tag:blogger.com,1999:blog-9845035625858930602024-02-25T09:21:23.640+01:00Sofía en el CineComentarios de cine.Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.comBlogger574125tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-76745745635945833332022-08-26T11:16:00.407+02:002022-08-26T11:16:00.166+02:00Pygmalion (1938)/Mi bella dama (1964)<p> </p><p><b>Pygmalion - Anthony Asquith y Leslie Howard (1938)</b></p><p><b><br /></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/pygmalion-291259691-mmed.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="426" data-original-width="300" height="320" src="https://pics.filmaffinity.com/pygmalion-291259691-mmed.jpg" width="225" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film454917.html">Filmaffinity</a></div><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><b><i>Dios dijo: «Hagamos al hombre a nuestra imagen, según nuestra semejanza; y que le estén sometidos los peces del mar y las aves del cielo, el ganado, las fieras de la tierra, y todos los animales que se arrastran por el suelo». </i></b></p><p><b><i>Y Dios creó al hombre a su imagen; lo creó a imagen de Dios, los creó varón y mujer.</i></b></p><div>Génesis, 1: 26,27 <i>(1)</i>.</div><div><br /></div><p style="text-align: justify;">Basándose en el antiguo mito de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pigmalión"><i>Pigmalión</i></a>, el dramaturgo y primer premio <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Premio_Nobel">Nobel</a> en recibir un <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Premios_%C3%93scar">Óscar</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/George_Bernard_Shaw">George Bernard Shaw</a>, escribió una obra de teatro <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pigmalión_(obra_de_teatro)">homónima</a>, adaptada a los tiempos modernos, la cual fue un éxito; tan así que aún se exhibe hoy en día. El cine decidió adaptarla en 1938, con la colaboración expresa del escritor para la elaboración del guion. Dirigieron <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anthony_Asquith">Anthony Asquith</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Leslie_Howard_(actor)">Leslie Howard</a> (el Ashley Wilkes: el amor platónico de Scarlett O'Hara en <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lo_que_el_viento_se_llev%C3%B3_(pel%C3%ADcula)">Lo que el viento se llevó</a></i>), quien también es el protagonista de la cinta. La contraparte femenina es <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Wendy_Hiller">Wendy Hiller</a>.</p><p style="text-align: justify;">El profesor Higgins (Leslie Howard) es un fonetista que apuesta con un colega, el profesor Pickering, recién llegado de India para conocer a la eminencia de Londres, que en seis meses puede convertir a la rústica y malhablada florista Eliza Doolittle (Wendy Hiller) en una dama de sociedad. La aloja en su casa y procede a realizar los cambios no solo en la forma de hablar de Eliza, también en sus maneras, hasta convertirla en una mujer sofisticada. Logrado el objetivo, el supermachista Higgins se felicita por haber cambiado al objeto del experimento y ganar la apuesta, recibiendo las felicitaciones del menos machista Pickering; mientras que el ingente esfuerzo de Eliza para superarse a sí misma no es siquiera tomado en cuenta. Ella se molesta sobremanera con esta aptitud supremacista de su tutor y notifica a la madre de él lo sucedido, la cual apoya a la florista. Higgins cae en cuenta de que ha sido injusto y de que su vida sin ella puede llegar al vacío. Al final, se sugiere que ellos seguirán juntos; no se sabe cuán juntos, pero es posible adivinarlo.</p><p style="text-align: justify;">En la obra de teatro, Eliza termina casándose con Freddy, un joven de la aristocracia londinense que ha quedado prendado de ella y que pasa sus días rondando la casa de Higgins —infructuosamente— para hacerle llegar flores a su amada y ser recibido por ella. Es llamativo el cambio tan radical del final de la obra entre las versiones para teatro y para cine. El final para teatro es más realista, mientras que el que adopta el filme es romántico a la usanza tradicional de Hollywood: final feliz, protagonistas unidos. ¿Cómo sería un final de la obra realizada hoy en día, con el público cinematográfico mucho más maduro que en 1938 o en 1964?, ¿sería como en la obra de teatro o continuaría siendo el cursi final que le imprimió las versiones de cine?</p><p style="text-align: justify;">A pesar de que la actuación de Leslie Howard es muy buena; no desmerece para nada el trabajo de Wendy Hiller (tal como sucede con Higgins y Eliza en el film), cuyo personaje tiene un arco dramático muy marcado entre la marginal Eliza que vendía flores al comienzo y la nueva mujer de sociedad del final. Cambia no solo su forma de hablar, también sus modales y su léxico. Una buena película, bien realizada y basada en algo tan antiguo como el mito de Pigmalión (escultor que se enamoró de su escultura <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Galatea">Galatea</a> y los dioses le concedieron que esta cobrara vida para que fuera su media naranja); el que ha servido de base a innumerables obras literarias, de teatro y de cine. Baste recordar no solo estas dos películas que aquí se reseñan, también <i>Pinocho</i>, <i>Frankenstein</i>, <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Inteligencia%20artificial">Inteligencia artificial</a></i>, incluso la celebérrima <a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2021/03/vertigo-alfred-hitchcock-1958.html"><i>Vértigo</i></a> de Hitchcock, entre muchas otras, presentan la influencia de este mito: el de modelar, transformar, a un ser amado a imagen y semejanza de los deseos más íntimos. Tal como se supone que Dios creó al hombre, de acuerdo a la Biblia. Sin embargo, no siempre tiene un feliz desenlace el artificial cambio.</p><p><br /></p><p>---</p><p><i>(1)</i> En: <a href="https://www.vatican.va/archive/ESL0506/_INDEX.HTM">https://www.vatican.va/archive/ESL0506/_INDEX.HTM</a></p><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pigmalión_(película)">https://es.wikipedia.org/wiki/Pigmalión_(película)</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0030637">https://www.imdb.com/title/tt0030637</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film454917.html">https://www.filmaffinity.com/es/film454917.html</a></p><p><br /></p><p style="text-align: center;"><b>---o---</b></p><p><br /></p><p><b>Mi bella dama - George Cukor (1964)</b></p><p><b><br /></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/my_fair_lady-394149974-mmed.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="449" data-original-width="300" height="320" src="https://pics.filmaffinity.com/my_fair_lady-394149974-mmed.jpg" width="214" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film317417.html">Filmaffinity</a> </div><br /><p style="text-align: justify;">Hollywood insistió, veintiséis años después, y realizó una nueva película<i>(2)</i>, esta vez en formato musical, lo que contribuyó a aumentarle su duración a casi tres horas de visionado. También le cambió el título: ahora se llamaría <i>My fair lady</i> (<i>Mi bella dama</i>)<i>(3)</i>. El veterano <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/George_Cukor">George Cukor</a> la dirigió y dos grandes estrellas la protagonizaron: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rex_Harrison">Rex Harrison</a> (que la había escenificado en teatro junto a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Julie_Andrews">Julie Andrews</a>), en el papel del profesor Higgins, y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Audrey_Hepburn">Audrey Hepburn</a> en el de Eliza. Ambos realizaron un trabajo encomiable, pese a que Harrison no canta, solo habla en sus números musicales y la voz de Audrey Hepburn fue doblada en la versión final (por la soprano <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Marni_Nixon">Marni Nixon</a>, quien dobló muchas canciones de películas). Es seguro que, de haber sido Julie Andrews la protagonista, hubiera quedado igual de bien, quizás mejor, pues Andrews es una gran cantante.</p><p style="text-align: justify;">Para cuando este filme fue rodado, ya Bernard Show había muerto, pero se utilizó el guion de la versión de 1938 con mínimos cambios en algunos diálogos, aunque la mayoría son idénticos. La letra de las canciones estuvo a cargo de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Alan_Jay_Lerner">Alan Jay Lerner</a>, libretista premiado con al menos tres Óscar. Es difícil decidirse por la mejor versión, pues ambas son excelentes. La de 1938 tiene la duración estándar de hora y media; mientras que la de 1964 es musical y, como tal, debe entenderse; además de que ahonda un poco más en las subtramas del padre de Eliza y del enamorado, Freddy (que suma minutos); los números musicales también le sumaron; total: casi tres horas. También hay cambios menores: la primera prueba en sociedad es en la casa de la madre de Higgins en la película de 1938 mientras que en la de 1964 es en el hipódromo. El final de esta versión no es explícito, queda abierto a la libre interpretación del espectador. La de G. Cukor recibió Óscar a la mejor película y fue seleccionada para preservarla en el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/National_Film_Registry">National Film Registry</a> de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Biblioteca_del_Congreso">Biblioteca del Congreso</a> por su valor histórico, cultural y estético. Recuerdo que fue un suceso cuando se exhibió en los cines (yo era niño) y la cartelera la tuvo presente muchos días, incluso en ciudades pequeñas. El solo ver a Audrey Hepburn en el pináculo de su gloria y su belleza es más que gratificante.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p>---</p><p style="text-align: justify;"><i>(2)</i> Al momento de escribir estas notas, en <a href="https://www.imdb.com/find?q=my+fair+lady&ref_=nv_sr_sm">IMDb</a> la búsqueda arroja una <i><a href="https://www.imdb.com/title/tt10214520">My fair lady</a></i> rumana, de 2019, con muy pocos datos y una producción en ejecución (a 2021), también de nombre <i><a href="https://www.imdb.com/title/tt1243945">My fair lady</a></i>, con menos datos aún. Ello quiere decir que todavía hoy se sigue recreando esta inmortal historia en la pantalla.</p><p style="text-align: justify;"><i>(3)</i> De acuerdo a los datos (<i><a href="https://www.imdb.com/title/tt0058385/trivia">trivia</a></i>) en su ficha de IMDb, esta película se iba a llamar <i>Lady Liza</i>, pero Rex Harrison se negó a rodar una película cuyo título se basara en el protagonista femenino... Una posición algo machista que de poco le sirvió, pues Hepburn brilló con luz propia.</p><p><br /></p><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/My_Fair_Lady_(película_de_1964)">https://es.wikipedia.org/wiki/My_Fair_Lady_(película_de_1964)</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0058385">https://www.imdb.com/title/tt0058385</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film317417.html">https://www.filmaffinity.com/es/film317417.html</a></p><p><br /></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-70084010505677973172022-08-19T13:48:00.033+02:002022-08-19T13:48:00.220+02:00Dos para la carretera - Stanley Donen (1967)<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/two_for_the_road-537267495-mmed.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="300" height="320" src="https://pics.filmaffinity.com/two_for_the_road-537267495-mmed.jpg" width="218" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film261526.html">Filmaffinity</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><i>Cuando Mark conoció a Joanna.</i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Veintidós años antes de que <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/When_Harry_Met_Sally..."><i>Harry encontrara o conociera a Sally</i></a>, Mark (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Finney">Albert Finney</a>) conoció a Joanna (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Audrey_Hepburn">Audrey Hepburn</a>), bajo la dirección de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Stanley_Donen">Stanley Donen</a>. No es una película de alto vuelo, de esas imprescindibles; pero sí es una cinta muy bien realizada, que se deja ver a pesar de que ya tiene más de cincuenta años. Clasificable como comedia romántica, nos cuenta los altos y los bajos de la relación entre Joanna y Mark a través del tiempo; épocas muy buenas, como cuando se conocen y son jóvenes y alegres, aunque pobres, y recién descubren el amor del uno por otro; y épocas muy malas, que incluye infidelidades y sinsabores muy amargos. Es un fresco de un fragmento de sus vidas y no pretende ser moralista ni concluyente, dejando el final más bien abierto.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Tal como otras producciones que han abordado tan espinoso tema, Donen lo hace sin prurito, aunque desde el punto de vista de la comedia; esa comedia romántica que deja filtrar reflexiones en medio de las escenas jocosas y, también, deja que algunas escenas dramáticas converjan para dar una visión de conjunto y no se pretenda creer que todo es un juego. El parecido con una de las mejores comedias románticas de todos los tiempos, <a href="https://www.imdb.com/title/tt0098635"><i>Cuando Harry encontró a Sally</i></a>, es innegable; estando esta en deuda con aquélla, aunque solo sea por antigüedad; aunque el montaje (edición) no esconde ser hijo uno del otro. Hay que acotar lo que quizás sea una perogrullada: el hecho de que se trate del difícil tema de las relaciones de pareja a través de una comedia permite que el espectador reflexione sin la pesada carga que puede llegar a suponer el visionado de una película que podríamos llamar «seria» (algunos dirían que «pesada»), tal como <a href="https://www.imdb.com/title/tt0070644"><i>Escenas de un matrimonio</i></a>, de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ingmar_Bergman">Ingmar Bergman</a> o la pesimista <a href="https://www.imdb.com/title/tt0140360"><i>Mariage</i></a>, de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Claude_Lelouch">Claude Lelouch</a>, por mencionar solo dos de muchas. Esto lo agradece buena parte del público. Unas líneas de diálogo entre Mark y Joanna que se repiten (dos o tres veces en la película) rezan:</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both;">—¿Qué clase de gente se sienta así, sin dirigirse la palabra?</div><div class="separator" style="clear: both;">—¿Los casados?</div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Uno de los diversos atractivos que tiene el filme es su montaje: la historia no es narrada de forma lineal, da saltos en el tiempo (elipsis), tanto hacia adelante como hacia atrás y, el empalme de las escenas —la transición— es magistral, pues se hace de manera inesperada y sorpresiva para el espectador; muchas veces enlazando escenas que son afines (por ejemplo, los personajes en el mismo sitio años después, o haciendo lo mismo en sitios distintos; llega incluso a parecer que la misma pareja, pero una del pasado y otra del presente, coexisten en la una misma escena). Parece que esta alternancia, novedosa en aquél momento (similar a la narrativa de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mario_Vargas_Llosa">Mario Vargas Llosa</a> y sus célebres «vasos comunicantes»), fue muy aclamada y el guion fue premiado. Desde luego que le pone un toque muy singular a la narración, que luego sería emulado por infinidad de filmes. La ambientación, de finales de los años sesenta, ya hoy parece antigua, pero formó parte de la vida de muchos de nosotros y, viendo en ella a Hepburn, no puede uno menos que sentir añoranza y melancolía por lo que fue y ya no será de nuevo.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Otro aspecto destacado, aparte del ya comentado soberbio montaje; de la escenografía, vestuario y maquillaje, que están todos muy bien realizados; es la actuación de la pareja protagonista, que es excelente. La película, solo por ver a una de las más encantadoras actrices que ha existido, vale la pena visionarla. Sobre <a href="https://www.imdb.com/name/nm0000030">Audrey Hepburn</a> no se puede decir otra cosa que no sea que fue la dueña del glamur, el encanto y la simpatía personificados, la gracia y la delicadeza elegante hecha mujer. No en balde, varios actores han declarado su gran satisfacción de haber trabajado con ella; y algunos lamentaron no haber hecho más películas a su lado. Fue un dechado de simpatía a raudales, una diva, un ángel.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">---</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Artículo en Wikipedia: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Two_for_the_Road_(película)">https://es.wikipedia.org/wiki/Two_for_the_Road_(película)</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0062407">https://www.imdb.com/title/tt0062407</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film261526.html">https://www.filmaffinity.com/es/film261526.html</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-87467798266509667292022-08-12T17:00:00.342+02:002022-08-12T17:00:00.234+02:00El Mahabharata - Peter Brook (1990)<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/the_mahabharata-852728774-mmed.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="280" data-original-width="200" height="280" src="https://pics.filmaffinity.com/the_mahabharata-852728774-mmed.jpg" width="200" /></a></div><p></p><p style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film113010.html">Filmaffinity</a></p><p style="text-align: justify;"><i>Namasté, Shakespeare.</i></p><p style="text-align: justify;"><i><br /></i></p><p style="text-align: justify;">No se trata de una película; es una miniserie (y ya tiene sus años). Con más de cinco horas de duración, apenas hace honor —en lo que a duración se refiere— al libro que le sirve de base, uno de los más largos escritos jamás (parece ser que el segundo más extenso): 200 000 versos, 12 tomos de 700 páginas cada uno; 4 veces más largo que la Biblia. El <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mahabharata"><i>Mahabharata</i></a> es un poema épico indio antiguo, que incluye a otros libros como el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ramayana"><i>Ramayana</i></a> o el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bhagavad-Gita"><i>Bhagavad-Gita</i></a>. Básicamente es la historia del enfrentamiento entre dos ramas de una misma familia, los Kauravas contra los Pándavas, cuyos descendientes se pelean por el reino que una de las ramas (los Pándavas) perdió en un juego de dados (trucados) frente a los Kauravas. Esa pérdida supuso, también, el exilio en el desierto por doce años de todos los Pándavas. Ya se trató, en una entrada anterior, de otra historia entre estas mismas familias, a propósito de la excelente película india <a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2020/07/maya-bazaar-kadiri-venkata-reddy-1957.html"><i>Maya-Bazaar</i></a>. La historia —muy sucinta— se puede leer en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mahabharata">este</a> enlace. Una versión muy resumida de la épica en español (de solo 770 páginas), se puede descargar en <a href="https://torricelli.uvigo.es/libros/Mahabharata.pdf">este</a> enlace.</p><p style="text-align: justify;">El sabio <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Viasa">Viasa</a>, supuesto autor del poema, también es parte del elenco de esta miniserie e interactúa con los personajes de la historia que narra; y estos con el público, rompiendo la cuarta pared. La diégesis de la miniserie es totalmente teatral, en todos sus elementos, y no lo disimula ni lo esconde. Verla es como ver una obra de teatro de Shakespeare filmada (obras que, por cierto, han sido múltiples veces montadas por el veterano director <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Peter_Brook">Peter Brook</a>, más director de teatro que de cine).</p><p style="text-align: justify;">La miniserie, realizada entonces bajo esta óptica, resulta ser un producto de bajo presupuesto, que se exime de los opulentos componentes cinematográficos que le podrían haber sido propios: majestuosos escenarios, muchos extras en las escenas de batalla, efectos especiales delirantes y maquillaje, peinados, vestuario y atrezo de primera calidad. Su escueta puesta en escena consta de muchos diálogos, primerísimos primeros planos, frugalidad en vestuario, atrezo y demás; pero tiene buenas actuaciones. Muchos de los diálogos, incluso, probablemente han sido invención del guion, el cual fue realizado por el mismo Brook y <a href="https://www.imdb.com/name/nm0261748">Marie-Hélène Estienne</a>, teniendo como colaborador al célebre <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Claude_Carri%C3%A8re">Jean-Claude Carrière</a>, quien trabajó mucho con <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Bu%C3%B1uel">Luis Buñuel</a>. Los diálogos son inteligentes, sugerentes, algunos poéticos, muy shakespearianos, y constituyen la columna vertebral del filme. Otro elemento destacable es la música india que, aunque sencilla, no deja de ser envolvente, etérea, subyugante, hipnótica. Las oníricas historias con seres mitológicos durante el exilio de los Pándavas en el desierto están entre lo mejor del film, lo más poético. Lástima su corta duración.</p><p style="text-align: justify;">No es el tipo de película de la que quien escribe gusta; salvo pocas excepciones, como <i><a href="https://www.imdb.com/title/tt0073822">La flauta mágica</a></i> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ingmar_Bergman">Ingmar Bergman</a>, la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Medea_(pel%C3%ADcula)"><i>Medea</i></a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pier_Paolo_Pasolini">Pasolini</a>, y pocas otras películas que son teatro filmado, no es mi tipo de cine predilecto; pero esta miniserie tiene varios méritos. Le ha dado forma (aunque sea occidentalizada) a un libro poco trabajado por el cine occidental (mucho más, obviamente, lo ha sido por el de la India); ha supuesto un trabajo muy loable el sintetizar tan larga epopeya en solo cinco horas de película; baste imaginar lo difícil que sería ver, en un solo film, la Biblia entera, por ejemplo. El haberlo realizado permite cierta cercanía del celebérrimo Mahabharata con el ciudadano occidental. Haciéndose eco de la historia original, en esta película se plasman los diversos conflictos de las relaciones humanas; celos, envidia, engaño, mentira, creencias religiosas, secretos, amistad, desigualdades, verdad, sinceridad, amor, odio, mito, realidad, ideas, pragmatismo, dudas, divinidades, y más, convergen en un crisol que tiene como pretensión última la función moralizante que la epopeya, sin duda, quiso imprimir sobre el público, oyente al comienzo de los tiempos, y lector o espectador después. Un poco como la Biblia cristiana.</p><p style="text-align: justify;">Preferiría una película como <a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2020/07/maya-bazaar-kadiri-venkata-reddy-1957.html"><i>Maya Bazaar</i></a>, (rodada en 1957) (fastuosos escenarios y atrezos, saris ý turbantes de vivos colores, Krishna con piel azul, bailes y coreografías, efectos especiales...); pero, en este estilo, la historia del <i>Mahabharata</i> supondría una superproducción que requeriría, en primer término, de una ingente cantidad de dinero; en segundo término, de muchísimos actores y personal cinematográfico; además de tiempo para el rodaje (sería como algunos de esos grandes filmes que hizo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/David_Lean">David Lean</a>: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lawrence_de_Arabia_(pel%C3%ADcula)"><i>Lawrence de Arabia</i></a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Oliver_Twist_(pel%C3%ADcula_de_1948)"><i>Oliver Twist</i></a>, <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Doctor_Zhivago_(pel%C3%ADcula)">Doctor Zhivago</a></i>, <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_puente_sobre_el_r%C3%ADo_Kwai">El puente sobre el río Kwai</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pasaje_a_la_India">Pasaje a la India</a></i>). Por otra parte, el capital quizá sería difícil de recuperar, pues esta epopeya no disfruta en occidente de la popularidad de las historias bíblicas, que se han ofrecido como materia prima para innumerables películas de Hollywood que sí han sido muy exitosas y han recaudado taquilla. De recomendado visionado para el cinéfilo que gusta del género de cine teatral o para aquél que quiere conocer, de manera muy simplificada, de qué va el <i>Mahabharata</i> y no piensa leer los 12 tomos de 700 páginas.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">---</p><p style="text-align: justify;">Artículo en Wikipedia: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mahabharat_(serie_de_televisión)">https://es.wikipedia.org/wiki/Mahabharat_(serie_de_televisión)</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0097810">https://www.imdb.com/title/tt0097810</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film113010.html">https://www.filmaffinity.com/es/film113010.html</a></p><p style="text-align: justify;"><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-47524651277939902152022-08-05T19:00:00.323+02:002022-08-05T19:00:00.222+02:00¿Dónde está la casa de mi amigo? - Abbas Kiarostami (1987)<br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDRhMGY4MzYtMTU3Mi00ZmE1LTg2ZjgtZTg3YzFmNjY0MGM0XkEyXkFqcGdeQXVyMTMxODk2OTU@._V1_UY268_CR1,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDRhMGY4MzYtMTU3Mi00ZmE1LTg2ZjgtZTg3YzFmNjY0MGM0XkEyXkFqcGdeQXVyMTMxODk2OTU@._V1_UY268_CR1,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: left;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342/">IMDb</a>.</span><br /></td></tr></tbody></table><p><b><i>Neorrealismo iraní.</i></b></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Ahmed es un niño de unos ocho años, vive en Koker, una pequeña población al noroeste de Teherán. Al regresar de la escuela, se da cuenta de que ha tomado el cuaderno de su condiscípulo Mohammad por error. Mohammad, ese día, fue regañado por el maestro por no llevar las tareas resueltas. Ahmed le pide a su madre permiso para regresarle el cuaderno a su compañero pero ella se niega; primero le obliga a realizar deberes pendientes del hogar y luego debe ir a comprar el pan. Le argumenta que se lo regrese mañana; no entiende las razones que el niño le expone y la premura de la situación. En un descuido de la madre, que entra a la casa con el bebé en brazos, él agarra el cuaderno y va a la población vecina, Poshteh, a devolvérselo a Mohammad. Después de una larga búsqueda, no da con la casa de Mohammad y regresa a su casa (sin comprar el pan). Al día siguiente, en la escuela, le da el cuaderno a Mohammad con la tarea resuelta; el profesor revisa y la califica muy bien.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGNmNDA0NDItY2Q2Yi00ZjAwLTkzMTgtZTM5M2ZlMjM1OTFhXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="511" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGNmNDA0NDItY2Q2Yi00ZjAwLTkzMTgtZTM5M2ZlMjM1OTFhXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" width="370" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ahmed y Mohammad se sientan juntos en la escuela. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmJhYzk4ZjEtMzUwOC00NzcwLTg2MzktM2Y1NDgwZDlhNmZjXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="511" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmJhYzk4ZjEtMzUwOC00NzcwLTg2MzktM2Y1NDgwZDlhNmZjXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" width="370" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El maestro. No es pan dulce; es como eran los maestros de occidente...<br />hace muchos muchos años. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Varios tópicos se observan durante el visionado de esta película que tiene un formato similar al documental y con claras influencias del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Neorrealismo_italiano">neorrealismo italiano</a> de los años 40 del siglo <span style="font-size: small;">XX</span>. Uno de ellos es sobre la sociedad iraní (de la que uno ignora casi todo). Tal parece que los niños están aún en mayor desventaja que las mujeres; poco por encima de una oveja o un perro. Ninguno de los adultos tenía consideraciones para con Ahmed, no le respondían a las preguntas; como si fuese un bárbaro en la Atenas de Sócrates, algo así. Su peso específico es nulo, si no negativo. Ahmed, que parece pusilánime en extremo, ni siquiera es capaz de tocar a las puertas de las casas, ¿será que podría ser castigado por ello?, ¿lapidación, quizás? Sí consigue gente gentil, pero son pocos y en cuanto desconocen la información que pide el chico se desconectan por completo de él. Da con un viejo que lo lleva hasta la casa de Mohammad, pero resulta infructuoso. Tanto la madre como el abuelo prácticamente desorientan la moral del chico; él preocupado por responder ante su amigo, por evitarle males mayores, y ellos lo alejan de su objetivo. Es frustrante. Lo que hace Ahmed al final es digno de admiración. La talla moral del niño supera con creces la de los mayores que lo rodean.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMThmOWJlMDItMTJkNC00MzE3LTk0YjQtZTExYjBlMWIzNzI4XkEyXkFqcGdeQXVyNDU2OTEwNjM@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="800" height="197" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMThmOWJlMDItMTJkNC00MzE3LTk0YjQtZTExYjBlMWIzNzI4XkEyXkFqcGdeQXVyNDU2OTEwNjM@._V1_.jpg" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uno de los pocos que lo atendió con cortesía fue un coetáneo.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMzNkZjE5YTktNDM3Ni00NmE3LWFjNzQtMjE4NjY2ZDFiMWVjXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="511" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMzNkZjE5YTktNDM3Ni00NmE3LWFjNzQtMjE4NjY2ZDFiMWVjXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" width="296" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sabemos que es el cuaderno de Mohammad por la flor que le dio<br />a Ahmed un viejo que le acompañó. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La película tiene muy pocas elipsis y la duración de estas es corta, acaso minutos, si no segundos muchas de ellas. El ritmo es lento y la fotografía no ayuda a apreciar lo que pudo haber tenido una plástica mucho mejor. No es un cine para todos los gustos, sin duda; pero permite darle un vistazo a las gentes de por aquéllos lados, sus costumbres, sus formas. Culturiza. Es la primera de las tres películas que conforman lo que se conoce como <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Koker_trilogy">trilogía de Koker</a> (tal como la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Trilog%C3%ADa_de_Apu">trilogía de Apu</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Satyajit_Ray">Satyajit Ray</a>). Esta etiqueta no se la puso el cineasta, fueron los críticos y la prensa.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjRkODMwYjctNGM2Ny00MTU2LTk0MDgtZGJiMzUzZmU4NDVhXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpghttps://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjRkODMwYjctNGM2Ny00MTU2LTk0MDgtZGJiMzUzZmU4NDVhXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="511" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjRkODMwYjctNGM2Ny00MTU2LTk0MDgtZGJiMzUzZmU4NDVhXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpghttps://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjRkODMwYjctNGM2Ny00MTU2LTk0MDgtZGJiMzUzZmU4NDVhXkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" width="296" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La madre de Ahmed. También hay que entenderla a ella;<br />parece que tiene una vida triste y alienante.<br /><span style="text-align: left;">Imagen tomada de </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342" style="text-align: left;">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGYzM2Q2MzAtNDk4NS00Zjk2LWI3MDUtZjczNGFhZmM1ZjA1XkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="511" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGYzM2Q2MzAtNDk4NS00Zjk2LWI3MDUtZjczNGFhZmM1ZjA1XkEyXkFqcGdeQXVyNjY4ODUwNzI@._V1_.jpg" width="296" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La madre de Ahmed. No es de las que entiende razones.<br />Como las madres de occidente... de hace un siglo.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><b>La república «islámica».</b></p><p style="text-align: justify;">Éramos jóvenes cuando una turba de gente enfurecida <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ca%C3%ADda_del_sha_de_Ir%C3%A1n">corrió del país</a> al sha <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mohammad_Reza_Pahlavi">Mohammad Reza Pahlavi</a> y su famosa esposa, la bella emperatriz <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Farah_Pahlav%C3%AD">Farah Diba</a>. Comentan que el avión apenas pudo alzar vuelo porque iba reventando de oro. De poco le sirvió, él murió un año después de la violenta revolución de los teólogos musulmanes, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ruhollah_Jomein%C3%AD">Jomeiní</a> al frente. Una de las primeras cosas que hizo el nuevo régimen fue cambiarle el nombre al país, ahora sería república <i>islámica</i>, sea eso lo que sea. También fue una de las primeras cosas que hizo Chávez, cambiar la república a secas por república <i>bolivariana</i>, sea eso lo que sea. A Rusia también le cambiaron el nombre a república <i>socialista soviética</i>. Neo lengua del neo régimen a como dé lugar, ¿no, Orwell?</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGM2MDFkNzgtNzdhNS00OWNlLThjMGYtMjIwMjRhMTg2ZTNiXkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGM2MDFkNzgtNzdhNS00OWNlLThjMGYtMjIwMjRhMTg2ZTNiXkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El viejo de la izquierda, abuelo de Ahmed, le ordena que le compre cigarrillos,<br />a pesar de que él tiene. Es un desgraciado. Habla con su amigo sobre cómo criar<br />a los niños: a palos. No es gratuito que sea una sociedad tan beligerante...<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Viendo las imágenes de las películas de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Abbas_Kiarostami">Kiarostami</a>, uno no puede menos que preguntarse de qué han servido esa revolución. Irán es un país grande (el 18º más extenso del mundo), con 80 millones de habitantes, con un ingreso de 4 millones de barriles diarios de petróleo, con las mayores reservas de gas del mundo; y la gente vive como si fuesen indigentes. Por supuesto, Kiarostami nos muestra los estratos bajos; debe haber emperifollados vestidos con trajes de miles de dólares; los enchufados de siempre. También el sha tendría enchufados. ¿Ha servido de algo la revolución islámica?, ¿les ha mejorado su nivel de vida? Claro, esa pregunta la pueden responder los iraníes; a uno casi nada le afecta el tema. Si solo les sirvió para quemar la bandera gringa y gritar que los odian, de poco sirvió, eso lo podían hacer sin revolución. La excusa cubana del embargo de los gringos es tan manida que ya da risa. No es por ellos que la masa se muere de hambre, debe haber ladrones a mansalva, como en la revolución bolivariana. Aunque tengan la bomba atómica o la bomba intergaláctica, igual parece un país que perdió la brújula y encalló en la Edad Media.</p><p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGY5OTMwMzAtY2I1Ny00ZWEzLWE4YzQtNTM4YzEyMTQ4MzdlXkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGY5OTMwMzAtY2I1Ny00ZWEzLWE4YzQtNTM4YzEyMTQ4MzdlXkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Algunos planos poseen gran belleza estética, como este.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/khane_ye_doust_kodjast-917570264-mmed.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="444" data-original-width="300" height="284" src="https://pics.filmaffinity.com/khane_ye_doust_kodjast-917570264-mmed.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: left;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film701952.html">Filmaffinity</a>.</span></td></tr></tbody></table><p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/A_D_nde_est_la_casa_de_mi_amigo-486836257-large.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="425" data-original-width="300" height="272" src="https://pics.filmaffinity.com/A_D_nde_est_la_casa_de_mi_amigo-486836257-large.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Póster en español, de <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film701952.html">Filmaffinity</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p><br /></p><p>---</p><p><i>Where is the friend's home?</i>; خانه دوست کجاست; <i>Khane-ye dust kojast?; Khane-ye doust kodjast?; ¿Dónde está la casa de mi amigo?</i></p><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/%C2%BFD%C3%B3nde_est%C3%A1_la_casa_de_mi_amigo%3F">https://es.wikipedia.org/wiki/¿Dónde_está_la_casa_de_mi_amigo?</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Where_Is_the_Friend%27s_Home%3F">https://en.wikipedia.org/wiki/Where_Is_the_Friend's_Home?</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0093342">https://www.imdb.com/title/tt0093342</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film701952.html">https://www.filmaffinity.com/es/film701952.html</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-54541107349884936742022-08-02T12:00:00.458+02:002022-08-02T12:00:00.209+02:00Un lugar en el mundo - Adolfo Aristarain (1992)<p> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGM1MzkzNmEtN2I3MC00YTg0LTg0MzItYzBiZjJlNTdiOWIwXkEyXkFqcGdeQXVyMTA0MjU0Ng@@._V1_UY268_CR3,0,182,268_AL_.jpg" imageanchor="1" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGM1MzkzNmEtN2I3MC00YTg0LTg0MzItYzBiZjJlNTdiOWIwXkEyXkFqcGdeQXVyMTA0MjU0Ng@@._V1_UY268_CR3,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0104774">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table></p><p><b><i><br /></i></b></p><p><b><i>Lema aquí.</i></b></p><p style="text-align: justify;">Ernesto (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0061596">Gastón Batyi</a>), un joven estudiante de medicina, regresa a Santa Rosa de Conlara, apartado pueblo donde pasó su infancia, junto a sus padres; estos, habiendo regresado de Madrid, estuvieron un corto tiempo en Buenos Aires pero les placía más vivir en una comunidad rural. La película regresa casi una década y, por medio de un <i>flashback</i>, discurrirá casi toda en esa infancia de Ernesto.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-434410877-large.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px;"><br /></a><a href="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-434410877-large.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px;"><img border="0" data-original-height="539" data-original-width="800" height="201" src="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-434410877-large.jpg" width="298" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ernesto enseñándole a leer a Luciana. <br />(Imagen tomada de <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film767513.html">Filmaffinity</a>).<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Su madre, Ana (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cecilia_Roth">Cecilia Roth</a>), era médico; su padre, Mario Dominici (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Federico_Luppi">Federico Luppi</a>), maestro y labriego, además de dirigir una cooperativa que creó con los campesinos del lugar. Mario defendía los intereses de los esquiladores frente al mafioso del lugar, Andrada (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rodolfo_Ranni">Rodolfo Ranni</a>), que fijaba los precios de la lana a su antojo. El entonces niño Ernesto gustaba de montar a caballo y de un juego muy peligroso: competir con el tren cuando se aproximaba a la estación. Un día llegó a la estación un gaita (un español) de nombre Hans (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Sacrist%C3%A1n">José Sacristán</a>), contratado para trabajar en los terrenos de Andrada y buscar petróleo. Eso dijo; en realidad vino a realizar estudios para una represa. Andrada planea comprar a los campesinos los terrenos —que después se expropiarán para la represa— a precios de gallina flaca. Hans se hace amigo de Mario y, hasta cierto punto, se identifica con la causa de los cooperativistas rozando así una suerte de redención. Intenta cortejar a Nelda (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Leonor_Benedetto">Leonor Benedetto</a>), pero no logra nada con ella, pues tiene vocación religiosa y ya ejerce los votos de castidad.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-686855070-large.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="534" data-original-width="800" height="201" src="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-686855070-large.jpg" width="302" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ana y Nelda (Imagen tomada de <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film767513.html">Filmaffinity</a>).</td></tr></tbody></table><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La llegada de Hans no deja de poner en sobreaviso a los lugareños, siempre capciosos con los extranjeros, y más aún con los señoritos que vienen a «estudiar» lo que sea que estudien; en este caso el geólogo dice que vino a indagar sobre yacimientos de petróleo, pero nada más lejos de la verdad. La película es un poco hermética en lo que refiere al trabajo de Hans pero, en cualquier caso, trabaja para una gran empresa y es alojado por Andrada; es de suponer que lo pone al tanto de los terrenos que habrá de comprar para después venderle a la nación a buen tenor. Por su parte, Ernesto le da clases de lectura y escritura a una joven analfabeta, Luciana, hija de Zamora (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hugo_Arana">Hugo Arana</a>), «lugarteniente» de Andrada. Mientras el padre lo consiente, pues cuando se da cuenta de que también andan de novios, expulsa al joven de su casa.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-268800687-large.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="181" src="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-268800687-large.jpg" width="322" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hans y Mario (Imagen tomada de <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film767513.html">Filmaffinity</a>).</td></tr></tbody></table><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Entretanto, los esquiladores deben vender la lana al precio que ha fijado Andrada, pues necesitan la guita; además la lana se puede dañar. Mario, en un arrebato egoísta e irracional, le prende fuego al establo donde guardan la lana para no venderla al mísero precio que el mafioso desea. Hans termina su trabajo y se marcha; luego llega la empresa que construirá la represa (Tulsaco, el mismo nombre de la empresa que explota cobre en la película <a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2022/06/tiempo-de-revancha-adolfo-aristarain.html"><i>Tiempo de revancha</i></a>) y muchos campesinos serán asimilados por esta para las obras. Ana y Ernesto marchan a la capital para que él continúe sus estudios; Mario no puede acompañarlos, su sitio está ahí. Estas son algunas de las cosas que suceden. Más detalle en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Un_lugar_en_el_mundo_(pel%C3%ADcula)#Argumento">este enlace</a>. Las actuaciones de las dos parejas principales son soberbias.</p><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-855398112-large.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="564" data-original-width="800" height="201" src="https://pics.filmaffinity.com/Un_lugar_en_el_mundo-855398112-large.jpg" width="286" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cada vez que Ernesto le gana la carrera al tren, gesticula con el<br />maquinista; aquí con Hans, cuando lo lleva a la estación <br />por última vez. (Imagen tomada de <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film767513.html">Filmaffinity</a>).</td></tr></tbody></table><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Esta hermosa película, quizás la mejor de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Adolfo_Aristarain">Adolfo Aristarain</a> (quien es su coguionista), es un gran fresco del mundo rural de la pampa, de sus pobladores, sus penas y glorias, de sus sueños y sus problemas, sus virtudes y sus miserias; pero, al mismo tiempo, toca múltiples temas con el tempo adecuado para pensar sobre la marcha, para reflexionar a medida que avanza el filme. Diversas situaciones y estereotipos están representados: el mafioso todopoderoso, dueño del lugar; el déspota lugarteniente, al que no le importa que su hija sea analfabeta; los labriegos, de pusilánimes a rebeldes; el luchador idealista; su mujer que lo quiere y lo secunda; el joven que sueña; el extranjero que va y viene, que no es de aquí ni es de allá; la reacción tiránica de un líder al ver que sus acólitos no siguen su línea; la llegada del progreso y la asimilación de la mano de obra campesina al proceso industrial; la beata y su mojigatería; las variopintas vicisitudes de los pobladores; el primer amor; la competencia entre la natura y la tecnología (las carreras de Ernesto y su caballo contra el tren). Cualquiera de ellos da para un tema en particular, extensible como cualquiera. La película hubiera sido aún más hermosa de reducir su carga de propaganda política<i>(1)</i>; por fortuna, tiene vetas polícromas, la mayoría alejadas de la política. Varias refieren a la vida misma de los habitantes de la pampa; desde este punto de vista, es una película que tiene trazas de ser un mural costumbrista; pero va más allá. Una de dichas vetas hace referencia al título.</p><p style="text-align: justify;">Ernesto regresa para «hablar» con su padre, enterrado en el cementerio local. Está en la etapa de su vida en la que una encrucijada se abre ante él y deberá escoger qué camino transitará, qué lugar en el mundo deberá asumir como propio, qué destino abrazar. En un sentido amplio, el «lugar» no refiere a una ubicación geográfica, física; más bien a qué metas proponerse para continuar con su vida, qué estilo de vida llevará, cuál será la fortuna tras la que deberá ir, cómo se realizará en tanto persona. Se enfrenta a una de las grandes decisiones de cualquier joven; incluso de gente mayor, pues la vida es una sucesión interminable de decisiones que se van tomando en el camino. </p><p style="text-align: justify;">El sitio físico tiene relación con las incógnitas precedentes, pues no puede ir detrás de ciertos objetivos en el lugar inadecuado; alguna relación deben tener; pero Ernesto entenderá que el sitio lo seleccionará luego de responder a la preguntas anteriores. Esto es algo que él, internamente, lo sabe o lo intuye; pues ha venido al sitio que su padre no pudo abandonar, puesto que su destino estaba atado de manera unívoca con el campo, con esa forma de vida. También tiene influencia el ambiente en la forma de ver la vida de las personas que lo habitan; es una interacción bidireccional. Es fascinante.</p><p style="text-align: justify;"><i>«Me gustaría que me dijeras cómo hace uno para saber cuál es su lugar. Yo, por ahora, no lo tengo. Supongo que me voy a dar cuenta cuando esté en un lugar y no me pueda ir. Supongo que es así. Ya va a aparecer, todavía tengo tiempo de encontrarlo»</i>. Palabras finales de Ernesto, en <i>off</i>.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p>---</p><p style="text-align: justify;"><i>(1)</i> Tal como en la inmensa mayoría de las películas de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/II_Guerra_Mundial">II Guerra Mundial</a>, en las que los aliados eran siempre buenos buenísimos y los nacionalsocialistas malos malísimos; cansa ver siempre, en este tipo de películas, el repetido cliché de que los buenos buenísimos son los comunitaristas y los malos malísimos son los liberalistas (más aún a los que conocemos los desastres que cometen los gobiernos comunitaristas). </p><p style="text-align: justify;">Nota: algunas imágenes son especulares del fotograma original de la película.</p><p>---</p><p><i>A place in the world</i>; <i>Un lugar en el mundo</i>.</p><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Un_lugar_en_el_mundo_(pel%C3%ADcula)">https://es.wikipedia.org/wiki/Un_lugar_en_el_mundo_(película)</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/A_Place_in_the_World_(film)">https://en.wikipedia.org/wiki/A_Place_in_the_World_(film)</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0104774">https://www.imdb.com/title/tt0104774</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film767513.html">https://www.filmaffinity.com/es/film767513.html</a></p><p><br /></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-86628908553845054052022-07-08T20:00:00.245+02:002022-07-08T20:00:00.203+02:00A través de los olivos - Abbas Kiarostami (1994)<p> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGVmMWVkM2UtNDhmYy00ZDg2LWFlZmYtNjdkZjRkZGVlNDJkXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGVmMWVkM2UtNDhmYy00ZDg2LWFlZmYtNjdkZjRkZGVlNDJkXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p><b><i>El amor en los tiempos del terremoto.</i></b></p><p><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Durante el rodaje de <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2022/06/y-la-vida-continua-abbas-kiarostami-1992.html">Y la vida continúa</a></i>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Abbas_Kiarostami">Abbas Kiarostami</a> aprovechó de matar dos pájaros de un tiro: rodó otra película (esta) que versa sobre el rodaje de <i>Y la vida continúa</i>. Uno de los jóvenes actores, Hossein (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0722089">Hossein Rezai</a>), que actúa de recién casado en <i>Y la vida continúa</i>, está enamorado de la que interpreta el rol de su esposa, Tahereh (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0480432">Tahereh Ladanian</a>). De esta forma, la película que es una suerte de <i>made of</i> al estilo Kiarostami, incluye un romance. Eso no sería lo más sorprendente; lo mejor de todo es que hay una línea difusa que separa la realidad de la ficción. El espectador no sabe con certeza si Hossein (el actor) está enamorado de Tahereh (la actriz) o si esto ha sido una historia ficticia pensada por el director Kiarostami, que se ha valido de un actor, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Mohammad-Ali_Keshavarz">Mohammad-Ali Keshavarz</a>, para personificarlo a él, vale decir, su <i>alter ego</i>. </p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDIzZDU4NGEtZWNiYi00Y2MyLThhM2MtNzM0YWM5YjhmMjhiXkEyXkFqcGdeQXVyMTAxNzE3MTc0._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="531" data-original-width="800" height="200" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDIzZDU4NGEtZWNiYi00Y2MyLThhM2MtNzM0YWM5YjhmMjhiXkEyXkFqcGdeQXVyMTAxNzE3MTc0._V1_.jpg" width="301" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Equipo de filmación. Hossein es el joven de pie en el centro.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzEzNWUxOGYtN2YxZS00N2JjLTkyY2EtZDQ2NGIzNWM3YmY2XkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzEzNWUxOGYtN2YxZS00N2JjLTkyY2EtZDQ2NGIzNWM3YmY2XkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El director escoge en una escuela a la actriz. Será Tahereh Ladanian.<br />Muy buena la actuación de Keshavarz. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Este director, cuando conoce las intenciones de Hossein y las respuestas de la joven, le aconseja sobre cómo actuar (no de actuación dramática, actuar de cómo tratarla a ella, como cortejarla). El joven Hossein casi suplica de rodillas el amor de Tahereh. En una escena final de antología, corre tras ella atravesando un enorme olivar y la interpela; pues la joven se resistía a contestarle. No se sabe qué le contestó ella, ya que el sonido es música clásica (occidental) y la toma es un plano general muy lejano; ellos son píxeles en la pantalla.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjIyYzBlNmYtZjZlZi00OGM4LTg0NzItNDJkZDY4M2M2NjlmXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="720" height="223" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjIyYzBlNmYtZjZlZi00OGM4LTg0NzItNDJkZDY4M2M2NjlmXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En la terraza, Hossein y Tahereh. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWJjNzBlYmQtZTcxNS00ZDgyLThkNzItN2RjMDE1Y2I0NGVlXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="720" height="222" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWJjNzBlYmQtZTcxNS00ZDgyLThkNzItN2RjMDE1Y2I0NGVlXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mientras él más la corteja, más indiferente es ella. En su desesperación,<br />llega a decirle cosas contraproducentes: que ella no es la más bella pero aún así<br />él la quiere, o que no es rica o que él podría tener muchas mujeres si quisiera.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La película es parte de la llamada <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Koker_trilogy">trilogía Koker</a>, que comprende los filmes <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/%C2%BFD%C3%B3nde_est%C3%A1_la_casa_de_mi_amigo%3F">¿Dónde está la casa de mi amigo?</a></i>, <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2022/06/y-la-vida-continua-abbas-kiarostami-1992.html">Y la vida continúa</a></i> y <i>A través de los olivos</i>. A la tercera va la vencida, dice el dicho. Esta, la tercera película que veo de este cineasta, sí me plació. Es una buena película; el guion (del mismo Kiarostami) es muy creativo. No tiene una gran fotografía y algunas secuencias son una lata; por ejemplo la escena de Hossein bajando la escalera y poniéndose los zapatos, que se repite hasta la saciedad, no es divertida; pero el conjunto completo sí es entretenido, tiene fondo y algo de forma. La secuencia final es extraordinaria, a pesar de no conocer la decisión de Tahereh; y, más grandioso aún, es que el lindero entre la realidad y la ficción sea ambiguo. La confusión entre realidad y ficción, tan tratada por muchos cineastas, en esta película tiene matices distintivos que la hacen acreedora a una singularidad que pertenece a grandes filmes. Muy buena.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzhhMWI4OWEtZjVjYy00ODYxLWIwZmQtNDI3NTE1N2M3NjVjXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="720" height="222" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzhhMWI4OWEtZjVjYy00ODYxLWIwZmQtNDI3NTE1N2M3NjVjXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Escena que se repite hasta el cansancio porque ella no le dice a Hossein «señor»<br />en su diálogo. Esta escena pertenece a <i>Y la vida continúa</i>. Arriba está la terraza que se ve<br />en una fotografía anterior. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmRjM2Y1YzAtN2Q3Zi00NmRiLWI3YjYtNzIyY2FjZTRmZjBkXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="720" height="222" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmRjM2Y1YzAtN2Q3Zi00NmRiLWI3YjYtNzIyY2FjZTRmZjBkXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El director le da consejo a Hossein para cortejar a la difícil Tahereh.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Otros aspectos son los tocantes a la idiosincrasia iraní, a la forma de ser de las personas y las relaciones entre ellas; un poco distintas para los parámetros occidentales. Por esto mismo, funge de documental sobre su cultura. Mucho automóvil; supongo que es una fijación del autor (o está íntimamente relacionado con la inexplicable escasez de recursos para filmar). Continúo pensando que no son grandes obras de arte; esta es una buena película, no es un bodrio (solo algunas secuencias lo son).</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTg0MDJkYjktODViMy00N2VkLThkZDMtODk1NTZmODRjZWNjXkEyXkFqcGdeQXVyMTAxNzE3MTc0._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="431" data-original-width="720" height="221" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTg0MDJkYjktODViMy00N2VkLThkZDMtODk1NTZmODRjZWNjXkEyXkFqcGdeQXVyMTAxNzE3MTc0._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Animado por el director; Hossein, como un perro faldero, va tras ella el último día del rodaje.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTY1M2JmZTEtOTNlYy00YTY4LTk2NjAtNGVmNWY0MDBkNjIwXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="720" height="222" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTY1M2JmZTEtOTNlYy00YTY4LTk2NjAtNGVmNWY0MDBkNjIwXkEyXkFqcGdeQXVyMTg3NjcxODA@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En la inmensidad del olivar, un drama ocurre entre esos dos puntos blancos,<br />drama al que asistimos desde la distancia. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;">---</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"><i>Through the olive trees; </i>زیر درختان زیتون; <i>Zīr-e Derakhtān-e Zeytūn; Zire darakhatan zeyton; Under the olive trees; A través de los olivos.</i></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;">---</span></p><p>Artículo en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/A_trav%C3%A9s_de_los_olivos">https://es.wikipedia.org/wiki/A_través_de_los_olivos</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Through_the_Olive_Trees">https://en.wikipedia.org/wiki/Through_the_Olive_Trees</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0111845">https://www.imdb.com/title/tt0111845</a></p><p></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film959256.html">https://www.filmaffinity.com/es/film959256.html</a></p><p><b><i><br /></i></b></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-41745178067592568372022-07-05T11:00:00.261+02:002022-07-05T11:00:00.216+02:00Plata dulce - Fernando Ayala (1982)<p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both;"></div><p></p><div class="separator" style="clear: both;"><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODdiNDg1MmUtYTJjZi00YzBiLWI4NzUtZmYyM2FmOTMzMjZlL2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc2Mzg5OQ@@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODdiNDg1MmUtYTJjZi00YzBiLWI4NzUtZmYyM2FmOTMzMjZlL2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc2Mzg5OQ@@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" /></a></div></div><div style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0084512">IMDb</a>.</div><div><div><br /></div><div><b><i>Demasiado bueno para que fuese verdad.</i></b></div><div><br /></div><div><br /></div><div style="text-align: justify;">Carlos Bonifatti (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Federico_Luppi">Federico Luppi</a>) tiene una fábrica de botiquines de madera con su socio y concuñado Rubén Molinuevo (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Julio_De_Grazia">Julio De Grazia</a>). Están en plena crisis económica y el negocio a punto de naufragar, como muchos otros en esa época en Argentina<i>(1)</i>. Pero la suerte le sonríe a Carlos; se encuentra de manera fortuita con Arteche (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gianni_Lunadei">Gianni Lunadei</a>), un viejo compañero del servicio militar (la colimba) que nada en dinero y este le propone un negocio en el que irán a medias; para ello, necesita el local que ocupa la fábrica de botiquines, el cual remodelan para llenarlo de estanterías y cajas vacías. Rubén, muy perspicaz y desconfiado, accede pero no está de acuerdo con eso. Un día visitan el local una delegación asiática guiada por un adjunto de Arteche y luego desinstalan todo: fue parte de una impresión que querían darle a los visitantes, una fachada falsa. Arteche le ofrece un cargo en una empresa financiera a Carlos y este deja la fábrica en manos de Rubén; a quien Carlos le aprobará un crédito para que le compre su parte del negocio de botiquines. Rubén, de nuevo, accede a regañadientes.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzkwN2IwNGUtYjQ4MS00ZThkLWExMTEtOTcwNjIzNTMwOWU5L2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNjU0ODkwMTU@._V1_.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="430" data-original-width="800" height="169" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzkwN2IwNGUtYjQ4MS00ZThkLWExMTEtOTcwNjIzNTMwOWU5L2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNjU0ODkwMTU@._V1_.jpg" width="314" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">La suegra de Carlos, doña Hortensia (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Nora_Cullen">Nora Cullen</a>), </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">una asidua inversionista de bolsa. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">El yerno logrará diezmarle las inversiones.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div>Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0084512">IMDb</a>.</div><div><br style="text-align: left;" /></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Carlos sube de nivel económico como la espuma, mientras Rubén lidia con la competencia de los botiquines plásticos, mucho más baratos y livianos que los que él fabrica. La familia de Carlos se beneficia de estos cambios: nueva casa, nuevo vehículo, viajes al exterior, adquisición de un sinnúmero de bienes para el hogar. El hijo, ante la inacción que lo domina, es presionado por Carlos para que trabaje en la financiadora. También consigue trabajo en ella su sobrina Patricia (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0803998">Marina Skell</a>), hija de Rubén. Cuando todo parece ir viento en popa, el castillo de naipes se cae. Carlos fue el tonto útil de Arteche, el testaferro y chivo expiatorio sin siquiera saberlo.</div><div><br /></div><div style="text-align: justify;">Suele suceder que cuando algo es beneficioso en extremo y se logra arribar a posiciones elevadas sin esfuerzo es porque algo oscuro está detrás de ello. El caso de Carlos no es el primero ni será el último. En las épocas de crisis, las formas de fraudes y estafas se incrementan; algunas están tan veladas que son casi imposibles de detectar. Hoy en día, con la injerencia de las transacciones electrónicas, el potencial de robo se ha multiplicado a niveles exponenciales. Es una buena película que se columpia entre el drama y la comedia y que cuenta con excelentes actuaciones; es representativa de esas oleadas de dinero fácil que, a veces, irrumpen en las economías de los países. En Venezuela también ocurrió, en los años 70 y principios de los 80, previos a la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cada_perdida_de_Am%C3%A9rica_Latina">década perdida de América Latina</a>. Fue un <i>boom</i> de economía. Virtual, un espejismo. Una película venezolana que trata sobre un tema parecido es <a href="https://www.imdb.com/title/tt0086853" style="font-style: italic;">Adiós Miami</a> (1984), de <a href="https://www.imdb.com/name/nm0515715">Antonio Llerandi</a>; con seguridad hay más, pero ahora no recuerdo...</div><div><br /></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTZiNWJkYjgtMmVmNi00MzllLWE5MzUtYTNmNDk4ODUxZTQxXkEyXkFqcGdeQXVyNjU0ODkwMTU@._V1_.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="457" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTZiNWJkYjgtMmVmNi00MzllLWE5MzUtYTNmNDk4ODUxZTQxXkEyXkFqcGdeQXVyNjU0ODkwMTU@._V1_.jpg" width="369" /></a></div><div style="text-align: center;">El incesto<i>(2)</i> incursiona en la historia: Carlos y la hermosa</div><div style="text-align: center;">Patricia se convierten en amantes. Cuando Carlos caiga</div><div style="text-align: center;">en prisión, ella acompañará al fugado Arteche.</div><div style="text-align: center;">Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0084512">IMDb</a>.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>---</div><div style="text-align: justify;"><i>(1)</i> Consecuencia de la desacertadísima política de desindustrialización interna que propició el denominado <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Proceso_de_Reorganizaci%C3%B3n_Nacional">Proceso de Reorganización Nacional</a> llevado a cabo por los gobernantes milicos.</div><div style="text-align: justify;"><i>(2)</i> Su relación no es de consanguinidad, por lo que el incesto como tal no es exacto; pero no por ello deja de ser una relación vergonzosa (que ambos ocultan por razones obvias) y al margen del código moral de las familias a las que pertenecen ambos. Véase <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Incesto">este enlace</a> para más información.</div><div style="text-align: justify;">---</div><div style="text-align: justify;"><i>Easy money</i>; <i>Sweet money</i>; <i>Plata dulce</i>.</div><div>---</div><div>Reseña en Wikipedia:</div><div><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Plata_dulce">https://es.wikipedia.org/wiki/Plata_dulce</a></div><div>Reseña en Wikipedia en inglés:</div><div><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Plata_dulce">https://en.wikipedia.org/wiki/Plata_dulce</a></div><div>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0084512">https://www.imdb.com/title/tt0084512</a></div><div>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film800977.html">https://www.filmaffinity.com/es/film800977.html</a></div></div><div><br /></div><div><br /></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-28971572525133402932022-06-24T18:00:00.196+02:002022-06-24T18:00:00.204+02:00Más extraño que la ficción - Marc Forster (2006)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmE2ZjYwNGYtYWMyMS00M2I0LWI4NDEtMzc1MTllMjk0ZmFmXkEyXkFqcGdeQXVyNTIzOTk5ODM@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmE2ZjYwNGYtYWMyMS00M2I0LWI4NDEtMzc1MTllMjk0ZmFmXkEyXkFqcGdeQXVyNTIzOTk5ODM@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0420223">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><br /><b><i>O cuando eres la marioneta de un escritor.</i></b> <p></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Harold Crick (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Will_Ferrell">Will Ferrell</a>) es un aburrido contador que trabaja en la oficina recaudadora de impuestos. Su monótona vida, controlada por el segundero de su reloj, gira en torno a los números: números de pasos que camina hasta la parada de bus, minutos y segundos que demora en comer o en tomar un café, hora exacta al acostarse, cantidad de veces que cepilla sus dientes, etcétera. Un buen día recibe la tarea de auditar a una panadera, Ana Pascal (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Maggie_Gyllenhaal">Maggie Gyllenhaal</a>), una joven que ha dejado de pagar una parte de sus impuestos porque está en desacuerdo con el uso que se destina a ellos (ha dejado de pagar el porcentaje de impuestos que corresponde con las actividades del gobierno que ella no está dispuesta a respaldar). Harold queda (como se dice en el argot del juego <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_naval_(juego)">batalla naval</a>) tocado y empieza a cometer ciertos errores en el trabajo, como equivocarse en una multiplicación mental entre dos números de cuatro o cinco dígitos cada uno.</p><p style="text-align: justify;">En paralelo, una literata reñida con las musas, Karen Eiffel (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Emma_Thompson">Emma Thompson</a>) está intentando escribir una novela que versa sobre un tal Harold; pero sus ideas sobre lo que ha hecho Harold o lo que está haciendo en la novela, llegan hasta el Harold real, quien hace exactamente lo que Karen dice. Solo Harold oye a Karen. La vida cartesiana y determinista 100% del contador de hacienda se resiente de tan extraña disrupción; por lo que visita a una sicóloga (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Linda_Hunt">Linda Hunt</a>). La doctora le diagnostica esquizofrenia y Harold niega que tenga un cuadro esquizofrénico; entonces le dice que no lo puede ayudar, pero quizás alguien relacionado con la literatura le sea más útil; así que le remite al profesor Jules Hilbert (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dustin_Hoffman">Dustin Hoffman</a>), experto en literatura contemporánea. Este excéntrico profesor lo recibe y diseña un cuestionario para intentar dilucidar quién puede estar escribiendo el libro y le da ciertas claves a Harold. Entretanto, la auditoría de Ana Pascal toma la dirección del romance.</p><p style="text-align: justify;">Estando en la oficina del profesor Hilbert, Harold oye por televisión una entrevista a la escritora Karen Eiffel y reconoce que es de ella la voz que él oye. Se comienza a aclarar el misterio. Harold irrumpe en la casa de la escritora para exponerle el calvario en que ha convertido su vida con la dichosa novela y le lleva el manuscrito al profesor Hilbert, quien determina que es la mejor novela que Eiffel ha escrito. Y el final, en el que Harold muere, es espectacular, la convierte en una obra maestra. Harold se enfrenta a la escritora para que cambie el final de la novela, pues no quiere morir, ¡máxime si acaba de enamorarse!</p><p style="text-align: justify;">El extraordinario guion de esta multinominada película recibió un premio. No es para menos. Quizás haya comenzado como un ejercicio para revelarse contra la falta de inspiración, pero terminó siendo maravilloso. Esa mezcla, en apariencia indisoluble, entre ficción y realidad, hacen de esta comedia romántica una historia muy interesante y, a la vez, seria. Lejos de ser frívola. No solo está el planteamiento de la borrosa línea que delimita la ficción de la realidad, sino otros planteamientos más terrenos; como la aguda falta de inspiración de una escritora, que obliga a la editorial a enviarle a una asistente (la simpática <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Queen_Latifah">Queen Latifah</a>); la importancia de haber encontrado el amor de su vida (tanto para Ana Pascal como para Harold), y la disrupción que ello supone; o el peso específico que tiene la rutina sobre la vida diaria de las personas (que Harold echa al traste luego de enamorarse).</p><p style="text-align: justify;">Las actuaciones de los actores principales son de primera y los tres estuvieron nominados a varios premios (Ferrell, Gyllenhaal y Thompson). La dirección de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Marc_Forster">Forster</a> es correcta y la puesta en escena también. Son notables algunos efectos de postproducción que fueron muy cuidados. Pero lo mejor ha sido el guion, es fuera de serie.</p><p><br /></p><p>Galería de fotografías en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0420223">IMDb</a>:</p><p><a href="https://www.imdb.com/title/tt0420223/mediaindex?ref_=tt_pv_mi_sm">https://www.imdb.com/title/tt0420223/mediaindex?ref_=tt_pv_mi_sm</a><br /></p><p>[A veces, el sistema no permite insertar fotografías de la galería por URL] :(</p><p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/stranger_than_fiction-794440038-mmed.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="426" data-original-width="300" height="273" src="https://pics.filmaffinity.com/stranger_than_fiction-794440038-mmed.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: left;">Imagen del póster en </span><a href="https://www.filmaffinity.com/es/film931318.html" style="text-align: left;">Filmaffinity</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Más_extraño_que_la_ficción">https://es.wikipedia.org/wiki/Más_extraño_que_la_ficción</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Stranger_than_Fiction_(2006_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Stranger_than_Fiction_(2006_film)</a></p><p>Ficha en IMDb: </p><p><a href="https://www.imdb.com/title/tt0420223">https://www.imdb.com/title/tt0420223</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: </p><p><a href="https://www.filmaffinity.com/es/film931318.html">https://www.filmaffinity.com/es/film931318.html</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-23827061664442601972022-06-21T12:00:00.451+02:002022-06-21T12:00:00.198+02:00La caída de la casa Usher - 3 versiones (1928 y 1960)<p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDU4ODcwODMzNl5BMl5BanBnXkFtZTYwMTAzMTE5._V1_UY268_CR1,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDU4ODcwODMzNl5BMl5BanBnXkFtZTYwMTAzMTE5._V1_UY268_CR1,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster de la película de <br />Jean Epstein (1928) en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p><b><i>Difícil (pero exitosa) adaptación de un penumbroso cuento de Allan Poe.</i></b><br /><br /></p><p style="text-align: justify;">Temprana adaptación del célebre <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_ca%C3%ADda_de_la_Casa_Usher">cuento homónimo</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Edgar_Allan_Poe">Edgar Allan Poe</a>; realizada por Luis Buñuel y dirigida por su primer mentor, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jean_Epstein">Jean Epstein</a> (fue el segundo —y último— filme en el que Buñuel trabajó como asistente del cineasta galo). Este es uno de los cuentos de Allan Poe más llevados al cine.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTQzNDE3Njg5Ml5BMl5BanBnXkFtZTgwNTEyNjI0MzE@._V1_SY1000_CR0,0,1373,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="583" data-original-width="800" height="262" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTQzNDE3Njg5Ml5BMl5BanBnXkFtZTgwNTEyNjI0MzE@._V1_SY1000_CR0,0,1373,1000_AL_.jpg" width="360" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gigantescos salones, que recuerdan los que se utilizarían después en <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/El%20ciudadano%20Kane">El ciudadano Kane</a></i>.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMDgwOTEwNDItZDIyMS00MGM3LTg2Y2ItNWM1YzgwOWViOTMyXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="537" data-original-width="711" height="275" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMDgwOTEwNDItZDIyMS00MGM3LTg2Y2ItNWM1YzgwOWViOTMyXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="364" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La vetusta mansión Usher, ligada a los miembros de la familia de forma<br />casi simbiótica. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">Un joven caballero es llamado a la vieja mansión de un amigo de la infancia, Roderick Usher, para que lo asista a salir de su desgraciada condición. Roderick es un artista enfermizo y excéntrico que vive completamente recluido en compañía de su esposa, Madeleine, también delicada de salud y no soporta su angustia existencial ni un minuto más: vive presa de una enfermedad indefinible, lo que hace a todos temer por su vida. Pinta un cuadro de Madeleine que va cobrando vida a medida que la de la verdadera Madeleine se va apagando y termina muriendo. Sus restos mortales son depositados en una cripta, pero —al parecer— la enterraron no muerta y ella revive; llevándose con ella a la tumba a Roderick y colapsando la mansión (que en el cuento presenta una inextricable conexión con la familia Usher).</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BY2RiNDhiZTUtMWFjYy00ZjBhLWEyOGEtMWIwZjUwOGVjNjhmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="537" data-original-width="711" height="275" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BY2RiNDhiZTUtMWFjYy00ZjBhLWEyOGEtMWIwZjUwOGVjNjhmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="364" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Roderick Usher y el visitante (no son contemporáneos como en el cuento).<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzViMjM4ZTMtOWI1Yi00MmQ0LThlYzgtOGUxNGVhODVkYzYzXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="537" data-original-width="711" height="275" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzViMjM4ZTMtOWI1Yi00MmQ0LThlYzgtOGUxNGVhODVkYzYzXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="364" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Roderick pinta un cuadro de su esposa. A medida que el retrato cobra vida, la de Madeleine<br />va menguando hasta llegar a la muerte. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">Presenta diferencias con el cuento. Una de ellas es que el visitante y Roderick no son contemporáneos (el visitante es mucho mayor). La más notoria es que Madeleine no es la hermana de Roderick, como en el cuento original, es la esposa. No son las únicas, tiene otras diferencias, pero es una buena adaptación.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNThjNTgzYWUtNzU5NS00Yjg0LWE2NzUtNTMyMDI5ZjFmZmY0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="537" data-original-width="711" height="275" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNThjNTgzYWUtNzU5NS00Yjg0LWE2NzUtNTMyMDI5ZjFmZmY0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="364" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Madeleine muerta (o cataléptica). Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMDkzNjMxNzQtODZjZC00ZDczLTg0MjctNzhmYzU1MzBhMTQyXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="537" data-original-width="711" height="275" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMDkzNjMxNzQtODZjZC00ZDczLTg0MjctNzhmYzU1MzBhMTQyXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="364" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Y resucitada, pese a que clavaron su ataúd. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">El cuento (uno de los mejores de Poe) es de muy difícil adaptación al cine; pues consta de descripciones de atmósferas lúgubres y misteriosas, así como estados de ánimo de los personajes; teniendo muy poca acción que llevar a un guion. A pesar de ello, Buñuel y Epstein lograron una excelente película de tan intrincado y nebuloso texto. Abunda en escenas alucinantes, surrealistas y marcadas por el expresionismo alemán de la época. Incluye alusiones (unas más claras) a otros cuentos de Poe, como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_pozo_y_el_p%C3%A9ndulo" style="font-style: italic;">El pozo y el péndulo</a>,<i> <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_retrato_oval">El retrato oval</a></i> o <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_gato_negro">El gato negro</a></i>. Es casi un film experimental, pero facilita el visionado los intertítulos que le incluyeron (es muda pero una versión actualizada incluye musicalización, voz del narrador y subtitulos en español). El argumento se entiende sin haber leído el cuento (cosa que no pasa con la versión de Sibley Watson, comentada más adelante) y su duración es de una hora y pocos minutos. Al momento de escribir esta nota, se puede ver en <a href="https://www.youtube.com/watch?v=H1H9EsMk7Uk">este enlace</a>. Una pequeña joya del cine.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMzY4MGRlZGQtOWY2Zi00MTcyLWE1MjMtNmExNjhjYjhlOGZhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="537" data-original-width="711" height="275" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMzY4MGRlZGQtOWY2Zi00MTcyLWE1MjMtNmExNjhjYjhlOGZhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="364" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Numerosas escenas delirantes, como esta con sobreimpresión, se incluyen en el film.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/la_chute_de_la_maison_usher_the_fall_of_the_house_of_usher-268547825-mmed.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="427" data-original-width="300" height="274" src="https://pics.filmaffinity.com/la_chute_de_la_maison_usher_the_fall_of_the_house_of_usher-268547825-mmed.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster de la película de <br />Jean Epstein (1928) en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film270978.html">Filmaffinity</a>.<br /></td></tr></tbody></table><br /><p>---</p><p><i>The Fall of the House of Usher; La chute de la maison Usher; La caída de la casa Usher; La caída de la casa de Usher; El hundimiento de la casa Usher.</i></p><p>---</p><p>Cuento de Edgar Allan Poe (traducción de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Julio_Cort%C3%A1zar">Julio Cortázar</a>):</p><p><a href="https://ciudadseva.com/texto/la-caida-de-la-casa-usher/">https://ciudadseva.com/texto/la-caida-de-la-casa-usher/</a></p><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia en inglés del film de Jean Epstein:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Fall_of_the_House_of_Usher_(1928_French_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/The_Fall_of_the_House_of_Usher_(1928_French_film)</a></p><p>Ficha en IMDb del film de Jean Epstein: </p><p><a href="https://www.imdb.com/title/tt0018770">https://www.imdb.com/title/tt0018770</a></p><p>Ficha en Filmaffinity del film de Jean Epstein:</p><p><a href="https://www.filmaffinity.com/es/film270978.html">https://www.filmaffinity.com/es/film270978.html</a></p><p>Artículo en Wikipedia sobre el cuento <i>La caída de la casa Usher</i>:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_ca%C3%ADda_de_la_Casa_Usher">https://es.wikipedia.org/wiki/La_caída_de_la_Casa_Usher</a></p><p><br /></p><p style="text-align: center;"><b>—o—</b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODZlZGE5N2YtZDZmNS00NzM1LTg3OTAtZmVkMzQyZTdhNzIzXkEyXkFqcGdeQXVyNjE2NjczMDc@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODZlZGE5N2YtZDZmNS00NzM1LTg3OTAtZmVkMzQyZTdhNzIzXkEyXkFqcGdeQXVyNjE2NjczMDc@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster de la versión de<br /><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/James_Sibley_Watson">James Sibley Watson</a> (1928) en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0018873/">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p><b><i>Cortometraje del cuento de Allan Poe.</i></b></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Tan solo 15 días antes de estrenarse la versión de Epstein (comentada arriba) se estrenó este cortometraje de 13 minutos. Está muy condensada la trama y, sin haber leído el cuento, difícilmente se entiende. Para más inri, no tiene intertítulos. Es un filme más experimental que el de Epstein (el cuento original se presta a experimentación); y con mayor influencia del expresionismo alemán, que llega a definir incluso los decorados (parecidos a los de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_gabinete_del_doctor_Caligari"><i>El gabinete del doctor Caligari</i></a>). Incluye tomas realizadas con espejos, prismas y demás ensayos con la imagen. También presenta escenas alegóricas, oníricas y surrealistas. Ambas películas son pequeñas joyas del séptimo arte. Esta fue incluida en el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/National_Film_Registry">National Film Registry</a> de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Biblioteca_del_Congreso_de_Estados_Unidos">Biblioteca del Congreso de EUA</a> por su significación histórica, cultural y estética. Se puede visionar en los artículos de Wikipedia que hablan sobre ella (enlaces abajo) y también en el sitio web <a href="http://archive.org">archive.org</a>, en <a href="https://archive.org/details/FallOfTheHouseOfUsher1928short">este enlace</a>.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p>---</p><p>Reseña en Wikipedia del film de James Sibley Watson:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_ca%C3%ADda_de_la_casa_Usher_(pel%C3%ADcula_de_1928)">https://es.wikipedia.org/wiki/La_caída_de_la_casa_Usher_(película_de_1928)</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés del film de James Sibley Watson:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Fall_of_the_House_of_Usher_(1928_American_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/The_Fall_of_the_House_of_Usher_(1928_American_film)</a></p><p>Ficha en IMDb del film de James Sibley Watson: </p><p><a href="https://www.imdb.com/title/tt0018873/">https://www.imdb.com/title/tt0018873/</a></p><p>Ficha en Filmaffinity del film de James Sibley Watson: </p><p><a href="https://www.filmaffinity.com/es/film935695.html">https://www.filmaffinity.com/es/film935695.html</a></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: center;"><b>—o—</b></p><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjMyNDk3Mzg5OF5BMl5BanBnXkFtZTgwMDg5NTAxNzE@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjMyNDk3Mzg5OF5BMl5BanBnXkFtZTgwMDg5NTAxNzE@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster de la versión de<br />Roger Corman (1960) en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0053925">IMDb</a>.<br /><br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;">Otra versión que se puede visionar es la <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/House_of_Usher_(film)">de 1960</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Roger_Corman">Roger Corman</a>, cineasta que hizo numerosas películas de bajo presupuesto, algunas de ellas adaptaciones de los cuentos de Allan Poe. Esta versión (de 1h y 20 min.) está protagonizada por el legendario <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Vincent_Price">Vincent Price</a> en el papel de Roderick Usher. También ha sido incluida en el National Film Registry de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos. El argumento (bien detallado en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_ca%C3%ADda_de_la_casa_Usher_(pel%C3%ADcula_de_1960)#Trama">este enlace</a>), presenta diferencias con el cuento (enumeradas <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_ca%C3%ADda_de_la_casa_Usher_(pel%C3%ADcula_de_1960)#Diferencias_con_el_cuento">aquí</a>), tales como que el visitante es novio de Madeleine y Roderick no consiente en la boda de ambos; pero el final es igual de trágico. Pero la trama derivada del cuento de Poe es muy convincente, redonda. Desde el punto de vista del arte dramático, esta historia es quizás mejor que la de Poe; en el sentido de que presenta sin ambigüedad un conflicto, un protagonista y su antagonista y posibilidades de puntos de giro que no tiene el cuento base (al menos no de forma tan marcada).</p><p style="text-align: justify;">Es posible que en la producción de esta versión se haya prescindido del elemento experimental (al que tanto invita el extraordinario texto base de Poe), por una parte; y por otra el gusto del <i>target</i> o público objetivo (estamos en 1960 y más que disrupciones extrañas, se busca que el espectador consuma cine y se entretenga con él). También desde el punto de vista presupuestario, quizás sea más económico producir una película con un guion más convencional que el que pueda haber tenido la versión de Epstein treinta años antes.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOWU2MWQ4NGQtNzQ4ZC00YzlhLThjN2ItMTBlNTY3ZTQ3MjUzXkEyXkFqcGdeQXVyMjM0ODM0NDk@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="583" data-original-width="800" height="229" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOWU2MWQ4NGQtNzQ4ZC00YzlhLThjN2ItMTBlNTY3ZTQ3MjUzXkEyXkFqcGdeQXVyMjM0ODM0NDk@._V1_.jpg" width="314" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Madeleine matando a su hermano Roderick por haberla enterrado viva (sufría de catalepsia).<br />Vincent Price en uno de sus mejores roles. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0053925">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">Esta es una joya del cine llamado (a veces de forma despectiva) de categoría B o de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pel%C3%ADcula_de_bajo_presupuesto">bajo presupuesto</a>. No se engañe el lector que no conozca el cine de Corman, o lo menosprecie por ser «de bajo presupuesto»; fue muy importante dentro de la cinematografía de Hollywood. Basta con ver algunas de sus películas o, en su defecto, leer el artículo que sobre este egresado de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_Stanford">Stanford</a> tiene Wikipedia (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Roger_Corman">aquí</a>); así como la reseña sobre algunas películas de bajo presupuesto destacadas (en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pel%C3%ADcula_de_bajo_presupuesto#Pel%C3%ADculas_de_bajo_presupuesto_destacadas">este enlace</a>). El señor Corman se relacionó con muchos que luego serían luminarias, como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Francis_Ford_Coppola">Coppola</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Martin_Scorsese">Scorsese</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ron_Howard">Howard</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Robert_De_Niro">De Niro</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dennis_Hopper">Hopper</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jack_Nicholson">Nicholson</a>, etc., ayudando a más de uno a dar sus primeros pasos. Algunas de estas personalidades han declarado que el cine de Corman influyó en su forma de hacer cine.</p><p><br /></p><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia sobre la película de Roger Corman:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_ca%C3%ADda_de_la_casa_Usher_(pel%C3%ADcula_de_1960)">https://es.wikipedia.org/wiki/La_caída_de_la_casa_Usher_(película_de_1960)</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés sobre la película de Roger Corman:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/House_of_Usher_(film)">https://en.wikipedia.org/wiki/House_of_Usher_(film)</a></p><p>Ficha en IMDb de la versión de Roger Corman: </p><p><a href="https://www.imdb.com/title/tt0053925">https://www.imdb.com/title/tt0053925</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-34881661276900686472022-06-17T18:00:00.507+02:002022-06-17T18:00:00.200+02:00La calle de la vergüenza - Kenji Mizoguchi (1956)<p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGFhOWVmZTUtNjc2Yi00N2M5LWE4MmItZjQ5YWEyMTU1NDgwXkEyXkFqcGdeQXVyMzY2MDk0MTk@._V1_UY268_CR8,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGFhOWVmZTUtNjc2Yi00N2M5LWE4MmItZjQ5YWEyMTU1NDgwXkEyXkFqcGdeQXVyMzY2MDk0MTk@._V1_UY268_CR8,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><b><i>Último film de Mizoguchi.</i></b></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La «Aldea de los sueños» o «Pueblo de ensueño» es un burdel ubicado en la zona de tolerancia de Tokio. Corrían tiempos —en la vida real— en los que se discutía en el parlamento una ley para prohibir la prostitución; esta situación está reflejada en el film. A todas las que viven y trabajan en el lupanar les concierne esta ley y están muy pendientes de lo que se dice día a día sobre ella. La película fue estrenada unos meses antes de que se aprobara dicha ley. Basada en una novela de la escritora nipona <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Yoshiko_Shibaki">Yoshiko Shibaki</a>, cuenta las venturas y desventuras de cinco de las meretrices que laboraban en el «Pueblo de ensueño».</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDQ4OTJhYWItOTEzMi00MDdjLWJkMDQtN2UxMDVlOTg0NmNkXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="295" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDQ4OTJhYWItOTEzMi00MDdjLWJkMDQtN2UxMDVlOTg0NmNkXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="393" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La calle de la vergüenza. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmJiZGEzNzAtMTg0ZC00MjkwLWI0MTktOWU5MzFjMTkzYzA4XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmJiZGEzNzAtMTg0ZC00MjkwLWI0MTktOWU5MzFjMTkzYzA4XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Las cinco mujeres en las que se centra la historia. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Mickey (la hermosa <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Machiko_Ky%C5%8D">Machiko Kyō</a>) es la hija de un industrial de Kobe; se fue de su casa por maltrato del padre. Es la más despreocupada y pragmática de las prostitutas. Su visión es simple: ganar dinero, nada más. También lo gasta. Y más del que gana. Los administradores de la «Aldea de los sueños» le prestan dinero a todas, pero a Mickey más. Un día llega su padre (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0644574">Toranosuke Ogawa</a>), cabizbajo, para pedirle que deje el oficio y regrese a casa; no les conviene. Una hermana de Mickey se iba a casar con un diplomático y en lo que supo del trabajo de su cuñada se echó para atrás. Tampoco al padre le conviene. Su esposa murió la primavera pasada y él se acaba de casar de nuevo; es mala imagen para un empresario como él que una hija trabaje como prostituta. Mickey se enfurece porque él nunca trató bien a su madre (ella ni siquiera sabía que había muerto) y porque se casó de nuevo tan rápido, sin mediar luto; lo insulta por ello. Para terminar de contrariar a su padre, se le ofrece por la tarifa estándar: 1500 yenes. Él, tildándola de loca, abandona presto el local.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzdiMmE0YTQtNDE3OC00MDNlLTk0MmUtZDExMmRmODBmZTA2XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="590" data-original-width="800" height="247" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzdiMmE0YTQtNDE3OC00MDNlLTk0MmUtZDExMmRmODBmZTA2XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La desenfadada Mickey es la más altiva y bulliciosa. Para Mickey, todo es dinero.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGI5NWZlZTAtYjg0ZS00MThmLThmZTctYjY3OTA5YTdlMWU0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGI5NWZlZTAtYjg0ZS00MThmLThmZTctYjY3OTA5YTdlMWU0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="314" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mickey con su padre; al que no le perdona su comportamiento.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Yasumi (la hermosa <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Ayako_Wakao">Ayako Wakao</a>) es la que más dinero produce en la casa de lenocinio. Tiene un pretendiente que vive de un salario, es un empleado. Prometiéndole que se casará con él, le quita 250 000 yenes dizque para pagar deudas que ella ha contraído; el sujeto sustrae el dinero de sus empleadores (lo roba). Pero ella no está dispuesta a casarse con él; todo fue una trampa. Él, en un ataque de cólera, para que ella le retorne el dinero, casi la mata. Con el dinero que obtuvo de esta estafa, abre un negocio de venta de telas. Su primer cliente es la mancebía.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjI4ZjEzNmQtNTQ2My00Y2Q3LTllZjAtNzI0NmI0NzE3NjdhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjI4ZjEzNmQtNTQ2My00Y2Q3LTllZjAtNzI0NmI0NzE3NjdhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="314" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La pérfida Yasumi. Para ella también todo es dinero.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTRmMjYzOTctODAxOS00NzkwLTllZjMtZDM0ZDk3YjljOTI3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTRmMjYzOTctODAxOS00NzkwLTllZjMtZDM0ZDk3YjljOTI3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="314" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Yasumi no le devolverá el dinero a su cliente/pretendiente.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Hanae (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Michiyo_Kogure">Michiyo Kogure</a>) tiene el esposo enfermo y desempleado y un hijo a los que atender. Ella es el único soporte de la familia. Tiene que lidiar no solo con la indigna profesión que ejerce, sino también con un marido deprimido y enfermo; al que un día lo sorprende ahorcándose y lo detiene. Esta valiente mujer carga con todo el peso de la familia. Un día, su esposo irrumpe en el lupanar y ella se molesta. Los han echado a la calle por no pagar el alquiler. Hanae, entonces, pedirá un préstamo a los administradores del lugar de ensueño.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzk1MWE5ZGMtZmMxYi00Mzg1LTk2ZjYtZjFjMjI3OWY2ZDA2XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzk1MWE5ZGMtZmMxYi00Mzg1LTk2ZjYtZjFjMjI3OWY2ZDA2XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="314" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hanae es el pilar fundamental de la familia. Su compañero no aporta gran cosa.<br />Todas las penurias desaparecerían con algo de dinero. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Yumeko (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0590775">Aiko Mimasu</a>) es una viuda que cuidaba de su hijo Suichi; pero este ahora es mayor y ha conseguido un trabajo estable como aprendiz en una factoría. En una ocasión, Suichi fue a buscarla al prostíbulo y se dio cuenta del tipo de trabajo que su madre ejercía; es más, la vio insistiéndole a un transeúnte para acostarse con él. Indignado y asqueado por ello, no quiso tener más relación con su madre. Yumeko llama con insistencia a la fábrica y Suichi se molesta; entonces se citan un día en un apartado rincón externo a la fábrica. Ahí, Yumeko le manifiesta su orgullo porque él ha conseguido un trabajo con el cual ambos podrán vivir; pero Suichi la trata con desprecio y llega a empujarla, arrojándola al suelo. Yumeko regresa compungida al burdel y cuando la solicita un cliente reacciona de manera errática: ha perdido la sindéresis. La ambulancia de un manicomio viene por ella.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTEwNzU5ZTYtNGY5Yi00NzEyLTlkYTItODdiZTQyMjRkMmNkXkEyXkFqcGdeQXVyMzY1MzQyOTY@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="599" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTEwNzU5ZTYtNGY5Yi00NzEyLTlkYTItODdiZTQyMjRkMmNkXkEyXkFqcGdeQXVyMzY1MzQyOTY@._V1_.jpg" width="315" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Suichi ve de lejos a su madre atrayendo clientes de la calle.<br />No oculta su asco. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGE0MWExYmMtYWI1OC00MjRkLTg1ODctN2FjOTZlYmJlNjRlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGE0MWExYmMtYWI1OC00MjRkLTg1ODctN2FjOTZlYmJlNjRlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="314" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Instantes antes de que Suichi golpeara a su madre para alejarla.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOWU5YWJmMmQtNjA3MS00ODM1LTg0MzUtMzRkMDE3NWE4ZTU4XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_SY1000_CR0,0,1392,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="575" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOWU5YWJmMmQtNjA3MS00ODM1LTg0MzUtMzRkMDE3NWE4ZTU4XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_SY1000_CR0,0,1392,1000_AL_.jpg" width="292" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Suichi ve a su madre sin ocultar su repulsa.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTg4YzAzNjUtOWU5ZC00NDM1LTk4MTUtOTVlNGFjZDgxOTFjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTg4YzAzNjUtOWU5ZC00NDM1LTk4MTUtOTVlNGFjZDgxOTFjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="314" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una ambulancia se lleva a Yumeko, que ha perdido la razón.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Yorie (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0532610">Hiroko Machida</a>), la mayor de todas, ha estado confeccionando su ajuar para casarse con un pretendiente. Las compañeras le ayudan a preparar su equipaje para irse y le aseguran que la nueva ley condonará las deudas de las prostitutas con sus patronos; de manera que parte sin retribuir lo adeudado. Al llegar al destino, se da cuenta de que ser ama de casa es un trabajo esclavo; no consigue un trabajo digno; los pocos disponibles pagan una miseria. El pretendiente quería vivir a costillas de ella. Harta del intento, regresa a la «Aldea de los sueños», a ejercer la profesión de siempre. La triste conclusión de su experiencia es que como prostituta se gana más fácil la vida.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWVhNjE3N2MtN2NlMC00MjFjLWIzZGEtODE5OTE0MTYwY2YwXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWVhNjE3N2MtN2NlMC00MjFjLWIzZGEtODE5OTE0MTYwY2YwXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="314" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Yorie llora en la despedida que le preparan sus amigas, en la que le han<br />obsequiado recuerdos. Comenta que le da dolor irse; pero pronto regresará.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La más joven de la mancebía es Shizuko (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0442809">Yasuko Kawakami</a>), a la que maquillan y atavían para estrenarse al mejor postor. El film concluye con Shizuko musitando a los transeúntes para vender su cuerpo. Es la única forma de obtener suficiente dinero.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjdjMDgwNWMtMmJhMy00ZmNmLThlNWYtNjJlYThlNDA2NWQ0XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_SY1000_CR0,0,1392,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="575" data-original-width="800" height="263" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjdjMDgwNWMtMmJhMy00ZmNmLThlNWYtNjJlYThlNDA2NWQ0XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_SY1000_CR0,0,1392,1000_AL_.jpg" width="365" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sugerente escena final, en la que Shizuko atrae a los clientes para su primera vez;<br />con timidez pero con determinación. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La marca <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Kenji_Mizoguchi">Mizoguchi</a> es sinónimo de calidad. Es una buena película, tiene una fotografía en blanco y negro excelente y una puesta en escena muy cuidada. Las actuaciones son de altura y el retrato de la casa de citas que expone es imparcial; habla tanto de las virtudes como de las carencias de las meretrices: no son ángeles ni son demonios, son personas, como los demás; unas mejores que otras. No es, sin embargo, de la estatura de <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2020/08/cuentos-de-la-luna-palida-kenji.html">Cuentos de la luna pálida</a></i> o <a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2021/01/el-intendente-sansho-kenji-mizoguchi.html" style="font-style: italic;">El intendente Sansho</a>, obras maestras del cine. Una posibilidad que explique su menor calidad quizá sea que, al tratarse de historias paralelas (¡nada menos que cinco subtramas!) en lugar de una única y central historia, se haya disuelto el drama; el argumento se haya debilitado por ello. Pero es muy buena película.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTJkMDliYjMtYTVjNi00YTZhLTgzZWMtZjNiOTNkZmQ5YWY1XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="251" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTJkMDliYjMtYTVjNi00YTZhLTgzZWMtZjNiOTNkZmQ5YWY1XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">«Soy la nueva Venus», dice la orgullosa Mickey. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Uno de los elementos más extraños que tiene este filme es la música. Corresponde al compositor <a href="Música: https://en.wikipedia.org/wiki/Toshiro_Mayuzumi">Toshiro Mayuzumi</a>, compositor de música contemporánea y electrónica. Algunas piezas que suenan, parecen estar interpretadas por un <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Theremín">theremín</a>, su sonido es similar al empleado en películas de ciencia ficción de categoría B. Es muy extraño el empleo de esta música en una película como esta y lo que podría explicarlo es que el autor buscó un distanciamiento entre el espectador y la historia, intentó sustraerle melodrama al relato, para otorgarle cierta frialdad de la que la historia carece.</p><p style="text-align: justify;">Como sea; el filme, si no es un alegato en favor de las prostitutas, está muy cerca de serlo. Se muestra la disoluta vida de estas mujeres y su batalla contra la pobreza, a costa de su dignidad; de su autoestima. Solo las salva de la desesperación y de la depresión una actitud fría y calculadora como la que posee la pragmática Mickey. El dinero que ganan por lo que hacen tan solo oculta el aspecto oscuro de la profesión; es el pago mínimo por pasar por alto la dignidad, por barrer con ella. Todo se reduce a dinero porque es eso lo que la sociedad ha establecido como elemento de gámbito para las transacciones de compra-venta de bienes y servicios: dinero. Lo demás son cuentos de camino. Como agravante, no suelen ser estas mujeres el paradigma de lo que es una buena administración.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZTEwZWFmY2MtMmQ5YS00ZmJhLTg1ODUtODhiY2U5YWQ1YzFkXkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_SY1000_CR0,0,1392,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="575" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZTEwZWFmY2MtMmQ5YS00ZmJhLTg1ODUtODhiY2U5YWQ1YzFkXkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_SY1000_CR0,0,1392,1000_AL_.jpg" width="292" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La mancebía tenía ciertos lujos... Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p><br /></p><p>---</p><p><i>La calle de la vergüenza; Street of shame;</i> 赤線地帯; <i>Akasen chitai; Red-light District.</i></p><p>---</p><p>Reseña en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_calle_de_la_verg%C3%BCenza">https://es.wikipedia.org/wiki/La_calle_de_la_vergüenza</a></p><p>Reseña en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Street_of_Shame">https://en.wikipedia.org/wiki/Street_of_Shame</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0048933">https://www.imdb.com/title/tt0048933</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film588144.html">https://www.filmaffinity.com/es/film588144.html</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-82071540941099452592022-06-14T12:00:00.172+02:002022-06-14T12:00:00.221+02:00Y la vida continúa - Abbas Kiarostami (1992)<p> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODU0YWRhZTYtYmYyYS00YjdhLTg3NDYtNjZhMjI4YzNjMTA2XkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_UY268_CR5,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODU0YWRhZTYtYmYyYS00YjdhLTg3NDYtNjZhMjI4YzNjMTA2XkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_UY268_CR5,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0105888">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p><b><i>¿La búsqueda de... ¿de qué?... dentro del caos?</i></b></p><p><b><i><br /></i></b></p><p style="text-align: justify;">Unos días después del fuerte <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Terremoto_de_Manjil-Rudbar_de_1990">terremoto de 1990</a>, un director de cine (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0451604/">Farhad Kheradmand</a>) sale de Teherán con su hijo Puya (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0063202">Buba Bayour</a>) en busca de una familia que vive en Koker y que había trabajado con él en una película que rodó. A lo largo de la accidentada travesía, interaccionan con gente diversa, se desvían muchas veces porque los caminos están cerrados o colapsados. La película finaliza antes de que el director llegue a Koker; mientras dejó a su hijo con otros niños en un poblado cercano porque quería ver un partido de la copa <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Copa_Mundial_de_F%C3%BAtbol_de_1990">mundial de fútbol</a> que se celebraba en Italia.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWIyZWEyNWMtNmE3ZS00YTQ4LTg0YzItOWJmZmE2OTMzNTZmXkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWIyZWEyNWMtNmE3ZS00YTQ4LTg0YzItOWJmZmE2OTMzNTZmXkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El padre y su hijo saliendo de Teherán. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0105888" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZmI3NWZkYjItZmQ3Yi00YTNjLThlNmMtODg3MTNmMDMwYjMzXkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_SY1000_CR0,0,1673,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="478" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZmI3NWZkYjItZmQ3Yi00YTNjLThlNmMtODg3MTNmMDMwYjMzXkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_SY1000_CR0,0,1673,1000_AL_.jpg" width="350" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Destrucción, caos, muerte, dificultades. Eso es un terremoto.<br />Esto sí lo reflejó bien la película. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0105888" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Es el segundo filme de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Abbas_Kiarostami">Kiarostami</a> que he visionado; el primero fue <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2022/05/el-sabor-de-las-cerezas-abbas.html">El sabor de las cerezas</a></i>. La primera mitad de la película es muy aburrida. En <i>El sabor de las cerezas</i> la mayor parte del metraje de la cinta transcurría dentro del automóvil. Aquí puede ser un 75 u 80% del tiempo. Es claustrofóbico y tedioso. En la segunda mitad se aprecian un poco la devastación del movimiento telúrico y el caos generalizado que ocasionó. Los habitantes, muy solidarios y colaboradores entre sí, enfrentan las tareas de la vida cotidiana; pese a que todos tienen familiares muertos bajo los escombros. La muerte se aprecia como algo banal, lejano, circunstancial, no doloroso. Incluso un joven se casó al día siguiente del terremoto a pesar de que murieron varios familiares que irían a la boda. Se casaron para no esperar a que terminase el luto, pues algunos pedirían un año de luto.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOWMyMTJmNTktMjNkYy00ZjFiLWExNGItYzQ0YzVkNTljYmY3XkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOWMyMTJmNTktMjNkYy00ZjFiLWExNGItYzQ0YzVkNTljYmY3XkEyXkFqcGdeQXVyNTM4NjAyNDQ@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mucha carretera. Más que mucha carretera, mucho automóvil.<br />Se entiende que —quizá— sea por la escasez de recursos económicos<br />para rodar algo mejor. No debería ser en un país que nada en petróleo. <i>Anyway</i>. <br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0105888" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En medio del caos que ocasionó la catástrofe, apenas hay sitio para la belleza, para la cordura, para la reflexión; o para lo que sea que busque el director que vaya más allá de la familia a la que pretende visitar (¿la belleza?, ¿una razón?). Todas las personas están tratando de continuar con sus vidas (tal como sugiere el título de la película) como si nada hubiese pasado. Esta es la sensación que transmite el filme. Llama poderosamente la atención la solidaridad de la gente, su generosidad, su honestidad (nadie anda pendiente de robar al otro) y lo abiertos que son a las preguntas del director; algunas indiscretas, tal como las del personaje Badii en <i>El sabor de las cerezas</i>. También la religiosidad de las personas y su aceptación sumisa de los designios de la naturaleza. Ya era una sociedad caótica y el terremoto le incrementó la entropía en varios órdenes de magnitud.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BM2E2ZjQwMzgtM2VlNi00NjQzLWE0N2YtNDE2M2NjNzg1MTA4XkEyXkFqcGdeQXVyNzIwNjc5NzA@._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BM2E2ZjQwMzgtM2VlNi00NjQzLWE0N2YtNDE2M2NjNzg1MTA4XkEyXkFqcGdeQXVyNzIwNjc5NzA@._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hay algunas escenas (pocas, se pueden contar con los dedos de una mano) que tienen una<br />belleza formal apreciable (aceptable). No solo es debido al terremoto, que acabó con todo,<br />es posible que el cineasta no era de los que se ocupaban de obtener más fotogramas así. <br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0105888" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">No es un cine que me llame la atención; no le entiendo bien; no le veo la profundidad ni la grandiosidad de una obra maestra del arte; lejísimos de eso. Ni siquiera me gusta la estética, la fotografía; mucho menos la diégesis; tampoco la historia, que no la tiene: es más bien un documental o algo parecido. No es un director de los que admiro. Lo lamento. Seguiré viendo algunas de sus películas por si hallo alguna que me impresione. Por ahora, nanay nanay.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO-4ZL-U1HlOC9sa29YTOeJWSLMnbf5AYUf79LL7eOXnFaSLSBbnjLG-Wzv1xt06RhUAs-DNkWWU5V2ThMH5jU4MvgWesZkScX-EO4gloE_bKJoGxbRNxq4gAHzpoIvXWkKYf-cOIKHqo/s1212/kiarostami1.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1212" height="218" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO-4ZL-U1HlOC9sa29YTOeJWSLMnbf5AYUf79LL7eOXnFaSLSBbnjLG-Wzv1xt06RhUAs-DNkWWU5V2ThMH5jU4MvgWesZkScX-EO4gloE_bKJoGxbRNxq4gAHzpoIvXWkKYf-cOIKHqo/w410-h218/kiarostami1.png" width="410" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Otro de los escasos planos donde la estética tiene algún protagonismo.<br />La pintura de la pared es la que se tomó para el póster del film.</td></tr></tbody></table><p><br /></p><p>---</p><p><i>And life goes on; Life, and nothing more;</i> زندگی و دیگر هیچ ; <i>Zendegi va digar hich; Y la vida continúa.</i></p><p>---</p><p>Reseña en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Y_la_vida_contin%C3%BAa">https://es.wikipedia.org/wiki/Y_la_vida_continúa</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Life,_and_Nothing_More...">https://en.wikipedia.org/wiki/Life,_and_Nothing_More...</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0105888">https://www.imdb.com/title/tt0105888</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film508667.html">https://www.filmaffinity.com/es/film508667.html</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-41214690392271554822022-06-10T18:00:00.255+02:002022-06-10T18:00:00.206+02:00Tiempo de revancha - Adolfo Aristarain (1981)<p style="text-align: center;"> <a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWNlMWZiM2MtODk1NC00NTlmLWJlZWYtNTQ4ODk1OTkyY2M3XkEyXkFqcGdeQXVyMzU1ODUxOTk@._V1_UY268_CR2,0,182,268_AL_.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWNlMWZiM2MtODk1NC00NTlmLWJlZWYtNTQ4ODk1OTkyY2M3XkEyXkFqcGdeQXVyMzU1ODUxOTk@._V1_UY268_CR2,0,182,268_AL_.jpg" /></a></p><p style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0083203">IMDb</a>.</p><p style="text-align: justify;"><b><i>La avaricia rompe el saco</i></b></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Pedro Bengoa (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Federico_Luppi">Federico Luppi</a>), ex sindicalista, se emplea en una empresa como dinamitero, oficio en el que trabajó inicialmente y luego abandonó. La empresa lo envía, junto con su mujer Amanda (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hayd%C3%A9e_Padilla">Haydée Padilla</a>), al sitio de la explotación, un apartado lugar en donde se consigue con un antiguo amigo de luchas sindicales, Bruno Di Toro (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ulises_Dumont">Ulises Dumont</a>). Ambos, apartados del ejercicio sindical, aparentan estar tranquilos en este sentido; pero Bruno ha concebido un plan para retirarse a vivir de la indemnización por un accidente de trabajo premeditado: simulará quedar mudo luego de una explosión en la que se colocará en una especie de caverna para protegerse. Incluso lo tiene convenido con un abogado, Larsen (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Julio_De_Grazia">Julio De Grazia</a>). La empresa viola todas las medidas de seguridad, llegando a realizar voladuras con el doble de carga explosiva de lo adecuado; esto favorece los planes de Bruno, pero él necesita un cómplice y la llegada de Pedro Bengoa le ha venido como anillo al dedo.</p><p style="text-align: justify;">Al momento de guarecerse en la caverna, Bruno se echa para atrás y Pedro se introduce en las grietas de la roca. Bruno muere en la explosión y a Pedro lo ubica Golo, el chofer que corre (literalmente) de un lado para otro con el <i>jeep</i> llevando al personal. Pedro contacta al abogado y juntos negocian con la empresa mafiosa un arreglo inicial de 300 000 dólares, de los cuales 100 000 le tocan a Larsen por honorarios y viáticos. Pedro se niega y el dueño, Guido Ventura, sube hasta 500 000 dólares la oferta. Contrario a las recomendaciones de Larsen, Pedro se niega, lo que significa que llevarán a juicio el caso. En un primer momento, Larsen abandona a Pedro porque eso no fue lo convenido, pero luego se ofrece para su defensa pero si van a medias. Durante las audiencias, Pedro recibe cintas magnetofónicas con las conversaciones que ha tenido con Larsen y con Guido Ventura; son advertencias de que está siendo vigilado. Pedro se coloca una cinta adhesiva en la boca cada vez que va a dormir; incluso cuando hace el amor con su mujer.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjUzOGE4NTctNzRhNS00NjYxLTlhNjItMmRjMmMyZGU0ZGJmXkEyXkFqcGdeQXVyMjQ0NzgwNzY@._V1_.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="172" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjUzOGE4NTctNzRhNS00NjYxLTlhNjItMmRjMmMyZGU0ZGJmXkEyXkFqcGdeQXVyMjQ0NzgwNzY@._V1_.jpg" width="306" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En su primer encuentro con el abogado. <br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0083203">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><div style="text-align: center;"><br /></div></div><p style="text-align: justify;">Obtienen 200 000 dólares y Larsen toma 60 000, dejándole a Pedro los restantes 140 000. Durante el juicio, Golo atestigua y da fe de las malas prácticas que emplea la empresa en la explotación, lo que puede llevar a averiguaciones posteriores. Luego del juicio, habiendo ya cobrado lo que la sentencia determinó, un vehículo con tres sujetos deja en la acera el cadáver de Golo frente a Pedro. Esto es otra advertencia. Pedro planea irse lejos con Amanda; a sabiendas de que una espada de Damocles se cierne sobre él de forma constante.</p><p style="text-align: justify;">En <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2022/05/el-arreglo-fernando-ayala-1983.html">El arreglo</a></i>, el personaje de Federico Luppi, Luis, tiene un código moral de honestidad máxima; en esta película, Pedro rompe todos los paradigmas que lindan con la honestidad; tan así que hasta su esposa lo deja en el hotel y se va a casa porque ya no soporta la situación. Si bien es cierto que logra arrinconar al mafioso Ventura, no es menos cierto que el arreglo inicial, de 500 000 dólares, era muy superior al logrado a través del juicio. Eso sin contar que ha disparado la ira del empresario delincuente y que puede resultar en su propia muerte. ¿Por qué no aceptó el arreglo? Es de presumir (la película no da indicios al respecto) que lo hizo para poner en evidencia las malas prácticas de la empresa; no porque pretendiera más dinero. Pero su vida ahora está en juego, ya ha visto lo que hicieron con Golo.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWE5ZmY1YzItY2RhMy00Y2JlLWFkOGEtN2RkMzYxYWZiOTcxXkEyXkFqcGdeQXVyMjQ0NzgwNzY@._V1_.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="420" data-original-width="800" height="198" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWE5ZmY1YzItY2RhMy00Y2JlLWFkOGEtN2RkMzYxYWZiOTcxXkEyXkFqcGdeQXVyMjQ0NzgwNzY@._V1_.jpg" width="374" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Para dormir, y para hacer el amor con Amanda, <br />se colocaba una cinta adhesiva en la boca. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0083203">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Meterse contra el poder omnímodo de grandes empresas es muy difícil en los países que no tienen un sistema judicial robusto. El caso de <a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Erin%20Brockovich" style="font-style: italic;">Erin Brockovich</a> (basado en una hecho real), por ejemplo, sí fue exitoso; porque el sistema judicial norteamericano (con todas las fallas que pueda tener) es independiente y fuerte; en principio superior al sudamericano. <i>Tiempo de revancha</i> presenta un final abierto, pero es fácil adivinar cómo la historia continúa. Dados los antecedentes que muestra el film, podemos anticipar que no será una conclusión feliz. Muy buena la actuación de Luppi y de los demás personajes principales. Excelente película de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Adolfo_Aristarain">Adolfo Aristarain</a>. Las escenas relativas a las explosiones no son efectos especiales; deben haberse rodado en un lugar donde se ejecutaban voladuras reales.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">---</p><p style="text-align: justify;"><i>Time for revenge</i>; <i>Tiempo de revancha</i>.</p><p style="text-align: justify;">---</p><p style="text-align: justify;">Artículo en Wikipedia:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo_de_revancha">https://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo_de_revancha</a></p><p style="text-align: justify;">Reseña en Wikipedia en inglés:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Time_for_Revenge">https://en.wikipedia.org/wiki/Time_for_Revenge</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0083203" style="text-align: left;">https://www.imdb.com/title/tt0083203</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film301645.html" style="text-align: left;">https://www.filmaffinity.com/es/film301645.html</a></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-75289604024996665472022-06-07T11:00:00.676+02:002022-06-07T11:00:00.203+02:00Atrapado en el tiempo - Harold Ramis (1993)<div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWIxNzM5YzQtY2FmMS00Yjc3LWI1ZjUtNGVjMjMzZTIxZTIxXkEyXkFqcGdeQXVyNjU0OTQ0OTY@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWIxNzM5YzQtY2FmMS00Yjc3LWI1ZjUtNGVjMjMzZTIxZTIxXkEyXkFqcGdeQXVyNjU0OTQ0OTY@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><b><i>Tiempo fractal y crecimiento.</i></b></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">El arrogante y narcisista Phil Connors (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bill_Murray">Bill Murray</a>) es un meteorólogo que presenta el reporte del tiempo en una estación de televisión local de Pittsburgh. Le asignan, de nuevo, ir al pueblo de Punxsutawney, en el mismo estado de Pensylvania, donde se lleva a cabo el 2 de febrero de cada año el día de la marmota, en el que el roedor «vaticinará» si el invierno llega a su fin o continua. Lo acompañarán la productora del programa, Rita Hanson (la hermosa y simpática <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Andie_MacDowell">Andie MacDowell</a>), y el camarógrafo, el despreocupado Larry (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Chris_Elliott">Chris Elliott</a>). Viajan el 1 de febrero; a la «prima donna» la alojan en una posada de cierto rango (no quiere regresar al andrajoso hotelucho del año pasado); mientras que Rita y Larry se quedarán en el hotelucho. El día 2 realizan el corto reportaje desde el podio en el que las autoridades locales presentan a la marmota, también de nombre Phil. Cuando se disponen a regresar para llegar a tiempo para el noticiero de las 5 de la tarde, una gran tormenta de nieve les impide el paso y deben regresar al pueblo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNmUxMTkxOWUtNWViNS00ZTc4LWE1Y2YtOGYzYjQ0YzU5YTcxL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNDAxOTExNTM@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNmUxMTkxOWUtNWViNS00ZTc4LWE1Y2YtOGYzYjQ0YzU5YTcxL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNDAxOTExNTM@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Phil dando el informe del tiempo. Aquí, sopla para enviar las nubes hacia el este.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTI5NjE2ODk1MF5BMl5BanBnXkFtZTcwMTExMTkxNA@@._V1_SY1000_CR0,0,1468,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="545" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTI5NjE2ODk1MF5BMl5BanBnXkFtZTcwMTExMTkxNA@@._V1_SY1000_CR0,0,1468,1000_AL_.jpg" width="308" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La marmota, que también se llama Phil. Que se llamen igual fue, por supuesto, deliberado.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Al día siguiente, a las 6 de al mañana, suena el despertador con la misma canción que sonó el día anterior, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/I_Got_You_Babe"><i>I Got You Babe</i></a>, y los mismos comentarios de los locutores. A medida que avanza la mañana, Phil se va dando cuenta de que es el mismo día anterior. Sin embargo, nadie lo nota; para todo el mundo es el día 2 de febrero (y debería ser el 3), incluso para sus compañeros Rita y Larry. Le suceden las mismas cosas. Así ocurre durante varios días, muchos días. La existencia de Phil pasa por varios estadios (que <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Harold_Ramis">Harold Ramis</a> y el guionista, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Danny_Rubin">Danny Rubin</a>, adecuaron al <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Modelo_de_K%C3%BCbler-Ross">modelo de Kübler-Ross</a> sobre las 5 etapas del duelo o cómo la gente lidia con la tragedia: negación, ira, negociación, depresión y aceptación). Al principio, luego de la negación, saca provecho de la inexplicable aventura a manera de venganza (ira). Por ejemplo, un día se hace pasar por conocido de una bella lugareña de nombre Nancy Taylor (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Marita_Geraghty">Marita Geraghty</a>) y obtiene sus datos (dónde estudió, quién fue su profesor de literatura, etc.) y al día siguiente utiliza estos datos para persuadirla de que fueron condiscípulos en la escuela; así logra acostarse con Nancy. Otro día roba un bolso de dinero de un camión de seguridad: como siempre ocurre lo mismo, cronometra el instante exacto en el que el dinero queda fuera del control de los guardias. Cuando pretende aprovechar la situación con Rita, esta —como lo conoce bien— no se lo permite; tampoco le cree lo que está ocurriendo, para ella siempre es el 2 de febrero y él siempre va en la mañana a realizar el reportaje de la marmota, una y otra vez. Logra llevarla hasta la cama pero no hacen el amor ni ella amanece al día siguiente con él; día que será otra réplica sempiterna del 2 de febrero.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTliNDE0MmItM2YzMC00NGMyLThjYjYtZjc3ZTIyYTlhMDVjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTliNDE0MmItM2YzMC00NGMyLThjYjYtZjc3ZTIyYTlhMDVjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Por el aspecto que tiene en este fotograma, no es la primera vez que hace el reportaje <br />de su tocayo Phil, la marmota. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDk2ZmMyN2QtNzcwOC00NjNmLTkwYTItZGQzZTUyNmFkOTBjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDk2ZmMyN2QtNzcwOC00NjNmLTkwYTItZGQzZTUyNmFkOTBjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Después de varios días iguales, Phil se aburre de hacer el reportaje y pronuncia<br />solo idioteces frente a la cámara. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En otra etapa (depresión), obstinado de la monotonía de su vida, comienza a realizar actos irracionales, como secuestrar a la marmota y lanzarse a un precipicio con ella. No muere; al día siguiente, a las 6 de la mañana, suena el despertador con <i>I got you babe</i>. Intenta suicidarse de varias maneras y siempre despierta al día siguiente a las 6 con la misma canción en la misma cama. Y todo el pueblo haciendo lo mismo siempre. Le cuenta a Rita sobre su inmortalidad pero ella no le cree. Harto de su monótona existencia, la cual no puede dar por terminada, utiliza otra táctica: comienza a hacer cosas (aceptación). Estudia medicina y cómo hacer esculturas de hielo; estudia piano porque una de las virtudes que a Rita le gustaría de un hombre es que fuese músico; ayuda a las personas del pueblo, a fin de cuentas ya sabe lo que va a ocurrirle a cada uno; por ejemplo, le salva la vida a un niño que cae de un árbol; le cambia el neumático al vehículo de unas abuelas; ayuda a que una novia se decida a casarse con su novio; le salva la vida a un comensal que se le atoró la comida con la maniobra de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Maniobra_de_Heimlich">Heimlich</a>; le salva la vida a un mendigo que moriría de inanición.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMzZlY2M0MjAtOTg5NC00ZTQ3LWEzNjctYzA5NmFjY2MwODhjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMzZlY2M0MjAtOTg5NC00ZTQ3LWEzNjctYzA5NmFjY2MwODhjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mañana a esta hora por este mismo canal...<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BN2ZlNGZhOTktY2I1MS00ODRjLTk2OGEtMmNiYWU5NzgxNjI3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BN2ZlNGZhOTktY2I1MS00ODRjLTk2OGEtMmNiYWU5NzgxNjI3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Todos los días, la calle tiene exactamente el mismo aspecto.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTI1MDQ0OTMtN2Y5NS00ZTk4LTk1ZDUtZDljNzBkMmNkNGFmL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNDAxOTExNTM@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTI1MDQ0OTMtN2Y5NS00ZTk4LTk1ZDUtZDljNzBkMmNkNGFmL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNDAxOTExNTM@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una de las acciones temerarias de Phil es conducir ebrio sobre la vía férrea, junto a dos vecinos, también ebrios, que conoció en el bowling de Punxsutawney. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td><td class="tr-caption"></td><td class="tr-caption"></td></tr></tbody></table><div><div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOGU4MmZkYmUtYzhiYi00YTQwLThkMTAtYjM4MmU2ZjFiNjE0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOGU4MmZkYmUtYzhiYi00YTQwLThkMTAtYjM4MmU2ZjFiNjE0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El primer intento de suicidio fue secuestrando a la marmota en una camioneta y <br />arrojándose a un precipicio. Rita y Larry quedaron estupefactos. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En una fiesta que se organiza en el pueblo, en la que Phil tocará el piano (ya a estas alturas es un pianista virtuoso), Rita queda sorprendida de este hombre al que todo el pueblo se acerca para agradecerle su acciones y que no conocía. En una recaudación de fondos benéficos, Phil es subastado junto con otros hombres y Rita paga todo lo que tiene por ganar la velada con Phil. Esa noche descubre al verdadero hombre que es Phil y ambos se enamoran. Esta vez sí amanece con él en la cama y a las 6 de la mañana del día siguiente suena otra melodía que no es <i>I got you babe</i>. Es 3 de febrero, ¡por fin! Phil, sorprendido, se asoma por la ventana y ve la diferencia: ha nevado y nadie está en la calle. Sale como loco a celebrar que se ha roto el bucle; le ofrece a Rita casarse y establecerse a vivir en Punxsutawney. Más detalle del argumento <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Groundhog_Day#Argumento">aquí</a>.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjM5ZmRiNjItMjg0Zi00NzZkLWE1ZjctZmExMGE3NzE0OGI4XkEyXkFqcGdeQXVyNTAyNDQ2NjI@._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="168" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjM5ZmRiNjItMjg0Zi00NzZkLWE1ZjctZmExMGE3NzE0OGI4XkEyXkFqcGdeQXVyNTAyNDQ2NjI@._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" width="298" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Otro de los intentos de suicidio fue con una tostadora de pan en la bañera. Ningún intento funcionó. <br />Al día siguiente, a las 6 de la mañana <i>I got you babe</i> de nuevo...<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTcwMjEwNzY3MV5BMl5BanBnXkFtZTcwOTkwMTkxNA@@._V1_SY1000_CR0,0,1484,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="539" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTcwMjEwNzY3MV5BMl5BanBnXkFtZTcwOTkwMTkxNA@@._V1_SY1000_CR0,0,1484,1000_AL_.jpg" width="311" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mientras Rita tiene buen semblante, Phil luce sombrío, hastiado de vivir todos los días lo mismo.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Es una película de romance y posee discretas y acertadas dosis de humor, pero también lo es de crecimiento, a pesar de que el protagonista no es adolescente, es un hombre hecho y derecho. El Phil que llegó a Punxsutawney era arrogante, un engreído y egoísta, una persona de difícil trato, frustrada, inconforme con su vida y con todos los que le rodeaban. En el singular proceso temporal ha florecido un Phil auténtico, sustancial, con gran calidad humana; un hombre que está en las antípodas de aquél antipático e inmaduro narrador del clima; capaz de hacer cosas por otros por la satisfacción de hacerlas, sin esperar nada a cambio. La vida, a través de esta extraña experiencia, le dio la oportunidad de madurar, de crecer lo suficiente como para ser merecedor del amor de alguien como Rita; es decir, obtuvo su recompensa pese a que no hizo lo que hizo con la intención ex profesa de obtenerla.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTMzNjFmMmItYTYxNi00ZTdkLWJhNTctZjEyOTUwMjYwMmI0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTMzNjFmMmItYTYxNi00ZTdkLWJhNTctZjEyOTUwMjYwMmI0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Con Nancy Taylor, un romance pasajero en los inicios del bucle de tiempo fractal.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjQ5YmM0MjctMzE0Mi00ZDU3LTk0MGUtNTQ5MTFhYzdhNzNlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjQ5YmM0MjctMzE0Mi00ZDU3LTk0MGUtNTQ5MTFhYzdhNzNlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cuando se baña, no tiene agua caliente y —al comienzo— monta en cólera.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">No deja de ser llamativo que una trama tan simple —y fantasiosa— como es la de detener el tiempo tenga consecuencias tan amplias y variadas como esta historia las plantea. El crecimiento: pasar de ser un misántropo que desprecia a sus congéneres a alguien que observa el imperativo kantiano, en el que el otro es un fin en sí mismo, define un arco dramático que es «dramático» literalmente; al tiempo que motiva al público en la confirmación de que siempre se puede ser mejor. La eternidad: la eternidad se planteó —en una de las etapas— como algo indeseable<i>(1)</i>: Phil busca suicidarse cuando no ve sentido a llevar una vida monótona, sin objetivo alguno; pero es el mismo Phil que, al no poder llevar a cabo el suicidio, emplea esa aparente eternidad en mejorar como persona; proceso en el cual —no podía ser de otra forma— hace cosas por otros; esto alecciona y gratifica, tanto al personaje como a los espectadores. El amor: aparece como premio, como un privilegio al que puede optar solo quien hace mérito para ello; Phil, al comienzo, está muy lejos de alcanzar y de ser digno de tal presea.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTUzMThhZGQtMzgxOC00YmYwLTg2OGItYjc4M2VmNWI2NmI0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTUzMThhZGQtMzgxOC00YmYwLTg2OGItYjc4M2VmNWI2NmI0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ayudando a un viejo mendigo. En el hospital muere y esto inquieta a Phil. <br />Comienza, entonces, su largo camino de crecimiento personal.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><div style="text-align: justify;">Para que esta historia sea exitosa los espectadores debemos condescender un poco, suspender la incredulidad (eso lo hacemos en todas las películas, no solo en esta) y pasar por alto algunas inconsistencias de este singular mundo; cuales son, por ejemplo, que el pasar del tiempo es percibido solo por Phil; lo que quiere decir que él debería envejecer, pero nadie envejece en el filme. Las oportunas elipsis evitan la incoherencia que hay entre sus intentos de suicidio y un mágico nuevo despertar al día siguiente a las 6 de la mañana; lo que no deja de ser un poco de <i>deus ex machina</i>. Pero estas racionalizaciones no permiten disfrutar de la película y hemos de claudicar para ello.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"> </div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BN2YyODQ2MjUtY2JjNC00Zjc5LWIzY2MtMTk3MTMyMzMwN2U3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BN2YyODQ2MjUtY2JjNC00Zjc5LWIzY2MtMTk3MTMyMzMwN2U3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uno de los varios oficios que aprende en su interminable día es cómo esculpir hielo.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Según se cuenta en <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Groundhog_Day_(film)#Concept_and_original_draft">Wikipedia</a>, el germen del guion le vino a la mente a Danny Rubin cuando leía <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lestat_el_vampiro" style="font-style: italic;">Lestat el vampiro</a>, de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anne_Rice">Anne Rice</a>, y reflexionó sobre la inmortalidad del vampiro y qué haría alguien si tuviera su tiempo ilimitado. Razonó que los vampiros son como personas normales pero sin verse obligados a seguir las mismas reglas o límites morales. Se preguntó cuándo se volvería aburrida o inútil la existencia, y cómo una persona cambiaría con el tiempo, especialmente si esa persona era incapaz de un cambio sustancial dentro de su propia finitud. Serias implicaciones filosóficas pueden desprenderse de un argumento de tal índole.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTMzMDYwNDY5M15BMl5BanBnXkFtZTcwNDAxMTkxNA@@._V1_SY1000_CR0,0,1480,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="541" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTMzMDYwNDY5M15BMl5BanBnXkFtZTcwNDAxMTkxNA@@._V1_SY1000_CR0,0,1480,1000_AL_.jpg" width="310" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Phil es el alma de la fiesta. Ahora sí es digno de Rita y ella piensa que ella lo es de él.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjI1MjYyNzYwMl5BMl5BanBnXkFtZTcwNzAxMTkxNA@@._V1_SX1537_CR0,0,1537,999_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="520" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjI1MjYyNzYwMl5BMl5BanBnXkFtZTcwNzAxMTkxNA@@._V1_SX1537_CR0,0,1537,999_AL_.jpg" width="322" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Rita lo «compra» por trescientos y tantos dólares para pasar la noche con él.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.<br /><br /><br /></td></tr></tbody></table><span style="text-align: justify;"><div style="text-align: justify;">Desde el punto de vista cinematográfico, el filme está muy bien realizado. Las actuaciones de Murray y MacDowell son excelentes. La ambientación y la fotografía también. Esta película ha sido seleccionada para formar parte del exclusivo grupo de filmes del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/National_Film_Registry">National Film Registry</a> de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Biblioteca_del_Congreso_de_Estados_Unidos">Biblioteca del Congreso de EUA</a> por su significancia histórica, cultural y estética. Lo merece.</div></span></div><div><span style="text-align: justify;"><br /></span></div><div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOGFkMTgwMDEtNjQ3MC00ZTgyLWJhZWEtMDQ5Zjk2MDNlZTA0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOGFkMTgwMDEtNjQ3MC00ZTgyLWJhZWEtMDQ5Zjk2MDNlZTA0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bailando con Rita en un <i>gazebo</i>. El día siguiente será 3 de febrero, ¡al fin!<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzQ3YzI3ZjEtZGNjZi00YTY2LTg5MmUtZTFkZDBjZjEyNTg3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="800" height="181" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzQ3YzI3ZjEtZGNjZi00YTY2LTg5MmUtZTFkZDBjZjEyNTg3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El 3 de febrero la calle cambia de aspecto. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048" style="text-align: justify;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div>---</div><div><i>(1)</i> Tal como en otros filmes, por ejemplo, <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/The_Green_Mile">La milla verde</a></i> (o <i>Milagros inesperados</i>), en el que el policía Paul Edgecomb (interpretado por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tom_Hanks">Tom Hanks</a>) recibe como castigo una larga, larguísima vida, en la que verá morir a todos sus descendientes. También a Drácula le suele horrorizar (por lo menos irritar) esa eternidad que nunca termina y que más parece un castigo que un don.</div><div>---</div><div><i>El día de la marmota; Atrapado en el tiempo; Hechizo del tiempo; Groundhog day.</i></div><div>---</div><div>Artículo en Wikipedia:</div><div><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Groundhog_Day">https://es.wikipedia.org/wiki/Groundhog_Day</a></div><div>Extenso artículo en Wikipedia en inglés:</div><div><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Groundhog_Day_(film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Groundhog_Day_(film)</a></div><div>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0107048">https://www.imdb.com/title/tt0107048</a></div><div>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film245798.html">https://www.filmaffinity.com/es/film245798.html</a></div><div><br /></div><div><br /></div></div></div></div></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-83725816184194718292022-06-03T18:00:00.439+02:002022-06-03T18:00:00.220+02:00Drácula de Bram Stoker - Francis Ford Coppola (1992)<p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTYyOTM5NzU3Nl5BMl5BanBnXkFtZTgwOTQxNjAxNzE@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTYyOTM5NzU3Nl5BMl5BanBnXkFtZTgwOTQxNjAxNzE@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><br /><b><i>El eterno conde de Transilvania.</i></b><p></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;"><i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dr%C3%A1cula">Drácula</a></i>, protagonista de la celebérrima novela de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bram_Stoker">Bram Stoker</a>, es un personaje del que se han realizado numerosas películas; es uno de los más representados en el cine, con más de 140 filmes (lista <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Filmograf%C3%ADa_de_Dr%C3%A1cula">aquí</a>). También en televisión, totalizando más de 200 referencias (lista en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Versiones_en_cine_y_televisi%C3%B3n_de_Dr%C3%A1cula">este enlace</a>). Y en teatro. Desde el primer film que lo llevó a la pantalla, el clásico <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Nosferatu">Nosferatu</a></i> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Friedrich_Wilhelm_Murnau">Murnau</a>, obra maestra del expresionismo alemán; pasando por versiones cómicas, como <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dracula:_Dead_and_Loving_It">Drácula, un muerto muy contento y feliz</a></i> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Mel_Brooks">Mel Brooks</a>; o de estética onírica como el <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Nosferatu:_Phantom_der_Nacht">Nosferatu, el vampiro de la noche</a></i>, de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Werner_Herzog">Werner Herzog</a> (con la música alucinante de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Popol_Vuh_(banda)">Popol Vuh</a> y de <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Florian_Fricke">Florian Fricke</a> y una memorable interpretación de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Klaus_Kinski">Klaus Kinski</a>); es uno de los personajes más trillados por el cine. No es el único, hay otros personajes reiteradamente llevados a la gran pantalla, como King Kong, Frankenstein, Los tres mosqueteros, Alicia (la del país de las maravillas), Hamlet, Batman, Superman y pare usted de contar. De manera que si al gurú del cine, don <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Francis_Ford_Coppola">Francis Ford Coppola</a>, le pareció procedente rodarla, fue por algo.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOGFjYjUzNDYtZjlkZC00ZTY1LThmNWYtN2ZkMDExMmY3NDhjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="203" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOGFjYjUzNDYtZjlkZC00ZTY1LThmNWYtN2ZkMDExMmY3NDhjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El príncipe Vlad, también personificado por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gary_Oldman">Gary Oldman</a>, recuerda a su amada<br />Elisabeta (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Winona_Ryder">Winona Ryder</a>). Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmVhYjMyOTctMTM1OC00YmM2LWEwNjktNjYyN2JhM2VmNGUwXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="202" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmVhYjMyOTctMTM1OC00YmM2LWEwNjktNjYyN2JhM2VmNGUwXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El conde Drácula. Nótese el estrambótico peinado de Gary Oldman.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">Esta versión se ciñe de forma fiel al libro de Stoker; ya lo adelanta cuando en el título figura que es el Drácula de Bram Stoker, no otro. Claro, Coppola se tomó algunas licencias, en particular en el comienzo y en el final; pero ya sabemos que no siempre se puede (o se debe) plasmar en pantalla lo que está en un libro mucho más detallado. En cuestión de dramatización, el cine cuenta con pocos minutos para cada parte significativa de un libro y debe condensar las acciones, a veces cambiándolas un poco, o dándoles cierto contexto.</p><p style="text-align: justify;"> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNmU4MzUyNjItMTJjMy00OWUyLTk0N2ItYjQ4Yzg4ZGNlMGMwXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="202" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNmU4MzUyNjItMTJjMy00OWUyLTk0N2ItYjQ4Yzg4ZGNlMGMwXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El conde Drácula en su apariencia de hombre común. Cuando no está presto a <br />realizar maldades, tiene apariencia normal; pero cuando lleva a cabo perversidades, <br />se convierte en una criatura demoníaca. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMWI3YTFjMGEtYzk5MC00ODMwLTllODUtOGU5MDY2NjY1MDc3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="202" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMWI3YTFjMGEtYzk5MC00ODMwLTllODUtOGU5MDY2NjY1MDc3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Las concubinas de Drácula. Bellucci a la derecha. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">El comienzo tiene una introducción en la que cuenta el amor inconmensurable entre el conde <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Vlad_Tepes">Vlad</a> (príncipe real que parece ser que inspiró a Stoker) y su amada esposa Elisabeta; personajes que están actuados por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gary_Oldman">Gary Oldman</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Winona_Ryder">Winona Ryder</a> y que se encontrarán cuatro siglos después; despertando entre ellos el viejo amor. El conde va a la guerra y a Elisabeta le llega la mal intencionada y falsa noticia de que su amado ha muerto en batalla, por lo que ella se suicida (algo parecido a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Romeo_y_Julieta" style="font-style: italic;">Romeo y Julieta</a>, pero en lugar de veneno, Elisabeta se lanza por una ventana). Transcurren cuatro siglos y el joven Harker va hasta el castillo de los Cárpatos para venderle medio Londres al conde... (argumento de la novela en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dr%C3%A1cula#Argumento">este enlace</a>).</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWQwYzU0YzItOWM1MS00ZGNmLWJkNTYtNmNjYmVlYTk5MWNjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="202" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWQwYzU0YzItOWM1MS00ZGNmLWJkNTYtNmNjYmVlYTk5MWNjXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El conde, al igual que en otros filmes, muestra una sexualidad ambigua,<br />¿acaso bisexualidad? Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span> </td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTRlZGExNjktYTAxMi00ZGI5LTg4Y2YtN2EzM2YwMTY1NDMxXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="203" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTRlZGExNjktYTAxMi00ZGI5LTg4Y2YtN2EzM2YwMTY1NDMxXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Harker en el castillo de su anfitrión, el sanguinario Drácula, cuya sombra es autónoma.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjc2NmZiNGItZmRhZi00ODA4LThlOTctZGE0YzgzNGUwZWU3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="203" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjc2NmZiNGItZmRhZi00ODA4LThlOTctZGE0YzgzNGUwZWU3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El personaje del doctor van Helsing corre a cargo de sir Anthony Hopkins. <br />Muy bien Hopkins, como siempre. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">La ambientación es intachable, es una película hecha con recursos suficientes para no pecar por defecto. Lo mismo es el vestuario (que obtuvo un <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Premios_%C3%93scar">Óscar</a>, al igual que los efectos especiales y de sonido), los maquillajes y los peinados; entre los que resalta el estrafalario peinado del conde Drácula, personaje a cargo de Gary Oldman, que lo hizo muy bien. El resto del reparto es de primera categoría: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anthony_Hopkins">Anthony Hopkins</a> como el doctor van Helsing (siempre impecable Hopkins); la ya mencionada Winona Ryder como Mina Murray, en una actuación correcta, diríase que buena; <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Keanu_Reeves">Keanu Reeves</a> como Jonathan Harker (esposo de Mina), muy deslucido en este papel; entre otros actores y actrices de renombre, entre las que destaca la bellísima <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Monica_Bellucci">Monica Bellucci</a> como una de las concubinas del conde de Transilvania.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZTQxMzE4Y2QtZTM2My00YjQ1LWE0NTMtZmY3Y2UyZDk1N2U1XkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="448" data-original-width="771" height="229" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZTQxMzE4Y2QtZTM2My00YjQ1LWE0NTMtZmY3Y2UyZDk1N2U1XkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc@._V1_.jpg" width="395" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El componente erótico no fue dejado de lado en este film. Aquí, Mina ve con su <br />amiga Lucy Westenra (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sadie_Frost">Sadie Frost</a>) un ejemplar de <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Las_mil_y_una_noches">Las mil y una noches</a></i> en el que <br />hay ilustraciones de parejas copulando. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZTczNGM0NGMtZWMzNi00NGQ3LWFkZjUtMWZhYjdkODIwNjU4XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="202" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZTczNGM0NGMtZWMzNi00NGQ3LWFkZjUtMWZhYjdkODIwNjU4XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El erotismo está patente en la tensión sexual entre Drácula y Mina, entre Drácula y Lucy, <br />entre las concubinas y Harker. Aquí, una de estas aborda a Harker. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDkyZjFmYzctMDE1Yy00MWY5LWI0ZjQtYWFmMmEzZTZmOGZiXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="434" data-original-width="800" height="226" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDkyZjFmYzctMDE1Yy00MWY5LWI0ZjQtYWFmMmEzZTZmOGZiXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc@._V1_.jpg" width="417" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">También hay espacio para el erotismo lésbico. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">El bien contra el mal; la lujuria y lo erótico; la inocencia y la candidez; el pecado y la maldad; el amor eterno y la bondad; la salvación del héroe (y de su mujer, la heroína); la religión y la ciencia (fe y razón o mito y ciencia); el castigo del villano (que es el protagonista); la inconveniencia de la vida eterna; son algunos de los varios temas que toca; los mismos de la novela. Sobre una interpretación «académica» del libro (o del personaje) se puede comenzar consultando <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Dracula#Scholarly_criticism">este enlace</a> (en inglés): interpretaciones que van desde que el libro es una acusación contra <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Oscar_Wilde">Oscar Wilde</a> hasta que Drácula personifica el capitalismo monopolista. Hay cualquier cantidad de interpretaciones, cada una para el gusto del interpretador y cada una más traída de los pelos que otra. Cada lectura está conectada no solo con el sujeto que lee, sino también con el contexto histórico, social y político en el cual se interpreta la novela. Como sea, es un clásico del que el cinéfilo debe ver por lo menos una media docena de versiones. Además de las mencionadas en el primer párrafo y la de Coppola; hay otras que se pueden visionar, como <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Entrevista_con_el_vampiro_(película)">Entrevista con el vampiro</a></i>; alguna en la que Drácula haya estado interpretado por el magnífico <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Christopher_Lee">Christopher Lee</a> (trabajó en varias) y, por supuesto, alguna en la que el papel de Drácula recayese en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/B%C3%A9la_Lugosi">Béla Lugosi</a>, gran actor anterior a Lee; puede ser <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dr%C3%A1cula_(pel%C3%ADcula_de_Tod_Browning)"><i>Drácula</i></a> (de 1931), dirigida por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tod_Browning">Tod Browning</a>.</p><p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTI3OWJhMjQtMDg4My00NGZiLTk5MGUtZTlhOGZhODlkOGVmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="800" height="202" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTI3OWJhMjQtMDg4My00NGZiLTk5MGUtZTlhOGZhODlkOGVmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,962_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En la versión de Coppola, el conde (convertido en criatura demoniaca) se redime <br />pidiéndole a su amada Mina que acabe con su vida, evitándole a ambos el martirio de la<br />eternidad. Este final fue una idea sugerida por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/George_Lucas">George Lucas</a>. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/bram_stoker_s_dracula-420186556-mmed.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="431" data-original-width="300" height="276" src="https://pics.filmaffinity.com/bram_stoker_s_dracula-420186556-mmed.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><p style="text-align: justify;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film763705.html">Filmaffinity</a>.</p></td></tr></tbody></table><p>---</p><p><i>Drácula; Drácula de Bram Stoker; Dracula; Bram Stoker's Dracula.</i></p><p>---</p><p>Artículo/reseña en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dr%C3%A1cula,_de_Bram_Stoker">https://es.wikipedia.org/wiki/Drácula,_de_Bram_Stoker</a></p><p>Artículo/reseña en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Bram_Stoker%27s_Dracula_(1992_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Bram_Stoker's_Dracula_(1992_film)</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0103874">https://www.imdb.com/title/tt0103874</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film763705.html">https://www.filmaffinity.com/es/film763705.html</a></p><div><br /></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-30865843824255984902022-05-31T11:00:00.269+02:002022-05-31T11:00:00.208+02:00Otoño tardío - Yasujirō Ozu (1960)<p> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTRkODlmOTAtYzRmNC00MWE5LThhNTUtM2JmMDk0ZGQ3YTYxXkEyXkFqcGdeQXVyMTIyNzY1NzM@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTRkODlmOTAtYzRmNC00MWE5LThhNTUtM2JmMDk0ZGQ3YTYxXkEyXkFqcGdeQXVyMTIyNzY1NzM@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: left;">Imagen del póster en </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0053579" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table></p><p><b><i>Ya que no casamos a la hija, casemos a la madre.</i></b></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">No, no es <i><a href=""https://sofiaenelcine.blogspot.com/2021/02/primavera-tardia-yasujiro-ozu-1949.html "">Primavera tardía</a></i>, ese es otro film de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Yasujir%C5%8D_Ozu">Ozu</a>. Ni <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_comienzo_del_verano"><i>Principios de verano</i></a>, ni <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Primavera_precoz_(pel%C3%ADcula_de_1956)">Primavera precoz</a></i>; estos son otros, también de Ozu. Pero todos estos son de la misma tónica: las relaciones entre las personas, tal como <a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Cuentos%20de%20Tokio" style="font-style: italic;">Cuentos de Tokio</a>, la considerada su obra más acabada. En particular, las relaciones entre parientes.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzAwYzI0YWUtZTlkMC00ZDYxLThlNzMtNzE3MDUwNzA4NjY3L2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyMjg1NjgwMzg@._V1_SY1000_CR0,0,1370,1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="584" data-original-width="800" height="263" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzAwYzI0YWUtZTlkMC00ZDYxLThlNzMtNzE3MDUwNzA4NjY3L2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyMjg1NjgwMzg@._V1_SY1000_CR0,0,1370,1000_AL_.jpg" width="360" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ayako, Akiko, Hirayama, Mamiya y Taguchi al concluir los rezos por el<br />eterno descanso del esposo de Akiko. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0053579" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">A la muerte de su esposo, Akiko Miwa (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Setsuko_Hara">Setsuko Hara</a>) queda viviendo con su hija Ayako (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Yoko_Tsukasa">Yoko Tsukasa</a>), joven que está en edad de casarse. Mamiya, Taguchi y Hirayama<i>(1)</i>, los tres amigos del difunto Miwa, se dan a la tarea de buscarle un novio a Ayako; pero la chica no quiere casarse: teme dejar sola a su madre. Ante una negativa rotunda, se les ocurre casar a la viuda para que luego se case la hija. Esta posibilidad le cae muy bien a Hirayama, viudo y admirador de Akiko; pero indigna a Ayako, incluso le da repulsión la idea, le parece sucia. Yuriko (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Mariko_Okada">Mariko Okada</a>), una entrometida amiga y compañera de trabajo de Ayako, intercede para regañar a los viejos que idearon el plan y para limar asperezas, sobre todo las de Ayako. La chica termina aceptando la idea de que la madre puede volver a casarse, pero la madre desiste de «subir esa montaña de nuevo», con su esposo tuvo suficiente. Como se puede apreciar, el argumento es similar al de <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2021/02/primavera-tardia-yasujiro-ozu-1949.html ">Primavera tardía</a></i>.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGRiMzk2NmQtN2I2OS00MTk0LWE1ZmYtZDllNTRjNmU1NmVjL2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyMjg1NjgwMzg@._V1_SY1000_CR0,0,1363,1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="587" data-original-width="800" height="263" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNGRiMzk2NmQtN2I2OS00MTk0LWE1ZmYtZDllNTRjNmU1NmVjL2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyMjg1NjgwMzg@._V1_SY1000_CR0,0,1363,1000_AL_.jpg" width="358" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ayako, su amiga Yuriko y su madre Akiko. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0053579" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Esta temática recurrente del cine de Ozu hace que uno sospeche que durante la posguerra en Japón había reticencia de la población a contraer matrimonio, a dejar los padres solos, en fin; miedo al porvenir. Después de la devastación de las bombas atómicas, la casi humillante rendición del imperio del sol naciente y las pérdidas que esa guerra ocasionó, es natural que haya habido reservas. Las películas de Ozu (y las de otros cineastas nipones de la época) constituyen un intento por infundir confianza a la población, por afirmar que hay futuro, que la vida continúa. Pero, por otra parte, no dejan de ofrecer cierta mirada crítica a la institución matrimonial y a las tradiciones que revolotean alrededor de este controversial tema. Tradiciones que —algunas— arrastra la sociedad como un lastre.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMDUwZGQ0YjctMWE0MS00ZjAwLWJlNDEtOWE1NWY1NTFiMzg1XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMDUwZGQ0YjctMWE0MS00ZjAwLWJlNDEtOWE1NWY1NTFiMzg1XkEyXkFqcGdeQXVyMjcxNjI4NTk@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ayako (der.) visita a su amiga Yuriko, que jugará un importante<br />papel en la trama. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0053579" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Esta es una de las pocas películas que rodó Ozu a color; su fotografía es magnífica. Como en sus otras producciones de alta factura, conserva el estilo Ozu: puesta en escena impecable, sin mácula; tomas con cámara baja; disposición cartesiana de la cámara, colineal a las paredes (muy pocas tomas en ángulo); planos fijos (cámara fija); cortes directos, sin fundidos; música discreta y una actuación intachable del reparto actoral, en la que destaca la serena sonrisa de Setsuko Hara, mezcla de felicidad con serenidad, muy <i>giocondesca</i>. Otra gran película de Yasujirō Ozu.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmMyOGQzYzgtYTM5OS00YTNiLWI3ODgtOTVlODM0NzkzZDVjXkEyXkFqcGdeQXVyNTgyODI5OTA@._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="684" height="246" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmMyOGQzYzgtYTM5OS00YTNiLWI3ODgtOTVlODM0NzkzZDVjXkEyXkFqcGdeQXVyNTgyODI5OTA@._V1_.jpg" width="350" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Yuriko increpa con valentía a los tres amigos por haber llevado la turbulencia<br />a un hogar tranquilo: el de Ayako. Luego se van a beber sake.<br />Aquí, en uno de los raros encuadres en ángulo. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0053579" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p><br /></p><p>---</p><p><i>(1)</i> Interpretados por: <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Shin_Saburi">Shin Saburi</a>, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Nobuo_Nakamura">Nobuo Nakamura</a> y <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Ry%C5%ABji_Kita">Ryūji Kita</a> respectivamente.</p><p>---</p><p><i>Late autumn;</i> 秋日和; <i>Akibiyori; A calm autumn day; Otoño tardío.</i></p><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Late_Autumn_(1960_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Late_Autumn_(1960_film)</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0053579">https://www.imdb.com/title/tt0053579</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film296295.html">https://www.filmaffinity.com/es/film296295.html</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-22449162541989987992022-05-27T19:00:00.319+02:002022-05-27T19:00:00.205+02:00El sabor de las cerezas - Abbas Kiarostami (1997)<p> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjcxYmE5ZGUtMzQ5Ni00ODAxLWEyYzYtMTg3OTg4ZmU2NTM3XkEyXkFqcGdeQXVyNjMwMjk0MTQ@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjcxYmE5ZGUtMzQ5Ni00ODAxLWEyYzYtMTg3OTg4ZmU2NTM3XkEyXkFqcGdeQXVyNjMwMjk0MTQ@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p><br /></p><p><b><i>No matarás. </i></b></p><p>Dios.</p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Badii (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Homayoun_Ershadi">Homayoun Ershadi</a>) ha decidido suicidarse y busca con ahínco alguien que le ayude. Ya él ha cavado un agujero al lado de un árbol y ahí dormirá en la noche; busca quien lo entierre al día siguiente de su muerte. Ofrece buena paga por el favor. Luego de varios intentos fallidos (los candidatos aducían razones religiosas), el señor Bagheri, un taxidermista accede; no sin antes intentar disuadirlo de llevar a cabo el asesinato de sí mismo. Bagheri le cuenta que en una ocasión estuvo tentado de suicidarse y se iba a colgar de un árbol y unos niños que pasaron por ahí le pidieron que sacudiera el árbol para que cayeran las cerezas. Lo hizo, y comió cerezas, y le llevó cerezas a su esposa. El saborear las cerezas lo persuadió de que estaba en un error (alegoría de que la vida es bella y vale la pena).</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTYzMWQwN2ItZDNkOC00NTEwLThhNGMtNWI4NjIxNzcwNTVhXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTYzMWQwN2ItZDNkOC00NTEwLThhNGMtNWI4NjIxNzcwNTVhXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Casi toda la película transcurre dentro del habitáculo de la Range Rover de Badii.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Hay ocasiones en las que uno no sabe cómo calificar una película. ¿Hay que ser honesto o plegarse a lo que dicen esos que se hacen llamar «expertos»? Es la primera cinta que veo de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Abbas_Kiarostami">Abbas Kiarostami</a>; no lo conocía; espero que la próxima sea mejor. Para mí, esta fue un bodrio en todo rigor. Es una de las peores películas que he visto y, sin embargo, algunos la tildan de obra maestra del cine. Ellos sabrán. Es posible que —en el contexto iraní— sea una obra maestra. Por lo pronto, ni siquiera fue cuidada la continuidad; pues Bagheri primero dice que él palea tierra (<i>shoveling earth</i>) y luego resulta ser taxidermista. Bueno, pudo haber sido un error de los subtítulos, pero la escena es inmediatamente posterior a la visita de Badii a la cantera, donde hay cargadores y excavadoras.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzcwNDY0ZDUtYjQ2YS00NzY1LTg1NDktNTRjYzJiYTc0MGY0XkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzcwNDY0ZDUtYjQ2YS00NzY1LTg1NDktNTRjYzJiYTc0MGY0XkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El primer candidato: un joven cadete. Escapa de la camioneta.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265" style="text-align: left;">IMDb</a>.<br /><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;">Mientras que nadie sabe nada de Badii, como contrapunto, este indaga todo de los candidatos, incluso le hace preguntas indiscretas, que ellos contestan con inocencia. La información que él recoge de ellos no es relevante para su plan, ni para el espectador.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWQ1ZDU3YmEtZTUyOS00NTYyLWJiNjctZTcxOTg3NTAyNzg4XkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWQ1ZDU3YmEtZTUyOS00NTYyLWJiNjctZTcxOTg3NTAyNzg4XkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El segundo candidato: un seminarista. Tampoco accede; este menos,<br />ya que es religioso. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265" style="text-align: left;">IMDb</a>.<br /><br /><br /></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;">El taxidermista quizás acepta la encomienda porque él está más familiarizado con la muerte por su profesión; aunque también argumenta razones religiosas, no éticas o morales, en contra del suicidio. Los momentos más interesantes del filme son cuando Badii le dice su propósito al primer candidato (el cadete), en el minuto 24; y la charla de Bagheri, la de mayor contenido moral y teológico, que comienza en el minuto 60 aproximadamente y dura unos 15 minutos. El resto es relleno. El film dura 95 minutos.</div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzU4Mzg3MGMtNWQxYS00MWQ2LWIwNGQtOGQ3MDRiMmM2NzNiXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzU4Mzg3MGMtNWQxYS00MWQ2LWIwNGQtOGQ3MDRiMmM2NzNiXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El tercer candidato: Bagheri, el taxidermista. No toma el anticipo del dinero,<br /><i>«mañana, cuando complete "el trabajo"»</i>, dice. En muy pocas escenas se ve<br />más de una persona (Kiarostami rodaba con la cámara).<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Hasta le dieron un premio en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Festival_de_Cannes_1997">Cannes en 1997</a>, la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Palma_de_Oro">Palma de Oro</a>. No sé si por pensar con honestidad que es una obra maestra o por condescendencia con el pobre y bueno pueblo iraní, al que los gringos malos tanto maltratan. Yo comparto el punto de vista de <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Roger_Ebert">Roger Ebert</a> en este caso. Su crítica a <i>El sabor de las cerezas</i> está en <a href="https://www.rogerebert.com/reviews/taste-of-cherry-1998">este enlace</a> (en inglés, pero con un traductor en línea se puede entender). Dice Ebert, entre otras cosas, que al menos deberíamos conocer más del personaje, ¿quién es Badii?, ¿de qué sirve sugerir, al principio, que es homosexual?, ¿por qué se quiere suicidar?, ¿qué rayos pinta el equipo de rodaje al final de la película? Yo incluiría: ¿tiene esposa, hijos?, ¿remeda el final de esta cinta al de <a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Persona" style="font-style: italic;">Persona</a>, es un homenaje a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ingmar_Bergman">Bergman</a>? Roger Ebert la incluyó en la lista de sus películas más detestables (lista en <a href="https://www.rogerebert.com/roger-ebert/eberts-most-hated">este enlace</a>).</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTc2YjNmNjEtYjgwMi00ZTEwLTg2OWYtYWE0M2NkNGQwOGYwXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTc2YjNmNjEtYjgwMi00ZTEwLTg2OWYtYWE0M2NkNGQwOGYwXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El taxidermista entra en el museo donde trabaja. Una de las pocas escenas que<br />no son dentro de la Range Rover. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Roger Ebert también dice que se puede argumentar a favor de la película; si bien es rebuscado. En realidad se puede argumentar en contra y a favor de cualquier obra de arte; debido a su naturaleza subjetiva: <i>«</i><span style="text-align: left;"><i>Se puede argumentar a favor de la película, pero implicaría transformar la experiencia de ver la película (que es terriblemente aburrida) en algo más interesante, una fábula sobre la vida y la muerte. Así como una mala novela se puede convertir en una buena película, también una película aburrida se puede convertir en una fascinante crítica.</i></span><i>». </i>No da concesiones Ebert...</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDU3MGIzNTItNjdhYy00NmY0LWExM2MtZDgxMjYzNjdkM2ExXkEyXkFqcGdeQXVyNjg4OTg4Njc@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="416" data-original-width="704" height="213" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDU3MGIzNTItNjdhYy00NmY0LWExM2MtZDgxMjYzNjdkM2ExXkEyXkFqcGdeQXVyNjg4OTg4Njc@._V1_.jpg" width="360" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Homayon Ershadi hace una interpretación correcta del personaje, supongo que de<br />acuerdo a las indicaciones de Kiarostami. Frío y distante. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265" style="text-align: left;">IMDb</a>. </td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">¿Será que uno no sabe nada de cine? Bueno, podría ser, pero ¿Roger Ebert? Uno, después de ver muchas películas, aprende de cine aunque sea por ósmosis. Hace poco vi una película de la que no tenía ni idea. Al final, quedé muy sorprendido, pensando que eso era una obra maestra del cine. Investigué después de verla (craso error, es mejor antes). Se trataba de <i>Ugetsu monogatari</i> (<i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2020/08/cuentos-de-la-luna-palida-kenji.html ">Cuentos de la luna pálida de agosto</a></i>, 1953) de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Kenji_Mizoguchi">Kenji Mizoguchi</a>. Por supuesto que es una obra maestra.</p><p style="text-align: justify;">Quizás uno de los tópicos sea importante para la cinematografía iraní: que el suicidio es un tema tabú en el Islam. Si es así, es una película disruptiva. En Irán, en los países musulmanes; fuera de ese ámbito no lo es. Hay producciones mucho más dramáticas, mejor hechas, relacionadas con el suicidio. Por decir un ejemplo, <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Mar%20adentro">Mar adentro</a></i>. Si ese es el motivo de tanta alharaca alrededor de este film, pues se entiende, aunque no se comparta.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BN2Q0N2Q3OWYtYmNjZC00OGMzLWI2OGYtYjIyOGJkYzBjMTcwXkEyXkFqcGdeQXVyNjg4OTg4Njc@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="416" data-original-width="704" height="170" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BN2Q0N2Q3OWYtYmNjZC00OGMzLWI2OGYtYjIyOGJkYzBjMTcwXkEyXkFqcGdeQXVyNjg4OTg4Njc@._V1_.jpg" width="288" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Otra de las pocas escenas fuera del vehículo y con más de una persona. <br />Badii acompaña al vigilante de la cantera. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Espero que las próximas películas de Kiarostami no me decepcionen de la misma manera. Hay autores de los que uno gusta de todas sus películas; quizás también haya otros de los que a uno no le gusta ninguna, quizás Kiarostami sea uno de ellos; quizás no lo entienda nunca. Para saberlo hay que ver otras producciones de él. Por lo pronto, dejo esta reseña aquí y así. Si cambio de opinión, o me entero de por qué es una gran obra maestra del arte, vendré y enmendaré el comentario añadiéndole lo apropiado.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/ta_m_e_guilass-428652079-mmed.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="447" data-original-width="300" height="286" src="https://pics.filmaffinity.com/ta_m_e_guilass-428652079-mmed.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: left;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film553110.html">Filmaffinity</a>.</span><br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">---</p><p style="text-align: justify;"><i>Taste of Cherry;</i> ...طعم گيلاس; <i>Ta’m-e gīlās...; Ta'm e guilass; El sabor de las cerezas; Taʿm-e gilâs.</i></p><p style="text-align: justify;">---</p><p style="text-align: justify;">Reseña en Wikipedia:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_sabor_de_las_cerezas">https://es.wikipedia.org/wiki/El_sabor_de_las_cerezas</a></p><p style="text-align: justify;">Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Taste_of_Cherry">https://en.wikipedia.org/wiki/Taste_of_Cherry</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0120265">https://www.imdb.com/title/tt0120265</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film553110.html">https://www.filmaffinity.com/es/film553110.html</a></p><p style="text-align: justify;"><br /></p></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-83148449299707012662022-05-24T11:00:00.268+02:002022-05-24T11:00:00.210+02:00El juez de la horca - John Huston (1972)<p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjAyZTVjMWYtYzdlYy00NGViLTllODEtNDJkZGZlMjhkZDhiXkEyXkFqcGdeQXVyMjUxODE0MDY@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjAyZTVjMWYtYzdlYy00NGViLTllODEtNDJkZGZlMjhkZDhiXkEyXkFqcGdeQXVyMjUxODE0MDY@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0068853">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p><b><i>La prevaricación a tope.</i></b></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Roy Bean (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Paul_Newman">Paul Newman</a>) es un forajido que llega a un apartado pueblo (más bien un caserío de mala muerte) al oeste del río Pecos; en la respectiva cantina del sitio es despojado del dinero, golpeado y atado a su caballo, al que golpean para que este lo arrastre. Casi muere; pero una buena samaritana, la hermosa María Elena (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Victoria_Principal">Victoria Principal</a>), le salva la vida: le lleva su revólver. Mal herido, regresa y los mata a todos. Al ver la falta de ley que existe en este lugar olvidado de Dios, se autoproclama juez del sitio (juez infuso); él será la ley al oeste de Pecos. Un pastor que está de paso (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anthony_Perkins">Anthony Perkins</a>) entierra los cadáveres. Los lugareños (mexicanos) le conceden los terrenos de las víctimas que ha masacrado y a María Elena le ofrece que duerma en una pocilga aneja a la cantina. Los primeros delincuentes que pasan los recluta y los nombra alguaciles; los brazos derechos de la ley, de la que él dice que es el instrumento de la justicia; aunque después dirá que es la justicia la que es instrumento de la ley. Como él es fanático de la cantante <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Lillie_Langtry">Lillie Langtry</a>, le dedica un altar en la cantina, la que funge de santuario de Lillie. El día que un borracho dispara a diestra y siniestra nadie se inmuta... hasta que una bala da con el afiche de Lillie; entonces lo masacran a tiros.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTQyNDM2MjQ0MV5BMl5BanBnXkFtZTgwNjU4NDU3MTE@._V1_SY1000_CR0,0,1253,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="638" data-original-width="800" height="262" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTQyNDM2MjQ0MV5BMl5BanBnXkFtZTgwNjU4NDU3MTE@._V1_SY1000_CR0,0,1253,1000_AL_.jpg" width="329" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Todos disparan al borracho que se atrevió a perforar el póster de Lillie.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0068853" style="text-align: left;">IMDb</a></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Pasan los años y ahí se hace lo que Bean dice. Mal que bien, el pueblo progresa y María Elena se convierte en su mujer. Un fulano que llega al pueblo con un lote de meretrices es ahorcado y las mujeres repartidas a sus alguaciles; que las harán sus consortes. Un buen día llega al bar Sam Gass (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Roddy_McDowall">Roddy McDowall</a>), un abogadillo sabelotodo diciéndole que él es el dueño de las tierras en no sé cuántos kilómetros a la redonda. Bean lo mete en la jaula de un oso pardo que le dejó un trotamundos. El abogado aceptará ser el notario del pueblo; pero más adelante cobrará venganza. Lillie presenta un espectáculo en San Antonio (Texas) y María Elena, que está embarazada, lo anima para que vaya a verla. En San Antonio, el cándido Bean es víctima de una estafa, recibe una paliza y no logra ver a Lillie; pero le lleva a su mujer una caja de música (lo que ella más deseaba en este mundo) con la canción <i><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Yellow_Rose_of_Texas_(song)">La rosa amarilla de Texas</a></i>. María Elena quedó muy mal luego del parto y sus lugartenientes han ido a por un médico; pero este llega borracho al tercer día. Ella apenas logra oír la canción de la caja de música antes de morir. Bean quiere ejecutar al médico pero Sam Gass no se lo permite; él es ahora el alcalde del pueblo, por votación universal. El golpe de estado lo llevó a cabo mientras Bean estaba en San Antonio. Bean se va del pueblo, muy dolido.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjA5Njg0NTIwNF5BMl5BanBnXkFtZTgwMjU4NDU3MTE@._V1_SY1000_CR0,0,1240,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="645" data-original-width="800" height="262" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjA5Njg0NTIwNF5BMl5BanBnXkFtZTgwMjU4NDU3MTE@._V1_SY1000_CR0,0,1240,1000_AL_.jpg" width="325" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Roy Bean gustaba de descansar en una mecedora afuera de la cantina. Así recibía<br />a los forasteros: arma en mano. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0068853" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Gass se hace dueño de los terrenos, las tiendas, las casas; despidió a los alguaciles, quienes se dedicaron a ganarse la vida en trabajos viles y Tector Crites (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ned_Beatty">Ned Beatty</a>), uno de los hombres de Bean, le crió a la hija. Este regresa a los veinte años, cuando su hija Rosa (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jacqueline_Bisset">Jacqueline Bisset</a>) es ya una bella mujer. El motivo es que Gass, ahora millonario porque posee todos los pozos de petróleo de la comarca, quiere también el hidrocarburo que hay bajo los terrenos de los Bean, desalojando a Rosa de su casa. Ella se resiste y llega su padre. Se arma la trifulca, tiros, incendios y destrozos generalizados dejan al pueblo en ruinas; Gass perece y Bean entra con su caballo a un edificio en llamas, gritando: «¡Por Texas y la señorita Lillie!». Años después, Tector recibe en la cantina, ahora convertida en el museo Lillie Langtry, a la cantante, que viene a dispensar una visita a su museo. Tector le entrega una carta que dejó para ella Roy Bean, que ya «mordió el polvo». La carta la conmueve. La imponente actriz <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ava_Gardner">Ava Gardner</a> personifica a Lillie.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDUzY2I1ZDAtNzZhNS00ZjcxLWFkODUtMzEzOTEyMzg2OGMwXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="700" height="269" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDUzY2I1ZDAtNzZhNS00ZjcxLWFkODUtMzEzOTEyMzg2OGMwXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="358" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La película se ambienta en finales del siglo XIX y comienzos del XX. <br />Un fotógrafo les sacó esta fotografía luego de un ahorcamiento. El oso está<br />en primer plano y Tector con el afiche de Lillie. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0068853" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">No es la mejor película de John Huston. <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_tesoro_de_Sierra_Madre_(pel%C3%ADcula_de_1948)">El tesoro de Sierra Madre</a>,</i> <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/The_african_queen">La reina de África</a></i> o <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_halc%C3%B3n_malt%C3%A9s_(pel%C3%ADcula_de_1941)">El halcón maltés</a></i> son mejores. El guionista del filme, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/John_Milius">John Milius</a>, que quería dirigirla, emitió comentarios despectivos sobre esta producción; asegurando que habían alterado el guion hasta arruinarla por completo. Está inspirada (no basada) en el personaje real <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Roy_Bean">Roy Bean</a>. Como sea, la historia está bien contada, si bien tiene algunos momentos flojos; la apuntalan buenas actuaciones, incluyendo la de la debutante Victoria Principal. Es una sátira de cómo se llevó a cabo la tan célebre «conquista del oeste norteamericano»: a golpes, tiros, muertos y mucha prevaricación. La ley del más fuerte; o, al menos, la ley del que tenía el revólver o del que lo desenfundaba más rápido. Ya lo sabes, amigo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Darwin">Darwin</a>, los más aptos pueden ser también los más criminales... </p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTc3ZmJlOWQtN2M2Mi00ZmNiLWE3MzQtOWEzYTA4NWVhZTc0XkEyXkFqcGdeQXVyMjk3NTUyOTc@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="349" data-original-width="637" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTc3ZmJlOWQtN2M2Mi00ZmNiLWE3MzQtOWEzYTA4NWVhZTc0XkEyXkFqcGdeQXVyMjk3NTUyOTc@._V1_.jpg" width="326" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Paul Newman como Roy Bean, flanqueado por revólveres.<br />Gran actor este señor. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0068853" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Como la película tiene aristas graciosas (incluso cuando acribillan a algunos es jocosa y el sanguinario juez resulta «simpático»), acaso sea una mirada satírica, lejos de ser complaciente, de la forma en la que se forjó la gran nación estadounidense. Hombres como el salvaje Roy Bean la construyeron. También hubo gente buena en medio de esa delirante anomia; no es probable una maldad generalizada. Claro, casi todas (yo diría que todas) las naciones tienen algún período violento y oscuro en su formación. No es motivo de consuelo, pero es una realidad. Queda como tarea buscar una nación, al menos una, cuyo pasado haya sido pacífico en su totalidad.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTU5ZjYwNTgtNmEwNC00MGFhLWJiOTQtNTEyOGRlNDA1MDNkXkEyXkFqcGdeQXVyMzAwOTU1MTk@._V1_SY1000_CR0,0,817,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="654" height="328" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTU5ZjYwNTgtNmEwNC00MGFhLWJiOTQtNTEyOGRlNDA1MDNkXkEyXkFqcGdeQXVyMzAwOTU1MTk@._V1_SY1000_CR0,0,817,1000_AL_.jpg" width="267" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ava Gardner apenas actúa en los últimos 6 minutos de película; pero son mágicos. <br />Era muy glamurosa. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0068853" style="text-align: left;">IMDb</a>.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/El_juez_de_la_horca-425305215-large.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="424" data-original-width="300" height="271" src="https://pics.filmaffinity.com/El_juez_de_la_horca-425305215-large.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film717943.html">Filmaffinity</a>. <br />Corresponde al título en Hispanoamérica.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p>---</p><p><i>The Life and Times of Judge Roy Bean; El juez de la horca; El juez del patíbulo.</i></p><p>---</p><p>Artículo en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/The_Life_and_Times_of_Judge_Roy_Bean">https://es.wikipedia.org/wiki/The_Life_and_Times_of_Judge_Roy_Bean</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Life_and_Times_of_Judge_Roy_Bean">https://en.wikipedia.org/wiki/The_Life_and_Times_of_Judge_Roy_Bean</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0068853">https://www.imdb.com/title/tt0068853</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film717943.html">https://www.filmaffinity.com/es/film717943.html</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-89273601273845708142022-05-20T18:00:00.412+02:002022-05-20T18:00:00.217+02:00Perros de paja - Sam Peckinpah (1971)<p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDBiZGJmY2EtZTNhYi00NTM2LWE2NjQtZTAyN2RlNDM4NjEyXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_UY268_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDBiZGJmY2EtZTNhYi00NTM2LWE2NjQtZTAyN2RlNDM4NjEyXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_UY268_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p><br /></p><p><b><i>Violencia añeja de macho alfa, violencia animal.</i></b></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">David Sumner (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dustin_Hoffman">Dustin Hoffman</a>) es un joven matemático estadounidense que ha sido becado y se mudó con su esposa Amy (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Susan_George_(actriz)">Susan George</a>) a un pequeño pueblo del suroeste de Inglaterra, de donde ella es originaria. Dos lugareños laboran techando el garaje de la casa donde habitan, que fue propiedad del padre de Amy. Como el trabajo va retrasado, el mojigato David contrata a Charlie, que fue novio de Amy años atrás, y a otro compañero de él. Amy, una mujer muy bonita, juguetea con los trabajadores, casi coquetea con ellos; en una ocasión se asoma a una ventana sin ropa, mostrándoles el busto. Esto alimenta la sed de sexo de los jóvenes, que gustan de ella. Un día aparece en el clóset el gato ahorcado; David casi cae en <i>shock</i> y Amy grita al verlo. Ella le exige a su esposo que aclare si los trabajadores lo hicieron; pero él no logra enfrentarlos. Varias charlas de la pareja rondan alrededor del hecho de la cobardía de él; parece que están en Inglaterra porque él no pudo enfrentar algún problema en EUA.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTc0NmM5ODctNWMwYi00ZWFhLWE1MDctYWIyY2NhOGExZDY2XkEyXkFqcGdeQXVyMTE4MDg3NTIz._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTc0NmM5ODctNWMwYi00ZWFhLWE1MDctYWIyY2NhOGExZDY2XkEyXkFqcGdeQXVyMTE4MDg3NTIz._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Amy y David recién llegados; aún ignoran la violencia latente de los<br />cándidos aldeanos. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Invitan a David a ir de cacería y lo dejan esperando que pasen los patos mientras dos de ellos van hasta la casa y violan a Amy: Charlie (el que fue su novio) y Norman. Ella soporta con estoicismo y no le cuenta nada a su esposo. En la noche, en una fiesta de la parroquia, ellos asisten y Amy ve a sus violadores en la reunión; recuerdos ingratos de las violaciones la perturban y deben regresar a casa. En el camino, David arrolla a Henry Niles (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/David_Warner_(actor)">David Warner</a>), el oligofrénico del pueblo, y lo lleva hasta su casa. Henry Niles estaba huyendo de la turba que lo perseguía porque se había marchado de la reunión con Janice, una adolescente que coqueteaba con David frente a Amy, una chica que explicita su apetito de sexo. Fue ella quien sonsacó a Henry y él, temeroso al oír que lo buscaban, reaccionó ahorcándola sin siquiera darse cuenta<i>(1)</i>. Para localizar un médico, David llama a varios sitios, uno de ellos la taberna; le cuenta al barista que Henry está en su casa y este se lo dice a los que andan buscando a Janice y a Henry, entre los que se encuentra el padre de la chica, muy furioso y armado.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZmM5ZmY4YTMtZWUyYy00YzAxLTg5NzctNmY2NDYyYWMyYmQ2XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="394" data-original-width="700" height="203" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZmM5ZmY4YTMtZWUyYy00YzAxLTg5NzctNmY2NDYyYWMyYmQ2XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="358" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El gato aparece muerto en el armario. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWUzZTQ1M2UtYjViNy00M2FhLThkM2YtZTU4MGI4YzU5N2Y1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="449" data-original-width="800" height="188" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZWUzZTQ1M2UtYjViNy00M2FhLThkM2YtZTU4MGI4YzU5N2Y1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Amy, criada en el ambiente en el que ahora vive, reclama de su pareja más <br />contundencia con los sospechosos de haber matado el gato. No logró nada.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Llegan unos cinco o seis hombres armados y muy violentos hasta la casa de la pareja buscando a Henry. David no se los entrega ni permite que ellos entren por él. Tiene que lidiar incluso con la esposa que le pide que entregue a Henry. Se arma la de san Quintín y, al final, todos mueren o quedan heridos de gravedad. David lleva a Henry a su casa mientras Amy se queda esperándolo en medio de un montón de cadáveres.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjdiZGE4NzAtNThhYS00Yjk0LWJiYjAtYzk0NTJkOTZlOTllXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="449" data-original-width="800" height="235" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjdiZGE4NzAtNThhYS00Yjk0LWJiYjAtYzk0NTJkOTZlOTllXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Amy, desnuda de la cintura para arriba, se asoma por la ventana adrede; pese a que David le<br />advirtió de correr las cortinas. Los sujetos la ven, en particular Charlie, su ex novio.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Ese mismo año, 1971, también se estrenó <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/La%20naranja%20mec%C3%A1nica">La naranja mecánica</a></i>, de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Stanley_Kubrick">Kubrick</a>. Ambas versan sobre la violencia y fueron muy polémicas en su momento. <i>Perros de paja</i> por la escena de la violación y la violencia gratuita del final de la película. Todavía no había debutado <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Quentin_Tarantino">Tarantino</a> por aquél entonces... La escena de violación fue polémica no tanto por lo violenta, sino porque Amy no se opone con suficiente convicción al primer violador, su exnovio; incluso a veces parece disfrutar de la cópula. Pero estos sentimientos encontrados se solventan en la fiesta cuando ella siente repulsión por estar ahí, donde están presentes sus dos violadores.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMDA0OGIwMGEtODc2ZC00M2IxLThkNzUtNjY0MzhiOWE2OGZhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="449" data-original-width="800" height="235" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMDA0OGIwMGEtODc2ZC00M2IxLThkNzUtNjY0MzhiOWE2OGZhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mientras dejan a David en la campiña cazando patos,...<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzNjYWIyMmItZWQ4MC00ZGE2LTljMGMtMDU2NzFhNjc3Y2ZhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="269" data-original-width="800" height="144" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzNjYWIyMmItZWQ4MC00ZGE2LTljMGMtMDU2NzFhNjc3Y2ZhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="428" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">... Charlie visita a Amy y solo controla su testosterona violándola.<br />El que ella haya mostrado su busto ¿justifica que él haga esto?<br />Imágenes tomadas de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDg3NzY1NmQtOTlmYS00ZTdiLWEwYTEtMzQ1MzM2YTY4YWU2XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="449" data-original-width="800" height="188" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDg3NzY1NmQtOTlmYS00ZTdiLWEwYTEtMzQ1MzM2YTY4YWU2XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Norman encañona a Charlie para que se aparte y así violarla él también.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La violencia que se desata al final, en particular la del ataque de los lugareños, es una violencia que se ha reprimido por largo tiempo; ha estado latente y se ha fermentado con resentimiento (en especial hacia los forasteros) y ahora se desborda de manera súbita y descontrolada. Se sienten <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fuenteovejuna"><i>Fuenteovejuna</i></a> y quieren linchar a Henry, pero también a David por impedírselo. Una sobredosis de hormonas e instintos primitivos en el ambiente contagian al timorato David, quien defiende con uñas y dientes su hogar, a Amy y a Henry; pero sobre todo no permite que los irracionales invadan su casa, no quiere que dobleguen su orgullo y autoestima masculina (ya bastante la hirió su esposa). Acude a su ingenio, fortalecido por su formación académica, y los ataca con los más variados y pintorescos métodos como aceite hirviente, ataduras de las manos con alambres o ataque con una trampa para osos. Al padre de Janice le golpea la escopeta hacia abajo y él mismo se dispara en un pie. Al concluir la matanza, el primer sorprendido por haber acabado con todos es David.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjQ0M2ZmZDAtNjQ5MC00ZGI5LWI2OWYtNTk3ZjdmNzE5Y2UwXkEyXkFqcGdeQXVyMTI4NjU4MA@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="189" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjQ0M2ZmZDAtNjQ5MC00ZGI5LWI2OWYtNTk3ZjdmNzE5Y2UwXkEyXkFqcGdeQXVyMTI4NjU4MA@@._V1_.jpg" width="335" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Presionado hasta el límite...<br /></td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjMwMTkzNjIxNV5BMl5BanBnXkFtZTcwOTAyMzA1Nw@@._V1_SY1000_CR0,0,1481,1000_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjMwMTkzNjIxNV5BMl5BanBnXkFtZTcwOTAyMzA1Nw@@._V1_SY1000_CR0,0,1481,1000_AL_.jpg" width="310" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">... cualquiera es capaz de matar. <br />Amy mató al último de los agresores, que atacaba a David.<br />Imágenes tomadas de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Tal como en <i>La naranja mecánica</i>, la violencia pareciera ser un fín en sí misma; es una violencia animal, irracional, visceral. Pero estos son los actos violentos que podemos llegar a cometer; este comportamiento está aún presente en nuestro cerebro, en el llamado <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cerebro_tri%C3%BAnico#El_complejo">complejo R</a>. los residuos de nuestros antepasados reptilianos. David, pacifista a ultranza, pusilánime innato, es el primer sorprendido por llegar a hacer lo que hizo. Sorprendido y... satisfecho. Ahora puede ser más valorado por Amy, que reclamaba de él más masculinidad. Saldo: más o menos media docena de muertos, la casa destrozada, ellos dos heridos y ella violada dos veces.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjZlN2M3NDYtZjc1NS00NjhhLTg0YzYtYTBiZjU5ZDVkMGMzXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="197" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjZlN2M3NDYtZjc1NS00NjhhLTg0YzYtYTBiZjU5ZDVkMGMzXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="350" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uno de los asaltantes. Su nariz postiza y rostro sonriente recuerdan a Alex, el protagonista<br />de <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/La%20naranja%20mec%C3%A1nica">La naranja mecánica</a></i>. Solo le faltaba cantar <i>Singin' in the rain</i>. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Dustin Hoffman es un gran actor y, en los años 70, estaba en la su cima de su desempeño. Hizo un gran papel en esta película. Susan George también; muy sensual en las escenas que requerían de fuerte carga de erotismo, que no fueron pocas. A cincuenta años de realizada, hoy ya no resulta tan chocante como entonces (ha debutado Tarantino en el ínterin). Muy buen film de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sam_Peckinpah">Peckinpah</a>; una de sus mejores películas.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYmNlOTRjZTktYzI3Ny00YmU0LThjOWEtYjAzNzNmZTYxOGM5XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="236" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYmNlOTRjZTktYzI3Ny00YmU0LThjOWEtYjAzNzNmZTYxOGM5XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Todos muertos, David lleva a Henry a su casa. Su rostro evidencia satisfacción por<br />haber ganado la batalla contra la manada de machos alfa. Se ha reivindicado ante su pareja.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800" style="text-align: left;">IMDb</a><span style="text-align: left;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p>---</p><p style="text-align: justify;"><i>(1)</i> Él, mucho más alto que Janice, la sujeta por el cuello y ella cuelga sin apoyarse del suelo, asfixiándose.</p><p>---</p><p><i>Straw dogs; Perros de paja.</i></p><p>---</p><p>Reseña en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Perros_de_paja_(pel%C3%ADcula)">https://es.wikipedia.org/wiki/Perros_de_paja_(película)</a></p><p>Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Straw_Dogs_(1971_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Straw_Dogs_(1971_film)</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0067800">https://www.imdb.com/title/tt0067800</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film731920.html">https://www.filmaffinity.com/es/film731920.html</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-29946988510217424462022-05-17T11:00:00.746+02:002022-05-17T11:00:00.209+02:00Carretera perdida - David Lynch (1997)<p style="text-align: justify;"> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWUxOWY4NDctMDFmMS00ZTQwLWExMGEtODg0ZWNhOTE5NzZmXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_UY268_CR2,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWUxOWY4NDctMDFmMS00ZTQwLWExMGEtODg0ZWNhOTE5NzZmXkEyXkFqcGdeQXVyMTQxNzMzNDI@._V1_UY268_CR2,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><b><i>Möbius, Faulkner, O. J. Simpson y Lynch.</i></b></p><p style="text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e4/MobiusStereoParallele.gif?download" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="240" data-original-width="800" height="107" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e4/MobiusStereoParallele.gif?download" width="358" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Banda de Moebius o Möbius. De Theon - Trabajo propio, CC BY-SA 3.0, <br />https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3356081</td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Algunos han comparado la estructura narrativa de <i>Lost highway</i> con una <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Banda_de_M%C3%B6bius">banda de Möbius</a>. <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Memento">Memento</a></i> también tiene una estructura narrativa que recuerda a esta figura topológica. Hay muchas formas narrativas empleadas en el cine. Se supone que los autores seleccionan la más adecuada para la película y, algunos, también toman en consideración el público que las verá. De este abanico polícromo, de variables muy diversas, se obtienen películas también diferentes: desde las que tocan temas vitales a través de una historia simple contada con un lenguaje muy sencillo hasta las que hablan de temas triviales con historia y lenguaje complejos. En estas últimas, tiene prelación la forma narrativa al contenido; mientras que en las primeras es el contenido lo importante. Por ejemplo, <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2022/04/cabeza-borradora-david-lynch-1977.html">Cabeza borradora</a></i> presenta una historia muy convencional (la alienación y declive de una pareja de mediocres) narrada con maestría y de una manera innovadora (y perturbadora); mientras que <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2021/06/el-hombre-elefante-david-lynch-1980.html">El hombre elefante</a></i> expone en un lenguaje sencillo un tema complejo como es la aceptación de los otros y la inserción en la sociedad de los que son distintos. Ambas dirigidas por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/David_Lynch">David Lynch</a>, ambas muy buenas y ambas muy distintas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjVmNWQzZjUtNTA0Ni00NzA4LTkyMGQtZjU0YzllMGIzNWQ4XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjVmNWQzZjUtNTA0Ni00NzA4LTkyMGQtZjU0YzllMGIzNWQ4XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Renee recoge un sobre con la cinta de vídeo.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmYxZWRhMzEtMTRkYy00ZTc4LWJmOTYtM2JlM2U5ZTFkZDZlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmYxZWRhMzEtMTRkYy00ZTc4LWJmOTYtM2JlM2U5ZTFkZDZlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cuando aparecen ellos en uno de los videos, llaman a la policía.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Tal como narra la película, la historia es la siguiente. Fred Madison (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bill_Pullman">Bill Pullman</a>), es un músico que toca saxo barítono y vive con su esposa Renee (la hermosa <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Patricia_Arquette">Patricia Arquette</a>). La relación de la pareja es apagada, insípida, él no satisface sexualmente a Renee. La película empieza cuando Fred oye por el interfono: «Dick Laurant ha muerto». Luego comienzan a recibir unas misteriosas cintas de vídeo en las que aparece, al principio, su casa; más adelante una toma de él con su mujer durmiendo en la cama. Esto los hace llamar a la policía, la que poco puede hacer al respecto, pues no hay huellas de que se hayan violentado puertas o ventanas. Después, en la fiesta de un amigo de Renee de nombre Andy, un misterioso hombre (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Blake_(actor)">Robert Blake</a>) le dice a Fred que ya se han conocido y que justo ahora, él está precisamente en su casa. Esto sorprende a Fred. A la mañana siguiente, la cinta de vídeo muestra una escena horrenda: él al lado del cuerpo mutilado de su esposa. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTkwMDhmMTYtOGM0YS00MzY0LTgyNzAtNTlhNDA3ZmU0NWI5XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTkwMDhmMTYtOGM0YS00MzY0LTgyNzAtNTlhNDA3ZmU0NWI5XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sentenciado a morir en la silla eléctrica por haber asesinado a Renee.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDk1M2Q3MjgtYTY2NS00NGMxLTgwZjctYzg3YTU3NjhkYWE1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDk1M2Q3MjgtYTY2NS00NGMxLTgwZjctYzg3YTU3NjhkYWE1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La pena no se llega a cumplir porque Fred se transforma en Pete.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Fred es arrestado y condenado a pena de muerte. En la celda, mientras espera por la silla eléctrica, tiene pesadillas y se transfigura en Pete Dayton (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Balthazar_Getty">Balthazar Getty</a>), por lo que es liberado. Pete es un joven que vive con sus padres y trabaja como mecánico en el taller de Arnie (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Pryor">Richard Pryor</a>). Ahí conoce a un volátil y mafioso cliente de nombre Eddy (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Loggia">Robert Loggia</a>) que tiene una hermosa novia cuyo nombre es Alice (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Patricia_Arquette">Patricia Arquette</a>, ahora rubia); ambos quedan prendados y se convierten en amantes furtivos e infatigables. Ante la cada vez más evidente sospecha de engaño que siente Eddy (cuyo nombre verdadero es Dick Laurent) ella urde un plan para huir con Pete: robarán a Andy (que administra un lupanar) y así obtendrán dinero. Cuando se lo detalla, también le cuenta cómo entró a trabajar en los vídeos pornos de Dick Laurent, alias Eddy. Pete recibe una llamada intimidante de Eddy/Dick Laurent y el hombre misterioso.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BY2IxODM4Y2MtZTNlYy00OThjLTg0NGUtZjk0NjM0ODhlNjEzXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BY2IxODM4Y2MtZTNlYy00OThjLTg0NGUtZjk0NjM0ODhlNjEzXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Patricia Arquette estuvo muy bien en su doble rol de <i>femme fatale</i>. Aquí llega<br />al taller donde trabaja Pete, su próxima víctima, para atraparlo.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><br /><br /></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTRkYTliMGUtMmQ1My00YmYzLThjZDktZmQ3YjFmOTQ2NDA0XkEyXkFqcGdeQXVyNTQ1NzU4Njk@._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTRkYTliMGUtMmQ1My00YmYzLThjZDktZmQ3YjFmOTQ2NDA0XkEyXkFqcGdeQXVyNTQ1NzU4Njk@._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El hombre misterioso es el motor de los eventos violentos del<br />filme. Es la conciencia de Fred. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTFlMjIyNDUtOWQwOS00ZDJjLWIxYmMtYTkxMDAwYjMxMzJkXkEyXkFqcGdeQXVyNjUxMjc1OTM@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTFlMjIyNDUtOWQwOS00ZDJjLWIxYmMtYTkxMDAwYjMxMzJkXkEyXkFqcGdeQXVyNjUxMjc1OTM@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aquí en la cabaña ubicada en el desierto. Robert Blake se lució<br />en su papel. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Cuando Pete arriba a la casa de Andy (en la que Alice está semidesnuda), ve una gran pantalla con vídeos pornos de ella. Los celos lo obnubilan. Golpea a Andy, como estaba previsto, pero en un ataque súbito de aquél, lo mata accidentalmente. Huyen con objetos robados y el automóvil de Andy a ver a un perista que tiene su cabaña en el desierto (es el mismo hombre misterioso). El fulano no está, así que aprovechan para fornicar en pleno desierto. Es la escena en la que él le dice que la quiere solo para él y ella le contesta que jamás la tendrá; luego Alice sube a la cabaña y Pete se levanta, pero ahora es Fred (nueva transfiguración). En la cabaña está el hombre misterioso, no Alice. Se va hasta un hotel en el que está Renee fornicando con Eddy. Fred rapta a Eddy y lo mata, ayudado por el hombre misterioso; llega a su casa y por el interfono anuncia (a sí mismo) que Dick Laurent ha muerto (la frase que inicia el film; de aquí el comentario de que la estructura narrativa es como una banda de Möbius). Llega la policía y lo persigue. Ya en la noche, en plena persecución, comienza su cara a transfigurarse. El argumento más detallado se puede leer en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lost_Highway_(pel%C3%ADcula)#Argumento">este enlace</a>.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjM1NjllYjgtZWQ3OS00YmNkLTg5MjUtMWZhYTU1YTY0ZDNmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjM1NjllYjgtZWQ3OS00YmNkLTg5MjUtMWZhYTU1YTY0ZDNmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mister misterioso es el que graba los videos. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjNkYzhkOTMtNGIxYi00MzZjLThmYWItNDQyYjlkY2M2NGVkXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjNkYzhkOTMtNGIxYi00MzZjLThmYWItNDQyYjlkY2M2NGVkXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La cabaña ardiendo en reversa. Esto puede dar pie a interpretar<br />que algunos eventos ocurren en un tiempo no secuencial; es decir,<br />que el evento T<span style="font-size: small;">2</span> ocurre antes que el T<span style="font-size: small;">1</span>. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A lo antes dicho, hay que añadirle elementos, escenas (incluso secuencias) que son surreales y representan bien deseos o temores, bien recuerdos o sueños de Fred, o de Pete. Hay escenas de sexo explícito, hay violencia, todo con un ritmo más bien lento pero muy entretenido y siempre dentro de una atmósfera lynchana. Las actuaciones de Pullman y Arquette son excelentes; muy buenas también las de Blake y Loggia. Pero lo llamativo y del más alto nivel es la banda musical; es extraordinaria; no porque sean grandes piezas musicales sino porque son las adecuadas para cada escena en las que juegan. Música <i>underground</i>, <i>rock</i> metálico, jazz, <i>rhythm and blues</i>; en fin; un caleidoscopio impecable y preciso que Lynch escogió y que le va de perlas al filme. Sin la música sería un bodrio; ella le da alma, pasión, emoción a la desagregada historia; es un componente fílmico por derecho propio y porque Lynch así lo dispuso (lista de temas en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lost_Highway_(pel%C3%ADcula)#Lista_de_temas">este enlace</a>).</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjBiNTY4ZDEtN2U3ZC00NzZkLWFiMTYtOTcxNjVlNjk4M2VlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjBiNTY4ZDEtN2U3ZC00NzZkLWFiMTYtOTcxNjVlNjk4M2VlXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">De todos los animales posibles, Lynch escogió a este: la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Latrodectus">viuda negra</a>,<br />la araña que mata al macho luego de la cópula (si no lo es,<br />se parece mucho). Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><b>El ruido, la furia y O. J. Simpson.</b></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En la primera parte de la novela <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_ruido_y_la_furia">El ruido y la furia</a></i>, de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/William_Faulkner">William Faulkner</a>, nada fácil de leer, el escritor utilizó una prosa que pretendía expresar lo que el personaje Benjamín Compson experimentaba, pues él es el narrador de la primera parte. Benjamín padece autismo y retraso mental; así, Faulkner escribió en la forma en la que él pensaba que alguien como Benjamín podría relatar los acontecimientos, es decir, desde su punto de vista; entre otras cosas, desde una perspectiva atemporal, donde los eventos pasados y presentes ocurren al unísono (para Benjamín). </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZmJiMjBmYjMtODM2Ny00YTU5LWFmYmItZGU2NmY5YzhiMWE1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZmJiMjBmYjMtODM2Ny00YTU5LWFmYmItZGU2NmY5YzhiMWE1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Alice (Renee) es obligada a incursionar en el mundo de las películas porno<br />y de la promiscuidad a punta de pistola. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><i><br /></i></div><div style="text-align: justify;"><i><br /></i></div><div style="text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTQ4ZTZhMmQtYmI2ZC00MmRhLThkMzMtYTg3Zjc1MmEzMDE0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,757_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="341" data-original-width="800" height="158" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTQ4ZTZhMmQtYmI2ZC00MmRhLThkMzMtYTg3Zjc1MmEzMDE0XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,757_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Eddy (Dick Laurent) ofreciéndole un vídeo porno al joven Pete.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmQwNzUzYmMtOGE2OS00YjRhLThhNTQtNTI4ZWE0ZjU4ZjJhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMmQwNzUzYmMtOGE2OS00YjRhLThhNTQtNTI4ZWE0ZjU4ZjJhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Eddy amenaza a Pete, pues ya sospecha que fornica con su novia Renee.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><i><br /></i></div><div style="text-align: justify;"><i><br /></i></div><div style="text-align: justify;"><i>Carretera perdida</i> presenta características un tanto similares a esa primera parte de <i>El ruido y la furia</i>. La narración avanza sobre el discurso de Fred, un sujeto al que le gusta recordar los eventos como los recuerda él y no como fueron, por eso odia las cámaras de vídeo (tal como le dice Renee a los policías). Fred, al asesinar a su esposa por celos y meras sospechas y luego enfrentar el horrible hecho, cae en lo que se llama <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Estado_de_fuga">estado de fuga</a> o fuga disociativa (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Fugue_state"><i>fugue state</i></a>, <i>dissociative fugue</i> o <i>psychogenic fugue</i> en inglés); mecanismo (de defensa) por el cual el individuo oculta o guarda en un estante olvidado los hechos que lo atribulan y así poder continuar con su vida; es una forma de amnesia que le permitió, por ejemplo, a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/O._J._Simpson">O. J. Simpson</a> <i>«seguir sonriendo y jugando al golf»</i>, tal como dijo Lynch en una entrevista. El juicio a este atleta y actor se desarrollaba en la misma época del rodaje de <i>Lost highway</i> y algunos elementos del filme se inspiraron en este celebérrimo caso.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDU3NGQ0YzAtZmQ4MS00MTRlLTg4MGYtNDMyZWRiYWYzYWI1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDU3NGQ0YzAtZmQ4MS00MTRlLTg4MGYtNDMyZWRiYWYzYWI1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Muy sensual Patricia Arquette en su interpretación de mujer fatal.<br />Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Al igual que en <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/2022/04/cabeza-borradora-david-lynch-1977.html">Cabeza borradora</a></i>, Lynch llena la historia de cuanta cosa se le ocurre para generar una forma narrativa distinta, disruptiva, polémica, difícil de descifrar (si es que ello es necesario), en la que lo onírico, lo surrealista, lo sobrenatural, lo absurdo, tienen su legítimo espacio para formar parte de la forma y del fondo de la obra. Celos, engaño, sospecha, adulterio, insania, automóviles, sexo, violencia, promesas, amnesia, deseo, pasión y otros ingredientes en la coctelera del cineasta arrojaron el producto final.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BN2IxNmU0ZTEtODNkOS00NTAyLThiOTctMmZkMGViOWVmYjI5XkEyXkFqcGdeQXVyNjUxMjc1OTM@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BN2IxNmU0ZTEtODNkOS00NTAyLThiOTctMmZkMGViOWVmYjI5XkEyXkFqcGdeQXVyNjUxMjc1OTM@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Eddy, Renee, Alice y Andy. Intrigante fotografía en la que aparecen Renee<br />y Alice, ambas —en principio— la misma mujer. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La película se presta para cualquier interpretación de la historia que se le ocurra al espectador. Puede ser que todo lo narrado sea un sueño de Fred, o de Pete; también puede interpretarse que Fred mató a su esposa por celos y, en la cárcel, se le ocurrió el resto de la historia. Cabe que Fred sea una persona convertible en otra, luego en otra (al final del filme se vuelve a transfigurar durante la persecución) y así sucesivamente. O podría ser que Pete haya sido el amante inicial de Alice, antes de ser mujer de Fred (ella, Renee, conocía a Andy de tiempo atrás). Cualquier posibilidad es válida; tal como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rayuela_(novela)"><i>Rayuela</i></a>, que se puede leer de varias formas, siendo, al mismo tiempo, una y varias novelas distintas. También, si el espectador lo desea, puede prescindir de explicaciones sobre el hilo narrativo; quedarse con la experiencia visual y las ideas centrales que considere pertinentes (celos, homicidio, sexo, amnesia,...).</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTQ4NjNlZjMtMDlhNy00NmE5LTlmNzMtNGM2YWU2MmI3NmM3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="800" height="178" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNTQ4NjNlZjMtMDlhNy00NmE5LTlmNzMtNGM2YWU2MmI3NmM3XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="419" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Video pornográfico en el que aparece Alice. Estas imágenes<br />perturban al joven Pete. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div>Sin duda que David Lynch es un cineasta singular; ha creado su propio mundo, con su imaginario y su juego de símbolos y toques maestros que distinguen su obra. Supongo que es un genio para poder hacer eso y no ser tildado de loco. Como sea, sus filmes cautivan, atraen, entretienen e intrigan. Eso es parte de lo que se supone que debe hacer el cine. El cine como arte, al menos.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>---</div><div><i>Lost highway; Carretera perdida; Por el lado oscuro del camino.</i></div><div>---</div><div>Artículo en Wikipedia:</div><div><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lost_Highway_(pel%C3%ADcula)">https://es.wikipedia.org/wiki/Lost_Highway_(película)</a></div><div>Artículo en Wikipedia en inglés:</div><div><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Lost_Highway_(film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Lost_Highway_(film)</a></div><div>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0116922">https://www.imdb.com/title/tt0116922</a></div><div>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film657196.html">https://www.filmaffinity.com/es/film657196.html</a></div></div><div>Comentario en Espinof: </div><div><a href="https://www.espinof.com/criticas/david-lynch-carretera-perdida-viaje-al-fondo-de-la-mente">https://www.espinof.com/criticas/david-lynch-carretera-perdida-viaje-al-fondo-de-la-mente</a></div><div>Comentario en Revista GQ:</div><div><a href="https://www.revistagq.com/noticias/cultura/articulos/carretera-perdida-explicacion-david-lynch/25630">https://www.revistagq.com/noticias/cultura/articulos/carretera-perdida-explicacion-david-lynch/25630</a></div><div><br /></div><div><br /></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-18497360542628927812022-05-13T20:00:00.248+02:002022-05-13T20:00:00.208+02:00El arreglo - Fernando Ayala (1983)<div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzdlMWUyMzQtMzkwZS00MzhkLTk4ZDktOTE2MDliMGIyNTc0XkEyXkFqcGdeQXVyMzU0NzkwMDg@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNzdlMWUyMzQtMzkwZS00MzhkLTk4ZDktOTE2MDliMGIyNTc0XkEyXkFqcGdeQXVyMzU0NzkwMDg@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" /></a></div><div style="text-align: justify;"><div style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0085181">IMDb</a>.</div><div><br /></div><div><b><i>¿Puedo tener mi código moral o debo amoldarlo al de la mayoría?</i></b></div><div><br /></div><div><br /></div><div>Luis (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Federico_Luppi">Federico Luppi</a>) es un pintor de brocha gorda; vive con su esposa Olga (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hayde%C3%A9_Padilla">Haydeé Padilla</a>) y tres hijos en un barrio pobre de la ciudad. La hija mayor está embarazada y vive en un anexo de la casa, junto a su pareja. Las casas de la calle no tienen agua corriente y se surten de pozos, en el mejor de los casos. Un día instalan las tuberías para las casas de un lado de la calle, correspondientes a una municipalidad, pero a las que están enfrente no les corresponde porque es área de otro municipio. El contratista (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rodolfo_Ranni">Rodolfo Ranni</a>) conviene instalarles el agua a estas siete casas pero a cambio de un pago de 500 pesos cada una; una pequeña fortuna. Hay que aclarar que es una operación ilegal (una coima o soborno, un robo).</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_UJJ-T3FK_jDQEPEcle9G3BlkE548aIwLc0s1OR-3kLl-Cfy2yZ28T-YBhMKsB3PeL2xFXtdvJZfWLlExViadav8DIXtdjmE4qQJHBQJY2Z22XEMihPURfPqLX5q0RH6ph89haRlCRww/s1012/elarreglo_1.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1012" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_UJJ-T3FK_jDQEPEcle9G3BlkE548aIwLc0s1OR-3kLl-Cfy2yZ28T-YBhMKsB3PeL2xFXtdvJZfWLlExViadav8DIXtdjmE4qQJHBQJY2Z22XEMihPURfPqLX5q0RH6ph89haRlCRww/w328-h209/elarreglo_1.png" width="328" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Sus amigos lo dejan solo, ni siquiera jugan con él</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">a las bochas. Incluso su más allegado, el simple </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Vicente (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Julio_de_Grazia">Julio de Grazia</a>).</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div><br /></div><div>Todos acceden al «arreglo» convenido menos Luis, quien se resiste por principios, por su código moral inamovible. Esto le crea problemas con sus vecinos, pero también con su propia familia, que no acepta semejante rigidez ética, no la ve conveniente porque los aleja de un cambio para bien en su calidad de vida al que todos sus vecinos accederán. Cuando Luis consiente en instalar el agua con el contratista, ya que la hija ha parido gemelos y es un servicio casi imprescindible, tiene desavenencias con el contratista porque este le cobrará el doble por diversos motivos, uno de ellos es «la lección»; finaliza el diálogo cuando le dice a Luis que todos somos unos hijos de puta y se van a las manos.</div><div><br /></div><div>La película desde el punto de vista técnico tiene algunos defectos (por ejemplo, se ve el micrófono en alguna escena o algunas actuaciones no son convincentes); pero está respaldada por una buena actuación de Luppi y de algunos otros actores y un buen tema, muy bueno. Se pueden escribir libros sobre él. Se han escrito libros sobre él.</div><div><br /></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbIbMh81tx8p2BW4anrc1DeFF9ZrHxdCmDT-RJ1Jc3-7XEitDDhE2MbEZQv04-abOfVkLe7nqIY6Hi9wUHuVQsvVfFZL8EBN3xYA7qQFsxRGbTlKzHSFepyJxgoSxa32cNOALIyba1sp8/s1012/elarreglo_2.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1012" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbIbMh81tx8p2BW4anrc1DeFF9ZrHxdCmDT-RJ1Jc3-7XEitDDhE2MbEZQv04-abOfVkLe7nqIY6Hi9wUHuVQsvVfFZL8EBN3xYA7qQFsxRGbTlKzHSFepyJxgoSxa32cNOALIyba1sp8/w328-h209/elarreglo_2.png" width="328" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Los vecinos hacen uso intensivo del agua cuando se</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">la instalan. La familia de Luis observa con dolorosa</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">envidia, pues tienen la bomba dañada.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div><br /></div><div>Es un tópico común que si fulano puede hacerlo, también tú puedes hacerlo. Llevado al extremo, si fulano mata, también tú puedes matar. Y sí, también puedes matar. ¿Hasta qué punto es válido para un individuo que su código moral converja con el de la tribu, con el del grupo al que pertenece, si no son idénticos? El caso que plantea <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fernando_Ayala">Fernando Ayala</a> en su película, de la que son guionistas <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Roberto_Cossa">Roberto Cossa</a> y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Somigliana">Carlos Somigliana</a>, no está en el límite del homicidio, ni siquiera del robo, sino de algo pueril: obtener el acceso al servicio público de agua corriente.</div><div><br /></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpPKAVAGVRMOCc6wMOwfC4SZtVAiSAaiDunRBFOxiwGk0gWZgUauV-MrUmRo-4XCn0mLyEst2LoQFCOZuRTmlp_eca6u3avZKqFPMLfqgxrM7tfQIpy5ys-8j2O_oyGkjJak27GSgIvKA/s1014/elarreglo_3.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1014" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpPKAVAGVRMOCc6wMOwfC4SZtVAiSAaiDunRBFOxiwGk0gWZgUauV-MrUmRo-4XCn0mLyEst2LoQFCOZuRTmlp_eca6u3avZKqFPMLfqgxrM7tfQIpy5ys-8j2O_oyGkjJak27GSgIvKA/w328-h208/elarreglo_3.png" width="328" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Luis no soporta la prepotencia y el insulto del</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">contratista y lo golpea.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>El terco Luis da su brazo a torcer pero a destiempo; y el contratista pretende cobrarle el doble, lo insulta y se golpean. Luego el contratista lo acusa con la policía, pero Luis ya tenía el pozo hecho con sus propias manos. La película concluye dándole la razón a Luis, reforzando el código moral que está del lado de la rectitud, de la honestidad. En tal sentido, es una película moralizadora, que pretende inculcar valores en la población; esto es encomiable. Eso, ya lo sabemos, nunca ha calado en las sociedades sudamericanas; ni siquiera en muchas europeas y asiáticas; con independencia de quién esté gobernando (que si izquierda, derecha o centro). La gente suele ahormar su código moral, su conducta, con el del rebaño<i>(1)</i>. Si la mayoría no estuviese de acuerdo, los restantes se sumarían al desacuerdo; pero solo Luis fue consistente en contra del ilícito. Hasta su familia lo dejó solo. </div><div><br /></div><div>Dos incisivas frases que dice la hija embarazada a lo largo del filme, que llaman a reflexión:</div><div><div><i>—Mira qué bien vivimos gracias a la decencia de papá.</i> Le dice a su madre porque Olga comentó que él es muy decente y que eso a ella le place.</div><div><i>—¿Somos inmorales porque queremos estar mejor?</i> Esta se la dice a Luis.</div></div><div><br /></div><div>Mucho más se podría escribir sobre este interesantísimo tema; uno de los pilares que —al desplomarse— mantiene en el piso a Latinoamérica (ver el triste caso de Venezuela, que navega errante en el océano de la anomia) y a muchos otros países... aunque usted no lo crea.</div><div><br /></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/el_arreglo-494798420-mmed.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="282" height="256" src="https://pics.filmaffinity.com/el_arreglo-494798420-mmed.jpg" width="181" /></a></div><div style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film268980.html">Filmaffinity</a>.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>---</div><div><i>The deal</i>; <i>El arreglo</i>.</div><div>---</div><div><i>(1)</i> Huelga decir que en los regímenes totalitarios sí hay homogeneidad de criterio, no por la formación cívica de los ciudadanos (que no los hay propiamente dichos), sino por el castigo desproporcional que supone la violación de una norma obligatoria, corresponda esta con lo que desea el rebaño o no; pero sí corresponde con el deseo del déspota que gobierna.</div><div>---</div><div>Artículo en Wikipedia:</div><div><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_arreglo">https://es.wikipedia.org/wiki/El_arreglo</a></div><div>Reseña en Wikipedia en inglés:</div><div><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Deal_(1983_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/The_Deal_(1983_film)</a></div><div>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0085181">https://www.imdb.com/title/tt0085181</a></div><div>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film268980.html">https://www.filmaffinity.com/es/film268980.html</a></div><div><br /></div><div><br /></div></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-62678478382557105192022-05-10T12:00:00.286+02:002022-05-10T12:00:00.205+02:00Malintzin, la historia de un enigma - Fernando González Sitges (2019)<br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZTA5Mjc5ZWItM2MwZi00ODJmLWI1MTMtNGRhZDZkNjJlZDM3XkEyXkFqcGdeQXVyODg4NzkxOTQ@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZTA5Mjc5ZWItM2MwZi00ODJmLWI1MTMtNGRhZDZkNjJlZDM3XkEyXkFqcGdeQXVyODg4NzkxOTQ@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt9897722">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: center;"><br />Película en YouTube: </p><p style="text-align: center;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=S2P58qu_pZo">https://www.youtube.com/watch?v=S2P58qu_pZo</a></p><p><b><i><br /></i></b></p><p><b><i>La maniquea Historia.</i></b></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;"><i>Malitzin, la historia de un enigma</i> es un documental histórico sobre <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_Malinche">La Malinche</a>, al que le insertaron dramatizaciones de los hechos. La película (salvo un detalle) está muy bien realizada e intenta relatar desde un punto de vista no sesgado, imparcial en lo posible, la vida e influencia de esta importante indígena en la conquista de México y su legado. El nombre de esta mujer, gracias a interpretaciones históricas —quizás erradas del todo— ha pasado a ser sinónimo de traición.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQojoU-DwQIesH2sSkO-b_XTsxn75EuWMyfk452-w6OdjMuZP6VOGpUE-bvMarM1Aq0Qg-4aW2l8MI7wDZaFkayj4tKKaBoJ4hncN8lIsHYa4ioqIypYH72NleTFHSDgLEywN5ELE7IQI/s1326/malintzin_firstmeetcortes.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="648" data-original-width="1326" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQojoU-DwQIesH2sSkO-b_XTsxn75EuWMyfk452-w6OdjMuZP6VOGpUE-bvMarM1Aq0Qg-4aW2l8MI7wDZaFkayj4tKKaBoJ4hncN8lIsHYa4ioqIypYH72NleTFHSDgLEywN5ELE7IQI/w328-h160/malintzin_firstmeetcortes.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En la primera reunión en la que acude de intérprete, cuando unas tribus<br />cercanas le traen regalos a Hernán Cortés. Al lado de ella el otro intérprete<br />que traducía del y hacia el español.<br /><br /><br /></td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvRoquSGmv0qTlSOTZshx5bkH94s_4quCpQ4JOBnbuQzd0ifjPN_XEij5q9fFlWJtFVxQZTs-MsNS1A7_PB7Elbhrox7h7htb4jPf6OEiEQNaidjKfufz_bxJr4ArKwxSsjXtIE33xMH4/s1340/malintzin_meetmoctezuma.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="646" data-original-width="1340" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvRoquSGmv0qTlSOTZshx5bkH94s_4quCpQ4JOBnbuQzd0ifjPN_XEij5q9fFlWJtFVxQZTs-MsNS1A7_PB7Elbhrox7h7htb4jPf6OEiEQNaidjKfufz_bxJr4ArKwxSsjXtIE33xMH4/w328-h158/malintzin_meetmoctezuma.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dramatización de la reunión de Cortés con Moctezuma. Chocante para los nativos<br />(también para los españoles) que una mujer fuera tan relevante en reuniones así. <br />Ni siquiera debería estar presente, mucho menos verlos a la cara.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p>Dice el <a href="https://dle.rae.es/">DRAE</a>:</p><p>«<a href="https://dle.rae.es/malinche?m=form" style="color: #2b00fe; font-weight: bold;">malinche</a></p><p style="text-align: justify;">De <i>Malinche</i>, esclava mexica que desempeñó un papel importante en la conquista española de México como intérprete, consejera y amante de Hernán Cortés.</p><p><b>2</b>. f. coloq. <i>Hond</i>. Persona, movimiento, institución, etc., que comete traición. U. t. c. adj.».</p><p style="text-align: justify;">Malinche, Malinalli, Malintzin o Marina, ha pasado a la historia como traidora de su pueblo, por «entregarlo» a los conquistadores españoles, a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hern%C3%A1n_Cort%C3%A9s">Hernán Cortés</a> y sus huestes; al tiempo que ayudó al hundimiento de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Moctezuma_Xocoyotzin">Moctezuma</a>. A ella le pasó lo que a <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_Maquiavelo">Maquiavelo</a>, que su nombre ha servido para enriquecer el lenguaje con términos despectivos. Sin haber sido culpable de nada; al menos eso se presume. Pero la historia, los historiadores y la historiografía también distorsionan los hechos, quedando las verdades en tinieblas, mezcladas con las mentiras. Tenemos una tendencia malsana a ver el mundo en dos términos. Y dos términos irreconciliables. Por eso se hacen reportajes como este, para reivindicar algunas figuras históricas que han sido despreciadas y sus legados distorsionados por cronistas parcializados en su interpretación o cuya documentación para realizar las crónicas no fue la mejor.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj25bIKByW8MkvvVZq8LRBTUiFmqVCNnbL8zxNgvvCUSDdlNM0-oSgE0nAC9bJNt30WD3jEvhl87uaXlffi1Lt3jao0cYjw2Ayi4NDNajwLVUMvZZIDNiBjPplqCY3obYolJ-cQaUnYYpg/s1346/malintzin_barcoshundidos2.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1346" height="157" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj25bIKByW8MkvvVZq8LRBTUiFmqVCNnbL8zxNgvvCUSDdlNM0-oSgE0nAC9bJNt30WD3jEvhl87uaXlffi1Lt3jao0cYjw2Ayi4NDNajwLVUMvZZIDNiBjPplqCY3obYolJ-cQaUnYYpg/w328-h157/malintzin_barcoshundidos2.png" width="328" /></a></div><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCvRNB2eoNVWf6S1rJyf7g0G8jvoIJJPzNNKu2TkfVi6bbOsqpyR4PkPJ_XDhdThhqtv4FEqX1XbnjAihoplgsZmP6SrGt-oLNj_eegVtaBGs-qZK1E-5YsSK6EiYtxNPfD3xCaxrE8bE/s1344/malintzin_barcoshundidos.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="646" data-original-width="1344" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCvRNB2eoNVWf6S1rJyf7g0G8jvoIJJPzNNKu2TkfVi6bbOsqpyR4PkPJ_XDhdThhqtv4FEqX1XbnjAihoplgsZmP6SrGt-oLNj_eegVtaBGs-qZK1E-5YsSK6EiYtxNPfD3xCaxrE8bE/w328-h158/malintzin_barcoshundidos.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cortés horada los cascos de los barcos naves para evitar la deserción entre su tropa. <br /></td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: justify;">Antes de <i>Malintzin, la historia de un enigma</i>; <a href="https://www.imdb.com/name/nm1951546">Fernando González Sitges</a> dirigió, en 2016, <i>Hernán Cortés, un hombre entre Dios y el diablo</i>; un documental de características similares a <i>Malintzin</i>, que se comenta brevemente más adelante. De este documental sobre Cortés, se empleó material filmográfico para esta película. Es obvio que se incrementan los costos de producción si se rueda de nuevo una secuencia que ya se tiene grabada. Para Malintzin, sin embargo, tuvieron que grabar material adicional.</div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpFPu3xvBCUCIFVxBNOWF7TYCz6Qc4STgxjmrWsbX6Ugca7SB3pBgFu5quZSdDiEYYgL8f9PBMUZQV0b1oNIXHwzwc0-oDCI7iy4I4Bvd6S7CUI1yev2LKa9Criprf3A-Tr4Mo5sAjFzI/s1334/malintzin_droneview.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1334" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpFPu3xvBCUCIFVxBNOWF7TYCz6Qc4STgxjmrWsbX6Ugca7SB3pBgFu5quZSdDiEYYgL8f9PBMUZQV0b1oNIXHwzwc0-oDCI7iy4I4Bvd6S7CUI1yev2LKa9Criprf3A-Tr4Mo5sAjFzI/w328-h158/malintzin_droneview.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Entre los recursos del documental se encuentra la fotografía aérea,<br />con empleo de drones. Algunas escenas son del documental <br /><i>Hernán Cortés, un hombre entre Dios y el diablo.</i><br /><br /><br /></td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5nTj1zaPsdPoMYNZx0P8p_HJX0pU31JYd6J9H41cWhKdex-kFnomOh3iE4_WkZWopJHKxct9HJLRxsSOMJ-vMT73ZUmmXsDaglU3vG1vt9E4E0IacgSCw96hXI00PEXt9GrLqqL6fmA4/s1336/malintzin_droneview3.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1336" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5nTj1zaPsdPoMYNZx0P8p_HJX0pU31JYd6J9H41cWhKdex-kFnomOh3iE4_WkZWopJHKxct9HJLRxsSOMJ-vMT73ZUmmXsDaglU3vG1vt9E4E0IacgSCw96hXI00PEXt9GrLqqL6fmA4/w328-h158/malintzin_droneview3.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Otra vista aérea; en este caso de la costa.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br />Este documental presenta a un personaje posible, humano, con sus distintas facetas explicadas desde la historiografía actual; que, al menos en apariencia, es imparcial; si bien la tendencia de todas las autoridades entrevistadas es hacia la justipreciación de Marina. Los académicos entrevistados dan su versión del porqué esta mujer actuó como actuó (si es que actuó de tal forma) y qué pudo llevarla a ello. Para los que no estamos al día con los conocimientos relativos a la conquista de México es un refrescante repaso que nos da una perspectiva reciente, con base en los estudios realizados. Y eso se agradece.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi523Zz9NeyyIqDCUCyH48AsP9VZ5fCkAM7f9rAAnNeqD66KNLUKOhmrh5-zW5euq_gltoLOa2IZozHVPKFYg4tih_tq5BObAHmXLuLMWh8UMegYKuy6V8-mKKs2JWWjbnGCsc5VK3gEI8/s1336/malintzin_animation.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1336" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi523Zz9NeyyIqDCUCyH48AsP9VZ5fCkAM7f9rAAnNeqD66KNLUKOhmrh5-zW5euq_gltoLOa2IZozHVPKFYg4tih_tq5BObAHmXLuLMWh8UMegYKuy6V8-mKKs2JWWjbnGCsc5VK3gEI8/w328-h158/malintzin_animation.png" width="328" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioNWHg9u0yGBTLQJPjPMgNG7j_QPfULYYdi1QIyT1lv8RDtDDAfB_zKClpO_nTpf6SUdBo_ioreRlhSkA759ujaXshf-dACKOnhOQI9Q1cm0adRHOfoQKNsoR30lk5cKvOoN5mmAsDBg8/s1338/malintzin_animation2.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="1338" height="157" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioNWHg9u0yGBTLQJPjPMgNG7j_QPfULYYdi1QIyT1lv8RDtDDAfB_zKClpO_nTpf6SUdBo_ioreRlhSkA759ujaXshf-dACKOnhOQI9Q1cm0adRHOfoQKNsoR30lk5cKvOoN5mmAsDBg8/w328-h157/malintzin_animation2.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Otro medio empleado fue la animación. Oportuna y bien realizada.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">El detalle. Sí. Los siete y medio minutos de créditos al final del documental dan cuenta de la enorme cantidad de gente que laboró en él (y en el de Hernán Cortés); también los créditos de los dos minutos iniciales. En ellos no se destaca ni edición ni montaje, algo que llama la atención, pues «el detalle» es de edición. El documental es narrado (muy bien narrado) por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ver%C3%B3nica_Merchant">Verónica Merchant</a>, quien tiene una dicción impecable. Las dramatizaciones no son todas mudas, algunas tienen diálogos en lenguas autóctonas y subtítulos (en español en el caso de la versión que visionó el suscrito). Hay narración sobre los subtítulos (al tiempo que los personajes hablan). El espectador tiene tendencia a leer los subtítulos, en particular cuando el lenguaje que se habla no es conocido. Las dramatizaciones tienen diálogos que no son importantes, importante es la narración de Merchant, pero uno lee por costumbre y no oye a Merchant. <i>Rewind </i>para oír qué dijo la narradora... No se debieron solapar los diálogos de las dramatizaciones con la narración. Es una elemental cortesía para con el espectador. Diferente es el caso en el que las dramatizaciones son mudas (como algunas de <a href="https://canalhistoria.es/">History Channel</a> o <a href="https://www.nationalgeographic.com.es/">National Geographic</a>). Por fortuna no se solaparon los subtítulos de los entrevistados no hispanófonos con la narración (hubiera sido deplorable). Es una pena que haya ocurrido semejante error en una producción de tan buena factura.</p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj56544oIymRfA0NcCyoQtqw0vnzeC52kbPj-ZZtEUrMWnGFq9b7mfSXGnd9thOs_wvN_p36CBn2WDILokFLLZECgFLDpbQ_2AcJKyg0PnSv1BfGpiDxuF8j9NWu18ZQVk9SboIXgO356I/s1354/malintzin_severalmalinches.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="646" data-original-width="1354" height="156" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj56544oIymRfA0NcCyoQtqw0vnzeC52kbPj-ZZtEUrMWnGFq9b7mfSXGnd9thOs_wvN_p36CBn2WDILokFLLZECgFLDpbQ_2AcJKyg0PnSv1BfGpiDxuF8j9NWu18ZQVk9SboIXgO356I/w328-h156/malintzin_severalmalinches.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Diversas «malinches» acuñaron los historiadores y cronistas;<br />no todas ajustadas a la mujer real.</td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Uno de los patrocinadores del filme, <a href="https://www.miguelaleman.org/index.php/inicio">Fundación Miguel Alemán A. C.</a>, lo ha subido a su <a href="https://www.youtube.com/channel/UCETt8vwmHTROfVcYj5pq60A">canal de YouTube</a>; está en este enlace: <a href="https://www.youtube.com/watch?v=S2P58qu_pZo">https://www.youtube.com/watch?v=S2P58qu_pZo</a>. Vale la pena verlo; a pesar del detalle es muy bueno.</p><p><br /></p><p>---</p><p>Reseña en Wikipedia:</p><p><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Malintzin,_la_historia_de_un_enigma">https://es.wikipedia.org/wiki/Malintzin,_la_historia_de_un_enigma</a></p><p>Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt9897722">https://www.imdb.com/title/tt9897722</a></p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film516695.html">https://www.filmaffinity.com/es/film516695.html</a></p><p><br /></p><p style="text-align: center;"><b>—o—</b></p><div style="text-align: center;"><b><i><br /></i></b></div><div style="text-align: center;"><b><i>Hernán Cortés, un hombre entre Dios y el Diablo</i></b></div><div style="text-align: center;"><b><i><br /></i></b></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/hernan_cortes_un_hombre_entre_dios_y_el_diablo-358000940-mmed.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="300" height="288" src="https://pics.filmaffinity.com/hernan_cortes_un_hombre_entre_dios_y_el_diablo-358000940-mmed.jpg" width="193" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film494959.html">Filmaffinity</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: center;">Película en YouTube:</p><p style="text-align: center;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=23qjsN1xFlU">https://www.youtube.com/watch?v=23qjsN1xFlU</a></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Documental hermano mayor de <i>Malintzin, la historia de un enigma</i>; <i>Hernán Cortés, un hombre entre Dios y el diablo</i> fue realizado tres años antes, en 2016, y dirigido por el mismo cineasta, González Sitges. Ambos tienen el mismo estilo y ritmo y la misma estética; con lo cual se conforma un binomio cinematográfico que emula la dupla histórica de Hernán Cortés y Malintzin. Mucho del material fílmico de este documental fue empleado en el de Malintzin. En esta película, la narración y las recreaciones giran alrededor de Cortés, más que de la indígena que lo tradujo, lo que hace el otro documental. Es la principal diferencia, pues algunos eventos se cuentan en ambos documentales. Por fortuna, no se solapan subtítulos y narración de manera tan marcada como en el de Malintzin. No es menester ver este documental antes; se puede ver el de Malintzin primero. Una encomiable labor educativa que han llevado a cabo sus realizadores. Bien por ellos y bien por México.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSQUXwL-7e41WlTB-n-IT2MuG8KppwVY15DtlFFUug453ulmN_RDkFQK-mOIMOyOOEKEWn1l42HZXW-RKZ_GbetqyfWQUvWMDWJJGassF80jjNZmW8v9VisiPJw9tmIp1UwNv3ZSlolLs/s1348/hernan1.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1348" height="157" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSQUXwL-7e41WlTB-n-IT2MuG8KppwVY15DtlFFUug453ulmN_RDkFQK-mOIMOyOOEKEWn1l42HZXW-RKZ_GbetqyfWQUvWMDWJJGassF80jjNZmW8v9VisiPJw9tmIp1UwNv3ZSlolLs/w328-h157/hernan1.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Este documental tiene animaciones entre las recreaciones que presenta.<br /></td></tr></tbody></table><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Uno de sus patrocinadores, <a href="https://tv.unam.mx/">TV UNAM</a>, lo ha subido a su <a href="https://www.youtube.com/channel/UCrnbT_nd9Dvg87PXefx7pQA">canal de YouTube</a> y está en el siguiente enlace: </p><p><a href="https://www.youtube.com/watch?v=23qjsN1xFlU">https://www.youtube.com/watch?v=23qjsN1xFlU</a></p><p><br /></p><p>---</p><p>Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film494959.html">https://www.filmaffinity.com/es/film494959.html</a></p><p><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-18374970615755951022022-05-06T18:00:00.497+02:002022-05-06T18:00:00.210+02:00Rapsodia en agosto - Akira Kurosawa (1991)<p style="text-align: justify;"> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDU4MDhhMmUtZTUwZS00ZGFiLWFiMDgtMTRiZDQ2ODgwNjRjXkEyXkFqcGdeQXVyNjc1NTYyMjg@._V1_UY268_CR2,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZDU4MDhhMmUtZTUwZS00ZGFiLWFiMDgtMTRiZDQ2ODgwNjRjXkEyXkFqcGdeQXVyNjc1NTYyMjg@._V1_UY268_CR2,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><b><i>9 de agosto de 1945: bomba atómica en Nagasaki.</i></b></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bombardeos_at%C3%B3micos_de_Hiroshima_y_Nagasaki">bomba atómica sobre Hiroshima</a> fue lanzada el 6 de agosto de 1945. Tres días después se lanzó la de Nagasaki. Si hay alguna sociedad sensibilizada respecto a la bomba atómica y la radiación nuclear, es la japonesa. Para colmo, el tsunami de 2011 arrasó con la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Accidente_nuclear_de_Fukushima_I">central nuclear Fukushima</a>. Las bombas acabaron con la vida de centenares de miles de personas y dejaron secuelas y heridas de por vida en muchos sobrevivientes. En <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Sue%C3%B1os">Sueños</a></i>, película anterior a esta, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Akira_Kurosawa">Akira Kurosawa</a> había asomado su preocupación al respecto en dos de sus relatos. Pero en <i>Rapsodia en agosto</i>, toda la película está dedicada a este asunto; tan espinoso que ocasionó críticas adversas en su país (véase <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rapsodia_en_agosto#Recepci%C3%B3n">este enlace</a>).</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjI5MjM0NjIzOF5BMl5BanBnXkFtZTcwOTU0NzU2NA@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="574" data-original-width="800" height="241" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjI5MjM0NjIzOF5BMl5BanBnXkFtZTcwOTU0NzU2NA@@._V1_.jpg" width="334" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los tres nietos (Shinjiro, Tami y Minako) frente al monumento<br />en la escuela donde falleció su abuelo. Son barras de acero retorcidas<br />por la explosión. Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><br /><br /><br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;">Kane (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Sachiko_Murase">Sachiko Murase</a>) es una viudad sobreviviente del horror atómico. Ella también era maestra en la escuela en la que falleció su esposo el 9 de agosto del 45, pero se retiró a criar a un hijo y estaba embarazada de la siguiente. Es verano de 1990 y recibe en su casa a los cuatro nietos: dos del hijo, Tadao (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Hisashi_Igawa">Hisashi Igawa</a>), y dos de la hija, Yoshi (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Toshie_Negishi">Toshie Negishi</a>). Los jóvenes quedan al cuidado de Kane mientras sus padres están de viaje; han ido a Hawái porque allá parece ser que vive un hermano mayor de Kane (Suzujiro), que fue de joven a Hawái y se casó con una norteamericana. Suzujiro es rico, pero está muy enfermo; tiene una gran finca de piñas que la administra su hijo Clark (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Gere">Richard Gere</a>). Este le ofrece trabajo a Tadao en su empresa. En una carta que envían a Japón, comentan que su hermano quiere que ella lo visite antes de morir. Los niños se entusiasman con la idea de ir a Hawái todos y tratan de convencer a Kane para que haga el viaje, pero ella no recuerda a Suzujiro.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTYwNjEwNDgtY2Y5MS00MDg2LWE4NzYtNDgzOGFjYjQ1ZDJhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="530" data-original-width="800" height="217" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BOTYwNjEwNDgtY2Y5MS00MDg2LWE4NzYtNDgzOGFjYjQ1ZDJhXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los nietos comparten con Kane en armonía. Ella, feliz de la vida.<br />Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTQxMzIxNzIzMV5BMl5BanBnXkFtZTcwMjU0NzU2NA@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="571" data-original-width="800" height="239" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTQxMzIxNzIzMV5BMl5BanBnXkFtZTcwMjU0NzU2NA@@._V1_.jpg" width="334" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tami y Tateo (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Hidetaka_Yoshioka">Hidetaka Yoshioka</a>) visitan un par de árboles calcinados que<br />corresponden a una de las historias que les ha contado su abuela, referente<br />a un hermano de ella que se fugó con la mujer de su empleador.<br />Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;">Los nietos de Kane detestan la comida que con tanto amor les prepara su abuela y muestran hacia ella cierta irreverencia, hasta el día que tres de ellos viajan a Nagasaki para conocer la escuela donde murió su abuelo abrasado por la radiación nuclear. Regresan impactados con lo que ven. El nieto que quedó en casa con ella hizo una lista de los nombres de los hermanos, pero no aparece el de Hawái. Eran una docena de hermanos y ella no recuerda los nombres de todos. Con el paso de los días, y tras visitar Nagasaki, los niños comienzan a cordializar con Kane; ella les relata cuentos de cuando era niña, de la época en la que la bomba fue lanzada, del horror de ese día. Los niños sienten temor ante algunas de estas historias,... pero les fascinan.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGY3NWEzOTktYzZmMS00Y2Y4LTlmOTYtYjUzOWRjYzVjOWM4XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="800" height="228" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZGY3NWEzOTktYzZmMS00Y2Y4LTlmOTYtYjUzOWRjYzVjOWM4XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="416" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una amiga de Kane, también viuda nuclear, la visita. Durante más de una hora están una<br />frente a la otra sin pronunciar palabra. No les hace falta. Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDhmMWVjNTMtODFlMC00NzE0LWJjMmQtYzc5OTFlNmY0ZWIyXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="800" height="227" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDhmMWVjNTMtODFlMC00NzE0LWJjMmQtYzc5OTFlNmY0ZWIyXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="416" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Las abuelas de la vecindad declaman cánticos budistas en honor a los caídos. <br />Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODI2ODE2MTU2N15BMl5BanBnXkFtZTcwNTU0NzU2NA@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="545" data-original-width="800" height="286" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODI2ODE2MTU2N15BMl5BanBnXkFtZTcwNTU0NzU2NA@@._V1_.jpg" width="418" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los niños las observan de lejos, con reverencial deferencia. Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Cada vez están más compenetrados con la abuela, y las nietas (que son mayores) preparan la comida. Comienzan a entender las razones por las cuales su abuela es como es y porqué está reticente a ir a Hawái. Poco a poco la respetan más y más. En una comunicación que envían a Hawái (que se cruza con los padres que viajan de regreso), ella acepta ir a ver a Suzujiro; esa carta —inadvertidamente— cuenta lo acontecido a su esposo. Cuando llegan los hijos de Hawái, se disgustan porque ellos no habían mencionado nada de la bomba atómica para no herir la sensibilidad de Clark; que, a fin de cuentas, es norteamericano; también reprenden a sus hijos por haber enviado la carta (ante esto, Kane los defiende diciendo que fue su idea). Los hijos de Kane ahora temen que él se distancie por pensar que hay resentimiento hacia los norteamericanos por la bomba y que retire su promesa de trabajo en la empresa de piñas. Kane los reprende por pensar así, como «mendigos». Como se ve, la bomba atómica es un tema muy muy sensible para buena parte de la sociedad japonesa.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTY1MDQ3NzgtYjdjMy00Mjc2LWJhZWYtOTk5YTQ1ODc3NDU1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="800" height="227" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTY1MDQ3NzgtYjdjMy00Mjc2LWJhZWYtOTk5YTQ1ODc3NDU1XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="416" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Detalle del ojo dibujado por Shinjiro. Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjEzZTNhZTAtMWM1Mi00NjI3LTk5MzgtMTljNzJmOGU1MTgyXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="800" height="227" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjEzZTNhZTAtMWM1Mi00NjI3LTk5MzgtMTljNzJmOGU1MTgyXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="416" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En la pizarra el ojo que dibujó Shinjiro (el niño de pie) cuando Kane les contó<br />que un hermano de ella se encerró a dibujar ojos después del destello de la bomba. <br />Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEim7jN3aFifHyEtlQ2C3Uppb6ziCQ8cGyaRdFlMLVgdne4k2KE2z4WBG1A0mkmvRIwdrYtAZc6FaOJMj7C5h7R6cJDlbVojB6bgn-xvS6-PIFlw5csifMRZ-aQUonQfP_q_msFn66vwqCE/s1358/rapsodia_hongo.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1358" height="194" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEim7jN3aFifHyEtlQ2C3Uppb6ziCQ8cGyaRdFlMLVgdne4k2KE2z4WBG1A0mkmvRIwdrYtAZc6FaOJMj7C5h7R6cJDlbVojB6bgn-xvS6-PIFlw5csifMRZ-aQUonQfP_q_msFn66vwqCE/w410-h194/rapsodia_hongo.png" width="410" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El hongo, tal como lo vieron Kane y su hermano Suzukichi, el que se dedicó a <br />dibujar ojos después de esta catástrofe. Salieron al patio porque sonó<br />la sirena de ataque aéreo.</td></tr></tbody></table><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzckFoV249L88N00Vmh1rPTEgEyra72dBNYYf09CEOATb7gAry6hpZHLjXPqEWkmVa0WNYe_PRDbaDqY-jBA6JSvWw_dcnSN1YM-oIQ0LreJCZnio5S-NR0whKuzjIysHJ1ZSCinWEzTo/s1346/rapsodia_ojo.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="1346" height="194" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzckFoV249L88N00Vmh1rPTEgEyra72dBNYYf09CEOATb7gAry6hpZHLjXPqEWkmVa0WNYe_PRDbaDqY-jBA6JSvWw_dcnSN1YM-oIQ0LreJCZnio5S-NR0whKuzjIysHJ1ZSCinWEzTo/w410-h194/rapsodia_ojo.png" width="410" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El ojo del destello, frente al hongo, tal como lo vieron Kane y su hermano<br />Suzukichi, el que se dedicó a dibujarlos.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Las cosas se aclaran cuando llega Clark, que viene a conocer a su tía y a ver el sitio donde falleció su tío. También viene a ofrecerle el perdón, como norteamericano, por la barbarie cometida. Kane prometió ir a visitar a Suzujiro después de los actos conmemorativos de los 45 años de la detonación de la bomba, el 9 de agosto. A estos homenajes acude Clark, quien queda conmovido. Un día que va con sus primos a una cascada, llega Tadao telegrama en mano con la noticia fatídica: Suzujiro ha fallecido. Clark vuela de urgencia a Hawái. Kane, de súbito, empieza a mostrar un comportamiento errático, a decir incoherencias. En la noche se levanta una tormenta en la que el cielo está «como aquél día», según relata una vecina que les avisa que Kane va camino a Nagasaki. Todos van tras ella.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTI0ODMyMWQtOTc4ZC00Y2JjLTljZjctODBjN2I5NDJiNDE4XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="210" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTI0ODMyMWQtOTc4ZC00Y2JjLTljZjctODBjN2I5NDJiNDE4XkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_SX1777_CR0,0,1777,999_AL_.jpg" width="373" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los niños visitan una cascada cercana, de la que su abuela les contó. <br />Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><br /><br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjE3MDU3MzA2NF5BMl5BanBnXkFtZTcwMTU0NzU2NA@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="800" height="302" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjE3MDU3MzA2NF5BMl5BanBnXkFtZTcwMTU0NzU2NA@@._V1_.jpg" width="418" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ahí regresan luego con Clark, justo el día que llega el telegrama que informa<br />de la muerte de su padre. Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><i>Rapsodia en agosto</i> es una película, si se quiere, intimista; en la que se ha volcado la razón y la pasión de Kurosawa (director y escritor del filme) y muestra, desde un lado amable, los horrores de esa acción brutal que dejó una huella indeleble en la sociedad japonesa. Y si no es indeleble, trabajos como esta película se encargan de que sea recordada en su justa dimensión. No es un ataque a los norteamericanos, pero sí es un alegato antibélico. No esconde que sea un intento de sensibilizar a las generaciones jóvenes, que ven el trágico evento como algo distante en el tiempo (que no en el espacio); recordemos que es 1990 cuando se rueda y se exhibe el film. Y no lo deben ver distante, pues aún están vivos muchos sobrevivientes, como Kane; y otros mutilados o con severos problemas de salud. Aún hoy, 75 años después, hay testigos que eran niños cuando eso ocurrió. Gran película-legado de Kurosawa.</p><div><br /></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMzk3NWRiOTUtMWI5Yi00MDUxLTlkNTEtNjgwMWY4NjhkYzIxXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="800" height="224" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMzk3NWRiOTUtMWI5Yi00MDUxLTlkNTEtNjgwMWY4NjhkYzIxXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="410" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Clark llega justo a tiempo para ver el homenaje al monumento de la escuela. <br />Junto a él, observan en silencio sus dos primos y los cuatro hijos de estos. <br />Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><br /><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTk0NDA1NDc2MV5BMl5BanBnXkFtZTcwMDY0NzU2NA@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="561" data-original-width="800" height="294" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTk0NDA1NDc2MV5BMl5BanBnXkFtZTcwMDY0NzU2NA@@._V1_.jpg" width="418" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ambos, Kane y Clark, sienten un alivio interno al comprobar que no hay resentimientos.<br />Me pregunto si esto en la vida real fue más allá de la mera actuación...<br />Clark, avergonzado por lo que hizo <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Harry_S._Truman">Truman</a>, pidió perdón a Kane.<br />Richard Gere habla en japonés en el film. Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;">Para los que siguen sin ver el peligro, ahí están los casos de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Accidente_de_Chern%C3%B3bil">Chernóbil</a> y de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Accidente_nuclear_de_Fukushima_I">Fukushima</a>, antes mencionado; y el de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Accidente_de_Three_Mile_Island">Three Mile Island</a>. Pero ninguno de estos alcanzó el poder de devastación de las bombas atómicas de Hiroshima y Nagasaki. Fueron tristemente épicas.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjk0Y2EzODktYTYyZC00NDQ2LWIwNzktN2FjMmMzMzE4YWVmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="800" height="227" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMjk0Y2EzODktYTYyZC00NDQ2LWIwNzktN2FjMmMzMzE4YWVmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="416" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El cielo se pone «como aquél día» y recuerda al hongo radioactivo. <br />Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMGQxNjc2ZjYtYTAyMy00MGEzLWI4MzMtYjlhZGFkMDI1ODdmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="800" height="227" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMGQxNjc2ZjYtYTAyMy00MGEzLWI4MzMtYjlhZGFkMDI1ODdmXkEyXkFqcGdeQXVyOTc5MDI5NjE@._V1_.jpg" width="416" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Todos salen en busca de Kane, que va camino a Nagasaki en busca de su esposo. <br />Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/hachigatsu_no_kyoshikyoku_rhapsody_in_august-742586981-mmed.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="421" data-original-width="300" height="270" src="https://pics.filmaffinity.com/hachigatsu_no_kyoshikyoku_rhapsody_in_august-742586981-mmed.jpg" width="192" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: justify;">Imagen del póster en </span><a href="https://www.filmaffinity.com/es/film645487.html" style="text-align: justify;">Filmaffinity</a><span style="text-align: justify;">.</span><br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">---</p><p style="text-align: justify;"><i>Rhapsody in August;</i> 八月の狂詩曲<i>; Hachigatsu no rapusodī; Hachigatsu no kyōshikyoku; Rapsodia en agosto.</i></p><p style="text-align: justify;">---</p><p style="text-align: justify;">Artículo/reseña en Wikipedia:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rapsodia_en_agosto">https://es.wikipedia.org/wiki/Rapsodia_en_agosto</a></p><p style="text-align: justify;">Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Rhapsody_in_August">https://en.wikipedia.org/wiki/Rhapsody_in_August</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0101991" style="text-align: left;">https://www.imdb.com/title/tt0101991</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film645487.html" style="text-align: left;">https://www.filmaffinity.com/es/film645487.html</a></p><p style="text-align: justify;">Artículo en Wikipedia sobre los bombardeos:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Bombardeos_at%C3%B3micos_de_Hiroshima_y_Nagasaki">https://es.wikipedia.org/wiki/Bombardeos_atómicos_de_Hiroshima_y_Nagasaki</a></p><p style="text-align: justify;"><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-80285199110168501072022-05-03T12:00:00.572+02:002022-05-03T12:00:00.219+02:00Robinson Crusoe - Luis Buñuel (1954)<p> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://pics.filmaffinity.com/robinson_crusoe-569497088-mmed.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="282" height="320" src="https://pics.filmaffinity.com/robinson_crusoe-569497088-mmed.jpg" width="226" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film388274.html">Filmaffinity</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><b><i>28 años, 2 meses y 19 días en la isla.</i></b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both;">En su etapa mexicana, Luis Buñuel realizó numerosos y variados filmes. Algunos no son representativos de su obra, son los llamados filmes menores. Los hizo más para ganarse el pan que para trascender como artista. <i>Robinson Crusoe</i> es uno de ellos. Sin embargo, es una película digna de ver; se basa en la célebre novela <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Robinson_Crusoe" style="font-style: italic;">Robinson Crusoe</a>, del escritor inglés <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Daniel_Defoe">Daniel Defoe</a>. Solo esto ya es garantía de que, por lo menos, entretendrá. Pero, en manos de Buñuel, quizás haya más; no mucho, en este caso, pero algo. De las versiones llevadas al cine, esta es la que tiene mayor calificación; a excepción de las versiones animadas, mejor valoradas. Esto no deja de ser raro, pues la historia de Robinson Crusoe es muy relevante en la literatura y extraña que no se hayan hecho grandes películas con base en ella. <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%A1ufrago">Náufrago</a></i> (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Zemeckis">Robert Zemeckis</a>, 2000), que guarda similitud con la historia de Defoe, está mucho mejor valorada; y es, sin duda, una gran película.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAMvxm-3JqQzxBnW9wx38taBvAPThCHlZqkNXwepH-vyRR6FqZTlGW86_fHDJVYmeA4F-WZifMXkqowexarD9bCrf_Aij5Q2UcOD9zq7GP2GxrFn1CHL-TlZG5OVde0dIrepz9s_6iQ8s/s1010/robinson1.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1010" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAMvxm-3JqQzxBnW9wx38taBvAPThCHlZqkNXwepH-vyRR6FqZTlGW86_fHDJVYmeA4F-WZifMXkqowexarD9bCrf_Aij5Q2UcOD9zq7GP2GxrFn1CHL-TlZG5OVde0dIrepz9s_6iQ8s/w328-h209/robinson1.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Recién llegado, muerto de hambre, ve un huevo en un nido; <br />pero se trata de un polluelo. Regresa el huevo al nido.<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzRm9IDiKWzymu2qPJoUH-LTOl4uDO30YevTRlsfpb0HTWOfIU-2tlVgHrLopMl8WXtdju8rccO0z2BIY_8HkjBDi-2v4Il4x4fL5GzD0gTGkyuv0KqB8R6gTgXvWWx7UYQjeuR_Bwy4k/s1010/robinson2.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1010" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzRm9IDiKWzymu2qPJoUH-LTOl4uDO30YevTRlsfpb0HTWOfIU-2tlVgHrLopMl8WXtdju8rccO0z2BIY_8HkjBDi-2v4Il4x4fL5GzD0gTGkyuv0KqB8R6gTgXvWWx7UYQjeuR_Bwy4k/w328-h209/robinson2.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una noche sueña con su padre, interpretado por el mismo actor. <br />O'Herlihy estuvo nominado al Óscar por su actuación en esta película. <br />Las escenas borrosas corresponden a sueños o ideas.<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;">La versión de Buñuel es una adaptación de la clásica novela pero no narra todo lo acontecido en ella. Comienza cuando Robinson (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Dan_O%27Herlihy">Dan O'Herlihy</a>) llega nadando a la isla. Al día siguiente se percata de que el barco encalló cerca y va a buscar provisiones en él, que termina hundiéndose. Trae a la orilla de la playa un cargamento de víveres, armas y municiones, ropa y diversos enseres. Rescata al gato (Sam) y luego ve en la isla a Rex, el perro, que también había sobrevivido. Serán sus únicos acompañantes por mucho tiempo, aparte de los animales autóctonos (cabras entre ellos). La mitad del film nos muestra al único habitante de la isla aprendiendo a vivir desde cero. Como en Inglaterra era un señorito, ni siquiera sabe hacer fuego teniendo yesca, eslabón y pedernal para ello. Esta primera parte es —en ocasiones— un poco aburrida porque no suceden eventos dignos de mención, se trata de un único personaje que cuenta con voz en <i>off</i> algo de sus emociones, las decisiones que toma y los planes que ha pensado llevar a cabo. Esta etapa del náufrago en soledad fue mejor trabajada por Zemeckis y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tom_Hanks">Tom Hanks</a> en la mencionada cinta <i><a href="https://www.imdb.com/title/tt0162222">Náufrago</a></i>. Así pasan unos 18 años hasta que llega Viernes (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jaime_Fern%C3%A1ndez_(actor)">Jaime Fernández</a>, hermano de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Emilio_Fern%C3%A1ndez">Emilio Fernández</a>) a su vida, a mitad del film; a partir de aquí, se vuelve más animada: ya son dos personajes que hablan y realizan acciones; la interacción entre ellos es motivo de atención por parte del espectador.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8GAUDKomo6hZKdPX7dSd7Ks7N-Mb214p8fhravbsLfehZ5Xa4tUhk7LnfVDpVBk2SZFSfbcwhgW4fCeq-5VK6yDcSAvsKcMA16urewB0F99ksNb38UbzWmnVsn7Etf2P6Mlfa-Sae9-c/s1010/robinson3.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1010" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8GAUDKomo6hZKdPX7dSd7Ks7N-Mb214p8fhravbsLfehZ5Xa4tUhk7LnfVDpVBk2SZFSfbcwhgW4fCeq-5VK6yDcSAvsKcMA16urewB0F99ksNb38UbzWmnVsn7Etf2P6Mlfa-Sae9-c/w328-h209/robinson3.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Robinson coloca un espantapájaros en el cultivo. <br />Al ver el vestido, rememora, con tristeza, a una mujer.<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWhqOAD-eJrcPAtllMkrzASfbd1dAxYUuDvYNsDsOz2iZLgwuqACifJiTb7L25UDzlAdrJ6MBfMZ1lQsVVOvMRDA5mAN22y968EzMlDUnQ-kCN5n81YkHwwxCeyt4Lqs6O1bFCPvymERw/s1042/robinson4.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="1042" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWhqOAD-eJrcPAtllMkrzASfbd1dAxYUuDvYNsDsOz2iZLgwuqACifJiTb7L25UDzlAdrJ6MBfMZ1lQsVVOvMRDA5mAN22y968EzMlDUnQ-kCN5n81YkHwwxCeyt4Lqs6O1bFCPvymERw/w328-h201/robinson4.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Al cumplir 5 años en la isla, lo celebra con sus «amigos».<br />Robinson habla con todos, con el loro, con el perro, con el gato, <br />con sus amigos imaginarios. Tiembla al pensar en que alguien<br />irrumpa en la isla, pero le hace falta compañía.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;">Después de años viviendo juntos son «amigos» y Viernes ha aprendido a hablar inglés (la película de Buñuel se hizo en dos lenguas: inglés y español). En una ocasión, unos caníbales pretenden atrapar a Robinson y Viernes los mata. Cuando ellos dos se disponían a atacar al grupo, unos colonizadores españoles arriban a la isla y acaban con los caníbales. Eran unos marineros que se habían amotinado e iban a abandonar en la isla al capitán Oberzo y a su segundo al mando. Crusoe y Viernes los ayudan a escapar y se voltea la tortilla: dejan en la isla a los amotinados y Crusoe regresa a Londres con Viernes en el barco del capitán Oberzo. Para entonces, el náufrago ha estado algo más de 28 años ausente de su tierra.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyQY1RPYR-kGz_xNVdUXjt5N_0Ew6LGxokqTsrN8uyx805XO77jUUt0IFhg94390BpGK5K4FbilwXcZvSLDT2GEzWdt7QAM674ZhO8Yn97wPySNehHji_NEo8dbx6dYj-4w8GnytVg55Q/s1008/robinson5.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1008" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyQY1RPYR-kGz_xNVdUXjt5N_0Ew6LGxokqTsrN8uyx805XO77jUUt0IFhg94390BpGK5K4FbilwXcZvSLDT2GEzWdt7QAM674ZhO8Yn97wPySNehHji_NEo8dbx6dYj-4w8GnytVg55Q/w328-h210/robinson5.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Viernes se postra a sus pies en señal de agradecimiento: <br />ya no será el plato fuerte de los caníbales ese día.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>Condenado a todos estos años de soledad, y ahora tiemblo ante la presencia de otro ser humano.</i></div><div class="separator" style="clear: both;">Piensa Robinson (voz en <i>off</i>) ante la evidencia de visita de humanos exógenos a la isla.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;">El día que ve una huella humana en la arena de la playa, Robinson queda perplejo y comienza a disponer de las cosas de tal manera que no dejen vestigio de su existencia en la isla: dispersa el rebaño de cabras que mantenía en un corral; apaga el fuego que tenía en su estancia; esconde el loro que pronuncia su nombre y deja de dormir para vigilar constantemente la playa. Es cuando piensa la frase anterior. Una vez Robinson ha rebasado el umbral de la soledad, le molesta la compañía de un semejante. No deja de ser paradójico, pues es patente (incluso para él) la necesidad que tiene de compañía. Este es uno de los momentos claves de la película porque plantea esta reflexión de forma muy seria. <i>«El infierno son los otros»</i>, le diría <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Paul_Sartre">Sartre</a>, animándole con una palmada en el hombro para que continuase solo. En la próxima visita de los caníbales, un joven se les escapa y él lo ayuda a huir, matando a uno de sus perseguidores. Es Viernes, que se postra a sus pies en agradecimiento por haberle salvado la vida. Se ha hecho de compañía y —de paso— de un servicial criado.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8MQ-1gxT7E79KtVGMTe6kDVLoUZaFHf4NQq_e-RencENnLh2bTBIVqAGgWUTWVYQs4j6L13HM6yuGCsvHo8NMszhAsI3CqnzqtRj0zOOJFbIZlRB03zO8TeWQy8FMTJI-q_9H5DtJKuw/s1014/robinson6.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1014" height="207" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8MQ-1gxT7E79KtVGMTe6kDVLoUZaFHf4NQq_e-RencENnLh2bTBIVqAGgWUTWVYQs4j6L13HM6yuGCsvHo8NMszhAsI3CqnzqtRj0zOOJFbIZlRB03zO8TeWQy8FMTJI-q_9H5DtJKuw/w328-h207/robinson6.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Al principio no todo es color de rosa con Viernes. Robin dormía<br />con las armas en la mano, un ojo cerrado y otro abierto. Aquí, le quita<br />los grilletes que le puso al criado y le hirieron los pies.<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>Las sagradas escrituras carecen de sentido para mí. El mundo no es más que una pelota que gira. Sus océanos y continentes solo son escoria, y yo mismo carezco de propósito y de significado(1).</i> </div><div class="separator" style="clear: both;">Dice Robinson con voz en <i>off</i> luego de leer la biblia.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;">Robinson se convierte al cristianismo gracias a una biblia que había entre los despojos del naufragio. Esto, en manos de Buñuel, es una tentación ineludible. La explotará en un diálogo de él con Viernes (quizás el mejor de la película), al que pretendía convertir al cristianismo:</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><div class="separator" style="clear: both;"><i>—Tienes que entenderlo, Viernes. El diablo es el enemigo de Dios en el corazón de los hombres. Utiliza todas sus tretas para destruir el reino de Cristo.</i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—Pero señor </i>[se refiere a Robinson]<i> dice que Dios es muy fuerte, muy grande. ¿No es Dios más fuerte que diablo?</i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—Sí, sí, Viernes. Dios es más fuerte que el diablo. Reina sobre el diablo, por eso rezamos a Dios. </i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—Pero si Dios es más fuerte que diablo, ¿por qué Dios no mata diablo? Así no haría más maldades. </i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—¿Qué dices, Viernes, qué dices?</i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—Si Dios es el más fuerte, ¿por qué él no matar diablo?</i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—Verás, Viernes, sin el diablo, no habría tentación ni habría pecado. El diablo tiene que estar ahí para que podamos elegir entre pecar o resistir </i>[ejercer el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Libre_albedr%C3%ADo">libre albedrío</a>]<i>. </i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—¿Dios deja diablo tentarnos?</i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—Sí.</i></div><div class="separator" style="clear: both;"><i>—Entonces, ¿por qué Dios loco cuando nosotros pecar?</i></div><div class="separator" style="clear: both;">Robinson suelta una carcajada, voltea y le dice al loro: <i>«¿Tú lo entiendes, Poll? Viernes es incapaz de comprenderlo. ¿Tú lo entiendes?»</i>. </div><div class="separator" style="clear: both;">Apuesto fuertes a locha<i>(2)</i> a que Luis Buñuel sonrió (si no rio) rodando esta escena, antes de sentenciar: <i>«Gracias a Dios soy ateo»</i>.</div><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw5PSnJgWC1DIn4QR-0kKM_GlI3eZ2q_GWKcIQJdliSUr-wcNRyFDOAUJol5-cmNz6bGHDT45LpIN1ONn2aUvR9HwABkumprQGGHsLYIzWQlvsvmb9u7Fnd_tg8nz-2LvIluc8_VQtOzg/s1012/robinson7.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1012" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw5PSnJgWC1DIn4QR-0kKM_GlI3eZ2q_GWKcIQJdliSUr-wcNRyFDOAUJol5-cmNz6bGHDT45LpIN1ONn2aUvR9HwABkumprQGGHsLYIzWQlvsvmb9u7Fnd_tg8nz-2LvIluc8_VQtOzg/w328-h208/robinson7.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Acechando a los conquistadores españoles. Nótese que ahora Viernes<br />es tan digno de la confianza de Robinson que porta los mosquetes.<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;">Los demás <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Robinson_Crusoe#Interpretaciones">temas</a> considerados en la novela también emergen de las imágenes de esta película: la colonización británica; la relación amo-esclavo (por eso escribí «amigos» entrecomillado en el tercer párrafo, Viernes más que amigo era un criado); la inverosímil cordura y entereza británicas frente a un suceso de semejante índole como es estar solo durante 18 años en una isla (¡joder, que autocontrol tan robótico!); la apatía sexual; la perseverancia y el alto grado de organización productiva que desarrolló a partir del conocimiento y del aprovechamiento de herramientas (tecnología), doblegando de esta manera a la naturaleza (voluntad de poder a todo tren); entre otros tópicos. Hay que recordar que el contexto en el que se escribió la novela corresponde a la Inglaterra de inicios del siglo <span style="font-size: small;">XVIII</span>. Buñuel no omitió esto en el filme. Un detalle que puede sorprender un poco es la inmediata comunicación entre los españoles y Robinson: no hay brecha lingüística. Oberzo y su segundo hablan perfecto inglés. Supongo que eso no era común; pero tampoco imposible.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div></div><div class="separator" style="clear: both;">Aparte de lo contado, hay dos o tres escenas oníricas; una de ellas entre Robinson y su padre. No podía dar a luz una película sin su respectivo toque buñueliano; ¡eso sí que no! Ni que sea la historia del flemático británico Robinson Crusoe.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqW1d04oJw23zG8AI-a9gvZkeECZvbfocdNxU0KGXFlIyLZXw0ZlmC6VjpWwJjYZtOVM0QtxdQ-7N9tBAMCFYDYh8oPwkWwYOmV7MTbqggNTPgSaGSXm0ZYy_fAKykNlMb6j8OsoT5CEc/s1010/robinson8.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1010" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqW1d04oJw23zG8AI-a9gvZkeECZvbfocdNxU0KGXFlIyLZXw0ZlmC6VjpWwJjYZtOVM0QtxdQ-7N9tBAMCFYDYh8oPwkWwYOmV7MTbqggNTPgSaGSXm0ZYy_fAKykNlMb6j8OsoT5CEc/w328-h209/robinson8.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Vámonos a Inglaterra; esto no es vida. Pero Viernes...<br />¿sigue siendo el criado? ¡Claro! Estamos en el siglo XVIII<br />y el moreno es él.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;">---</div><div class="separator" style="clear: both;"><i>(1)</i> <i>«...y yo mismo carezco de propósito y de significado»</i> es una frase que está sujeta a disección. 1. El propósito de Robinson es la mera sobrevivencia, se dedica en cuerpo y alma a mantenerse vivo. Puede que no sea un objetivo muy trascendental, pero es vital, establece la diferencia entre vivir o morir. 2. Quizás no tenga significado, pues está solo. Esto arroja como aparente corolario que está en contradicción con el deseo de soledad, manifestado en el temor de que exista otro que lo haga temblar en su presencia. La soledad, buena o mala, no produce resultados en otros; mientras que al vivir socialmente sí hay un propósito y un significado (buenos o malos) aunque para él no los haya; pues cuando existe <i>el otro</i>, este puede percibir o interpretar el propósito y el significado de Robinson.</div><div class="separator" style="clear: both;"><i>(2)</i> El <i>fuerte</i> era la moneda de 5 bolívares (500 céntimos) y la <i>locha</i> era la moneda de 12,50 céntimos (8 lochas = 1 bolívar). Un fuerte eran 40 lochas (500/12.5); de manera que, en rigor, la apuesta es 40 a 1. Esta frase se empleaba cuando el que la pronunciaba presuponía la total certeza de lo que decía. Dejó de usarse con el tiempo al desaparecer ambas monedas. Otros usos de esta expresión en <a href="http://maracucholario.blogspot.com/2011/07/fuertes-locha.html">este enlace</a>.</div><div class="separator" style="clear: both;">---</div><div class="separator" style="clear: both;">Reseña en Wikipedia:</div><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Robinson_Crusoe_(pel%C3%ADcula)">https://es.wikipedia.org/wiki/Robinson_Crusoe_(película)</a></div><div class="separator" style="clear: both;">Artículo en Wikipedia en inglés:</div><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Robinson_Crusoe_(1954_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Robinson_Crusoe_(1954_film)</a></div><div class="separator" style="clear: both;">Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0044386">https://www.imdb.com/title/tt0044386</a></div><div class="separator" style="clear: both;">Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film388274.html">https://www.filmaffinity.com/es/film388274.html</a></div><div class="separator" style="clear: both;">Artículo sobre la novela de Daniel Defoe:</div><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Robinson_Crusoe">https://es.wikipedia.org/wiki/Robinson_Crusoe</a></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-12499211338906322472022-04-29T20:00:00.581+02:002022-04-29T20:00:00.213+02:00Cerezos en flor - Doris Dörrie (2008)<p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODljZDBlYWQtZGJlZC00MWFiLWJlMDItMTdkOTMyNmY5NDlhXkEyXkFqcGdeQXVyODc0OTEyNDU@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BODljZDBlYWQtZGJlZC00MWFiLWJlMDItMTdkOTMyNmY5NDlhXkEyXkFqcGdeQXVyODc0OTEyNDU@._V1_UY268_CR4,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0910559">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><b><i>Todos juntos; todos conectados; todos solos.</i></b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><b><i><br /></i></b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Las comparaciones no siempre son felices. No; casi siempre son infelices. Pero uno no puede visionar este filme sin recordar la obra maestra de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Yasujir%C5%8D_Ozu">Ozu</a> <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Cuentos%20de%20Tokio">Cuentos de Tokio</a></i>. Van casi de lo mismo; pero no son iguales, ¡faltaría más! <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Doris_D%C3%B6rrie">Doris Dörrie</a> es buena cineasta lo suficiente como para no copiarse.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirnzYJHgs4SjuKGUSVhSH-94G-vkFBpAcyvyeH8bofKGunEU4pSFz54xX7Mcz5rnET81VPnf_62SWqxR6rx1a2K5TuAOrRoKUSJE5q4UGKOGfcE-G5KdxGavF0JV44mf2oPjYjv-JBPRQ/s1252/cerezos_1.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="1252" height="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirnzYJHgs4SjuKGUSVhSH-94G-vkFBpAcyvyeH8bofKGunEU4pSFz54xX7Mcz5rnET81VPnf_62SWqxR6rx1a2K5TuAOrRoKUSJE5q4UGKOGfcE-G5KdxGavF0JV44mf2oPjYjv-JBPRQ/w328-h168/cerezos_1.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Trudi va con Franzi a un espectáculo de danza <i style="text-align: justify;">butō</i><span style="text-align: justify;">.<br /></span>Rudi las esperó fuera del teatro. Eso le dolió a Trudi.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKG2W1o_T9XoEoV3zD9CVLgkEu5JeJGZAEsYBVioAi2NJpmV15fX5VszNlFIX8KJGDnsgJf0JA-QhBMc4PGlSx2X7BG5fH4ryPQtWXZ1yLGRXHi6L0NdgaXtXnpRvqYOkJKDTKX1eYGlI/s1284/cerezos_2.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="1284" height="163" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKG2W1o_T9XoEoV3zD9CVLgkEu5JeJGZAEsYBVioAi2NJpmV15fX5VszNlFIX8KJGDnsgJf0JA-QhBMc4PGlSx2X7BG5fH4ryPQtWXZ1yLGRXHi6L0NdgaXtXnpRvqYOkJKDTKX1eYGlI/w328-h163/cerezos_2.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Frente al mar Báltico, el día de la muerte de Trudi.<br />Ambos visten el cárdigan azul de Trudi. <br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Trudi Angermeier (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Hannelore_Elsner">Hannelore Elsner</a>) y Rudi Angermeier (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Elmar_Wepper">Elmar Wepper</a>) viven en un pequeño pueblo; sus hijos ya se han ido de casa, son mayores. Rudi solo ha dejado de ir a trabajar una semana en veinte años; pero ahora tiene una enfermedad terminal que solo conoce su mujer, Trudi. Ella decide no informarle a él nada; a cambio, le convence de viajar, tal como le recomendó uno de los médicos. Van a Berlín, a visitar a dos de sus hijos: Klaus, que vive con su esposa Emma y sus niños Robert y Celine; y Karolin (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Birgit_Minichmayr">Birgit Minichmayr</a>), que tiene como pareja a Franzi (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Nadja_Uhl">Nadja Uhl</a>). El tercer hijo, Karl (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Maximilian_Br%C3%BCckner">Maximilian Brückner</a>), vive en Tokio. Los niños de Klaus y Emma están pendientes de sus cónsolas de juegos electrónicos y los adultos fastidiados de que los viejos estén de visita. No los esperaban y no los quieren ahí. La que menos los soporta es Karolin, la lesbiana, quien le pide a su novia Franzi que los lleve de paseo. Un día, Rudi asiste con Franzi a un espectáculo de baile <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/But%C5%8D">butō</a></i>, disciplina que ella —admiradora de la cultura japonesa— practicaba y dejó para criar a los hijos y atender al marido. Para no molestar más a sus hijos, dejan Berlín y se van a visitar el mar Báltico. En el hotel donde se alojan, frente al mar, Trudi fallece una noche. La noche anterior, se había puesto su kimono para bailar unos minutos con su reticente esposo. A las exequias de sus cenizas acompañan a Rudi amigos y Franzi, la novia de Karolin, los demás no pudieron ir (¡los hijos no fueron!).</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6BwiFVN1ty_wNLy1d4m7Y3VmL8tu5B8YmEbdgczWhKsE_bVQeZVSSygy_0xxdDgpBarcBOa8MT8nLG7cIWYNLInxrk_pyiTo5tZpIikY2Y0QLoFP4mbYxqTOInaYzY-2QK6pskt5SgV0/s1278/cerezos_3.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1278" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6BwiFVN1ty_wNLy1d4m7Y3VmL8tu5B8YmEbdgczWhKsE_bVQeZVSSygy_0xxdDgpBarcBOa8MT8nLG7cIWYNLInxrk_pyiTo5tZpIikY2Y0QLoFP4mbYxqTOInaYzY-2QK6pskt5SgV0/w328-h165/cerezos_3.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tras mucho insistir, Trudi logró bailar con su esposo. El kimono<br />que viste ella es el que él vestirá al morir.<br /><br /><br /></td></tr></tbody></table><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKXhtnqhw9U0AqSbnIuKBN-d2eeuZhJMPaCv3Z6zaF5lm0iRR4WnZrBOjX1a1pA5CakybHox-ELqKnHbymkRrgzaQ4J2DhwIBQfzLxPYlsuRdrcghpnPzmaB8Td7-KjVAQTSX0mssF9KQ/s1292/cerezos_4.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1292" height="163" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKXhtnqhw9U0AqSbnIuKBN-d2eeuZhJMPaCv3Z6zaF5lm0iRR4WnZrBOjX1a1pA5CakybHox-ELqKnHbymkRrgzaQ4J2DhwIBQfzLxPYlsuRdrcghpnPzmaB8Td7-KjVAQTSX0mssF9KQ/w328-h163/cerezos_4.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Llevó a Tokio ropa de Trudi y la extendía para hablarle.<br /><br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Rudi se siente cada vez más solo. Cada rincón, cada gesto, cada olor, cada objeto, le recuerda a Trudi. Decide hacer las maletas de nuevo e ir a Tokio; no solo para ver a su hijo Karl, el preferido de ella, sino para «llevarla a ella» a ver el monte Fuji. En las maletas van libros y ropa de Trudi; él se pondrá la ropa de ella para mostrarle lo que él ve. A los pocos días, su hijo Karl tampoco lo soporta. Rudi pasea solo por Tokio mientras Karl trabaja<i>(1)</i>; así, un día hace amistad con Yu (<a href="https://www.imdb.com/name/nm2919343">Aya Irizuki</a>), una joven sin hogar que baila <i>butoh</i> en un parque y que, para su fortuna, habla la misma lengua que él. Yu le enseña lo que es el baile <i>butō</i>, la filosofía subyacente a sus característicos movimientos. Con ella va hasta el monte Fuji; el cual no se deja ver el día que llegan<i>(2)</i>. Se alojan en un hotel por varios días, hasta que la montaña se deja ver. Él se maquilla y va a bailar a la orilla de un lago en el que se refleja el monte sagrado. Ahí da los últimos pasos de <i>butō</i> junto a su querida Trudi. Lo incineran y las cenizas las entierran junto a las de su esposa. Todo el dinero que tenía en el banco en Alemania lo llevó en su viaje a Tokio; le dejó mucho a ella, en un sobre que estaba en su equipaje y que decía «para Yu». Los hijos lo conocían tan poco que se escandalizaron de que estaba en un hotel con una adolescente (a la que ni tocó) y vestía el kimono de su esposa (para que ella bailara <i>butō</i> frente al Fuji).</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgj5Xxugbkob_fecHJy0uL1pyWvi-i16_iq9HmaIa23sz4ConA64ehGwV6IcdEcsISTgWDlLKeJuCjJaDkQAJ6_VMB7vsZTb7YY0vS3XQ8KlRJGX-DZoy1-hatm11tSFBy9wBxnHLvMr64/s1292/cerezos_5.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="646" data-original-width="1292" height="164" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgj5Xxugbkob_fecHJy0uL1pyWvi-i16_iq9HmaIa23sz4ConA64ehGwV6IcdEcsISTgWDlLKeJuCjJaDkQAJ6_VMB7vsZTb7YY0vS3XQ8KlRJGX-DZoy1-hatm11tSFBy9wBxnHLvMr64/w328-h164/cerezos_5.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En el baño, a punto de llorar. Estadio material, estético; <br />esto no es para mí, ¿qué hago yo aquí?<br /></td></tr></tbody></table><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH1LF3UQZybx1kBPUwW0vNFGsdf2bSkfM77BfvWoR4TS1CBZLbx34ICpljy__G5ES_-p-MTYW31ZXde1Ze0gKZPywslCFwYS0E-QyzJD4rlgSl_Zra4wCL1p7LhD_T3UwSihpDGqg0uRw/s1294/cerezos_6.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1294" height="163" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH1LF3UQZybx1kBPUwW0vNFGsdf2bSkfM77BfvWoR4TS1CBZLbx34ICpljy__G5ES_-p-MTYW31ZXde1Ze0gKZPywslCFwYS0E-QyzJD4rlgSl_Zra4wCL1p7LhD_T3UwSihpDGqg0uRw/w328-h163/cerezos_6.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El día que se celebra la floración de los cerezos con Karl. Ese día,<br />su hijo se emborrachó y él le prodigó cuidados maternales.<br />Estadio ético.<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Como se puede apreciar; los Angermeier son desestimados por sus hijos tal como lo fueron los Hirayama de <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Cuentos%20de%20Tokio">Cuentos de Tokio</a></i>. Este distanciamiento entre los integrantes de las familias sometidos a la tiranía hegemónica de la dinámica moderna se traduce en un desgarramiento del tejido social, pues atenta contra su unidad mínima: la familia. Por contraposición, la inesperada amabilidad de una extraña viene a llenar el vacío que los familiares no son capaces de completar. No es la primera ni será la última película que aborde este tema; cada día más vigente y acuciante, pues el distanciamiento es hoy aún mayor que antes gracias a las RRSS que, sin quererlo (o no), están erosionando las relaciones cara a cara. Esto es lo que concierne al trato de los hijos hacia sus padres; la parte que más se parece a la película de Ozu.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCB9qFNmn-Hz9Jb7NU5tP5n_xOFgHmTASTH_t6Lw7MzwDMRTW3s5LuCnMz_8G96b_jeL5oAH6h3z6Ir-oKEzoWBjwKPFj6oA8UUOxRxUMiOEM-KOy5XoDjO8LHGV-fVE7S9SesnLPU9ys/s1294/cerezos_7.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1294" height="163" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCB9qFNmn-Hz9Jb7NU5tP5n_xOFgHmTASTH_t6Lw7MzwDMRTW3s5LuCnMz_8G96b_jeL5oAH6h3z6Ir-oKEzoWBjwKPFj6oA8UUOxRxUMiOEM-KOy5XoDjO8LHGV-fVE7S9SesnLPU9ys/w328-h163/cerezos_7.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">De repente ante sus ojos, una niña baila <i style="text-align: justify;">butō</i><span style="text-align: justify;"> con un teléfono</span>.</td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwaQYnX0TLX_J41FJ2bKNozmDI3OFhTGS0_JlCaZ2I8jFJVFJ5kaG0abtBoJ0Dk14FUUNdvTpW2pLWKhZ5BEiGPBBhWfn9OC0GmxlNgicTNHXWvYbpOTZ7sO5AFFp3rVUIB8A7Vz6W_cQ/s1296/cerezos_8.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="642" data-original-width="1296" height="162" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwaQYnX0TLX_J41FJ2bKNozmDI3OFhTGS0_JlCaZ2I8jFJVFJ5kaG0abtBoJ0Dk14FUUNdvTpW2pLWKhZ5BEiGPBBhWfn9OC0GmxlNgicTNHXWvYbpOTZ7sO5AFFp3rVUIB8A7Vz6W_cQ/w328-h162/cerezos_8.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La madre de Yu era asidua usuaria del teléfono; así, de esta<br />forma, ella se «comunica» con su madre.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">La relación entre Trudi y Rudi tampoco queda incólumne; todo lo contrario, no llega al aprobado. Pero por parte de él, pues Trudi lo entregaba todo, incluso su entusiasmo para revitalizar la gris vida de la pareja. Él apenas la empieza a conocer tras su muerte; y la extraña y la quiere retener de manera torpe y fetichista, a través de su ropa. ¿Por qué no la atendió en vida? Esto concierne más al título y a lo efímera que es la vida; tal como las flores de los cerezos, que apenas duran días. Las moscas, a las que de forma reiterada se aluden en la película, también son seres efímeros; por ello se muestran, para recordarnos que somos igual de efímeros, cada uno (moscas y humanos) a su particular escala. Así que ¡a querer cada día y a demostrarlo! Para mañana puede ser tarde.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Esta parte del film es muy distinto a <i><a href="https://sofiaenelcine.blogspot.com/search/label/Cuentos%20de%20Tokio">Cuentos de Tokio</a></i>. En la película de Ozu, la pareja está compenetrada; en esta película no, están tan distanciados como los hijos de ellos. La monotonía de la vida diaria los ha arrojado a ese mar de individualismo, de personas-islas. Dörrie trabaja este aspecto en profundidad: le dedica más de la mitad de la película a mostrar cómo lidia Rudi con su soledad y con los recuerdos de su esposa, la cual anhela y a la que ahora sí quiere complacer. Complacencia <i>post mortem</i>. No solo eso, ahora sí comienza a comprenderla. Rudi evoluciona de forma radical luego de morir Trudi; pasando de lo que podría asimilarse a una fase estética (más terrena) a una ética y finalizando en la espiritual, cuando entiende lo que el <i>butō</i> era para su esposa. Pasó de esperar fuera del teatro mientras Trudi presenció el espectáculo de danza con Franzi, a maquillarse, vestirse de mujer y bailar <i>butō</i> con la niña o con la esposa muerta al aire libre, frente a la gente. Un dramático <a href="https://www.literautas.com/es/blog/post-3749/que-es-un-arco-dramatico-de-personaje/">arco dramático</a> que experimentó el personaje de Rudi, diríase que traumático. El actor Elmar Wepper recibió varios premios y nominaciones por su actuación.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM1hi1aXjd8kOPLORH5-9Wy9n1O7jI6Qt3Mt8x6NYAzfxXexoc5d0lhLyqbig6LCore_9zjYuQ_pN67HE62-x3LFDHVDXAoHL3MeVFV4Xo0qrYw4QpK-ywfAJlx98sp0hpdAMSZTALf2o/s1304/cerezos_9.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="644" data-original-width="1304" height="162" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM1hi1aXjd8kOPLORH5-9Wy9n1O7jI6Qt3Mt8x6NYAzfxXexoc5d0lhLyqbig6LCore_9zjYuQ_pN67HE62-x3LFDHVDXAoHL3MeVFV4Xo0qrYw4QpK-ywfAJlx98sp0hpdAMSZTALf2o/w328-h162/cerezos_9.png" width="328" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ataviado con el kimono de Trudi, baila con ella frente al Fuji.<br />Estadio espiritual.<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Muy buenas las actuaciones; entre las que destacan las de la pareja protagónica. La puesta en escena es excelente, pese a su lentitud irremediable (debido al tema tratado y a la forma de tratarlo). La longitud del film sí se pudo haber reducido un poco, quizás entre quince y veinte minutos. El haber incorporado elementos fetichistas y surrealistas (Trudi fallecida bailando con Rudi) le otorgan una interesante impronta al filme. Muy buen trabajo de Doris Dörrie; pone a reflexionar al espectador con un film pulcro y bien realizado.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">---</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><i>(1)</i> Rudi va a sitios en los que parece que nunca ha estado: un local de estriptís y un baño con doncellas desnudas, del que sale llorando: Rudi no es hombre de andar en estas cosas; ni siquiera él lo sabía. Esto es algo que el espectador podía intuir del personaje; sin embargo, Dörrie acentúa con estas inesperadas secuencias el talante de su protagonista.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><i>(2)</i> Es famosa la nubosidad que envuelve a su cima. Yu le dice a Rudi que es una montaña tímida.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">---</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><i>Cherry Blossoms; Kirschblüten – Hanami; Cerezos en flor; Las flores del cerezo.</i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">---</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Artículo en Wikipedia:</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Kirschbl%C3%BCten_%E2%80%93_Hanami">https://es.wikipedia.org/wiki/Kirschblüten_-_Hanami</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Artículo en Wikipedia en inglés:</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Cherry_Blossoms_(film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Cherry_Blossoms_(film)</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Ficha en IMDb: </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><a href="https://www.imdb.com/title/tt0910559">https://www.imdb.com/title/tt0910559</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Ficha en Filmaffinity: </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><a href="https://www.filmaffinity.com/es/film857229.html">https://www.filmaffinity.com/es/film857229.html</a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div></div>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-984503562585893060.post-54347350251904596192022-04-26T12:00:00.323+02:002022-04-26T12:00:00.206+02:00Moebius - Gustavo Mosquera (1997)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWIwZjg5NzQtMzViYS00Y2NjLTg2NDEtZjQ2MGY0NWMyOTY2XkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWIwZjg5NzQtMzViYS00Y2NjLTg2NDEtZjQ2MGY0NWMyOTY2XkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagen del póster en <a href="https://www.imdb.com/title/tt0117069">IMDb</a>.<br /></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><b><i>Interesantísimo experimento universitario.</i></b></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">En el subte de Buenos Aires (el metro) comienzan a suceder unos extraños eventos: las luces detectan el paso de trenes donde no los hay; se producen cambios de vías sin ordenarlos y, el colmo, el tren UM 86 desaparece con sus pasajeros (cuyos familiares los han reportado como personas perdidas en la policía). El director de la empresa, Marcos Blassi (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Roberto_Carnaghi">Roberto Carnaghi</a>), llama a la compañía que construyó el último tramo, el perimetral. El arquitecto no quiere saber nada del asunto y envía a un joven topólogo, Daniel Pratt (<a href="https://www.imdb.com/name/nm0029522">Guillermo Angelelli</a>), para que ayude al director Blassi. El director le pide a Daniel que busque los planos originales en el ministerio, pero ahí no están; se los ha llevado un asesor del proyecto, Hugo Mistein (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Petraglia">Jorge Petraglia</a>), que resulta ser profesor de topología, ahora jubilado. Daniel va hasta su casa, pero el profesor no está; aunque sí consigue ahí planos del metro; los estudia y se los lleva a la reunión con Blassi y otros ejecutivos, que se realizará en el subterráneo. </p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzRmNDQxM2EtZDg5Mi00M2Q0LTk2N2EtMTkyZDVlYzlkZDFmXkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="527" data-original-width="800" height="242" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYzRmNDQxM2EtZDg5Mi00M2Q0LTk2N2EtMTkyZDVlYzlkZDFmXkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Daniel ve en la cartelera del profesor una pequeña banda<br />de Möbius. Imagen tomada de <a href="https://www.imdb.com/title/tt0117069" style="text-align: justify;">IMDb</a>.<br /><br /></td></tr></tbody></table><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWM5NzI2ODctOWRiNC00ODRkLThjYzUtNmY4ZGE4ZjBiMGFhXkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="526" data-original-width="800" height="242" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYWM5NzI2ODctOWRiNC00ODRkLThjYzUtNmY4ZGE4ZjBiMGFhXkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Daniel les explica lo que es una banda de Moebius a <br />los ejecutivos. Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0117069" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;">El joven ofrece una explicación de los raros sucesos: se ha creado un sistema (topológico) con «conectividad» tan alta como infinito, que Daniel no comprende todavía. El sistema se comporta como una banda de Moebius. En ella, el tren perdido se desplaza desde hace cinco días sin concluir su viaje. Esta explicación, por supuesto, no satisface a ninguno de los asistentes. Posteriormente se dedica a estudiar el sistema <i>in situ</i>, anotando datos de los trenes y sus horas de parada en las estaciones. Camina las vías, donde casi es arrollado. Entra en un tren en la estación Borges (¡!) y uno de los pasajeros ojea un periódico de fecha cinco días anterior a la real: se da cuenta de que está en el tren perdido; ahí encuentra al profesor Hugo Mistein, el responsable de lo sucedido. Los dos entablecen un interesante diálogo, clave en la película. El profesor Mistein, frustrado de que su conocimiento no era considerado con seriedad por sus estudiantes, de que nadie lo oía; maquinó este plan para ser tomado en cuenta, o para vengarse de la sociedad, o para gozar de los <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/15_minutos_de_fama">15 minutos</a> que refirió <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Andy_Warhol">Andy Warhol</a>. Lo más intrigante es que Daniel, hasta donde se entiende, se unió a esta cruzada.</p><p style="text-align: justify;">A la mañana siguiente, el tren 86 aparece, solo, en la estación Sur. Las autoridades lo inspeccionan; Blassi ve en un vagón la libreta de anotaciones de Daniel y lee sus notas. Cuando se dispone para irse, oye a un oficial de la estación hablando por teléfono, preguntando qué es lo que ha desaparecido ahora.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjJlMjA3NjktYTlhMS00NDE3LWEzYTQtNDhjYTQ0M2I4MTc3XkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="503" data-original-width="800" height="233" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNjJlMjA3NjktYTlhMS00NDE3LWEzYTQtNDhjYTQ0M2I4MTc3XkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El músico de bandoneón toma nota de la hora en la que Daniel sube <br />al tren 86. ¿Es cómplice de Mistein? Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0117069" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjMyYmQwNTEtMDAzZi00NTJjLWFmNDgtZmQ3NTg5NDAyODAwXkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="612" data-original-width="800" height="291" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYjMyYmQwNTEtMDAzZi00NTJjLWFmNDgtZmQ3NTg5NDAyODAwXkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" width="381" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estación Borges del subte, donde Daniel entra al tren 86 sin advertirlo.<br />El nombre de la estación no es casual. Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0117069" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;">Es un interesante film basado en el cuento <i>Un metro llamado Möbius</i> (<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/A_Subway_Named_M%C3%B6bius"><i>A subway named Möbius</i></a>), de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Armin_Joseph_Deutsch">Armin Joseph Deutsch</a>. Lo intrincado de la trama no es tanto la terminología matemática, ya de por sí complicada, sino que la curiosidad geométrica (o topológica) de la banda la marida con el tiempo; creando una paradoja espacio-temporal casi evidente: circular por la banda supone tiempo infinito porque no se define un inicio ni un fin. Los pasajeros no se dan cuenta del paso del tiempo porque el profesor lo ha relativizado al hacer circular el tren por la banda (algo así) a una gran velocidad. Le dice a Daniel: <i>«</i><span style="text-align: left;"><i>Ellos jamás podrán despertarse antes de haberse dado cuenta de que están dormidos</i></span><i>»</i>, lo que no deja de ser una paradoja. Una extraordinaria película de ciencia ficción argentina; hecha con mínimos recursos (lo que se le nota a leguas), muy buenas actuaciones, fotografía y música; y con gran imaginación y dedicación por parte de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Mosquera_R.">Gustavo Mosquera</a> y de sus alumnos de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_del_Cine">Universidad del cine</a>. 👏</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTJjMzdkYWUtYzMzOC00NjAzLWFjODQtM2UwZmUxMTJkZmFkXkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="580" data-original-width="800" height="267" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTJjMzdkYWUtYzMzOC00NjAzLWFjODQtM2UwZmUxMTJkZmFkXkEyXkFqcGdeQXVyMDM5ODIyNw@@._V1_.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El tren 86 se desplaza a una velocidad vertiginosa.<br />¿Relativista? Imagen tomada de<span style="text-align: justify;"> </span><a href="https://www.imdb.com/title/tt0117069" style="text-align: justify;">IMDb</a><span style="text-align: justify;">.</span><p style="text-align: justify;"><br /></p></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;">---</p><p style="text-align: justify;">Artículo en Wikipedia:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Moebius_(pel%C3%ADcula)">https://es.wikipedia.org/wiki/Moebius_(película)</a></p><p style="text-align: justify;">Artículo en Wikipedia en inglés:</p><p style="text-align: justify;"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Moebius_(1996_film)">https://en.wikipedia.org/wiki/Moebius_(1996_film)</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en IMDb: <a href="https://www.imdb.com/title/tt0117069" style="text-align: left;">https://www.imdb.com/title/tt0117069</a></p><p style="text-align: justify;">Ficha en Filmaffinity: <a href="https://www.filmaffinity.com/es/film529823.html" style="text-align: left;">https://www.filmaffinity.com/es/film529823.html</a></p><p style="text-align: justify;"><br /></p>Antolín Martínezhttp://www.blogger.com/profile/09280170070980052888noreply@blogger.com0